全部
黑泽明致力于拍出能在观众心底留下深刻印象的作品。“如果电影只浮于表面，那么很快就会被观众忘记。而我想拍的是那种一星期后、两星期后、甚至一辈子都能对人产生影响的片子。”每一部电影倾注了自己心血的电影，每一部投入了全身心拍出的电影，都不能只是满足于一时的赞誉。黑泽明担负着单纯作为艺术家之外的使命，他还具有强烈意识到人类伦理道德观的严肃的创作态度。“要触及观众的灵魂，并伴随那个人的一生。我希望通过电影让观众获得幸福并改变社会。”拥有这种格局的导演在全世界都是绝无仅有的。
本书通过三部分内容向读者介绍了黑泽明的电影世界：一 介绍作为电影人的黑泽明；二 记录黑泽明如何拍电影；三 分析黑泽明的电影作品。读者通过阅读这三部分内容，可以全面清晰地了解黑泽明对电影的热爱，对电影的理解，对摄影技术的创新，以及黑泽明如何用电影改变观众对世界的认识。
本书通俗易懂，非常适合普通读者阅读。
都筑政昭（日）著名电影及俄国文学评论家。1934年出生于爱知县。从日本大学艺术学部电影学科毕业后，就职于NHK制作业务局摄像部，其间参与制作了多个专题节目。1987年任九州艺术工科大学（现在的九州大学）教授；2000年任岐阜县立情报科学艺术大学院大学教授。著作多以电影为主题，出版过《黑泽明全作品和全生涯》（东京书籍）、《黑泽明的遗言》（实业之日本社）、《真相——托尔斯泰为什么要离家出走》（近代文艺社）、《普希金之恋——自由而忧国的诗人》（近代文学社）、《拜读〈小津安二郎日记〉》（筑摩书房）等25本著作。
译者：陈莹，女，汉族，1977年出生于浙江，中级职称。1999年毕业于东北财经大学。后赴日本留学，取得硕士学位。现居上海，是一名普通的上班族。翻译作品有《日本动漫人物民族服装画法大全》（上海人民美术出版社）。
序言豁出命去拍电影
第1章 被全世界所热爱的黑泽电影 P15
电影是一个世界广场/电影超越了文学/催人奋进、令人充满活力的电影/丰硕的果实————一生拍了30部电影/被称为人道主义者的爱哭鬼
第2章 人间赞歌——黑泽明的世界 P43
拍出带给人们生活勇气和活力的电影/人们应该持有友好共处的善意/崇拜陀思妥耶夫斯基/人类是自然的一部分/斗争——男人们的世界/喜欢毛头小子/让你欢笑、让你哭泣、让你愤怒/崇高的感情和天之声
第3章 创作电影——自然地、更自然地 P81
想做的事情会自然地萌芽/自己写剧本/为了不自以为是而共同编剧/像河水流淌般自然/剧本决定电影的命运/参考交响乐/优秀的文学作品就是最好的范本/饱满的主题与戏剧张力/超出预想的故事发展产生了戏剧效果/一开始就要埋好伏笔/不断排练直到表演看上去非常自然/得靠演员自己激发出演技/表演窑变说——期待意外/拒绝妥协的完美主义/不能让观众意识到摄影机的存在/纵向构图和泛焦拍摄/由多机拍摄实现的一个场景一镜到底/重视“现实时间”和长镜头/热衷于使用长焦镜头/在摄影棚里使用长焦镜头/用长焦镜头进行泛焦拍摄的威力/排练3天实拍1天/捕捉浪潮的天才/令人目瞪口呆的表现力/在飞驰的列车里交接赎金/基于时代考证的真实感/边听音乐边写剧本/和早坂文雄搭档——真正的电影音乐/不要写“一”个音乐/不滥用电影音乐/赋予电影生命——剪辑/电影是镜头与镜头的剪接
第4章 黑泽电影名作选——15部作品P151
《姿三四郎》《最美》《美好的星期天》《酩酊天使》《野良犬》《罗生门》《生之欲》《七武士》《战国英豪》《用心棒》《天国与地狱》《红胡子》《德尔苏·乌扎拉》《乱》《梦》
第5章 寄语有志于电影事业的人们P197
用纸和笔就能写出剧本/边看书边做备注/被一流的事物所包围/我的故乡是地球——世界主义者/即使丢脸也是件好事/比起艺术家，我更愿意被称为工匠/拍电影所需付出的努力
尾声 百年电影，仍有无限未来P216
追记 P220
黑泽明生平简介P224
装 帧：平装-胶订
开 本：32开
纸 张：胶版纸
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