从此他乡是故乡

五个家庭近百年的变迁，折射出俄罗斯族迁徙的历史。 

《从此他乡是故乡》呈现的场景或人物故事，既是历史的产物，又是个人的感受。 

王晴在《从此他乡是故乡》中传递出经由酝酿、发酵生成的细腻、厚实的情感，并将其融入当代生活的裂痕和皱褶中，这种融入就是其精神活动的缩影，这使得书中的内容更容易唤醒作者的意识和观众的联想。

王晴，独立摄影师。 

1975年3月出生。1990年接触胶片摄影，2006年开始进行数码创作。2012年至2013年在北京电影学院进修学习。 

长久以来，立足新疆，拍摄了大量“丝绸之路”文化遗址及当地维吾尔族人民日常生活的图片。专题图片《生命的回声》《玄门之士》《星月与文玲》《古丽》《土葬》等发表在《中国摄影》《人民画报》《中国画报》《南都周刊》《摄影旅游》《Lens文景》《纽约时报》等报刊上。《纽约时报》、新浪、搜狐、腾讯、中国摄影家协会等网站推出其图片专栏，获得高点击量与好评。 

专题图片《生命的回声》《玄门之士》等曾获得由中国民俗摄影协会与联合国教科文组织主办的第8届“人类贡献奖”大赛文献奖、平遥国际摄影大展资助奖、IPA中国摄影大赛最佳表现展览奖等奖项，并入围国际“露西”摄影奖。作品多次赴纽约展出，并在世界范围内巡展。

从此他乡是故乡——新疆伊犁俄罗斯族人迁徙历程和血统演变 

第一部分 迁徙 

一、红军哥萨克 

村庄 

顿河，永别了 

再建家园 

彼得罗与兄弟们 

菲妮娅与罗娜 

二、六星街与喀赞其 

三、布尔什维克女战士 

莫斯科不相信眼泪 

笑对死神 

四、白俄哥萨克 

逃亡后的重生 

五、逃荒大潮 

音乐，为贫瘠插上翅膀 

六、回疆华侨 

艰难遣返路 

混血大家庭 

第二部分 面孔 

正在演变的俄罗斯族人 

后记

在我看来，王晴创作《 从此他乡是故乡》并非一时 的兴致。事实上，她近几年 一直在完善这个系列的内容 ，力图最大程度上保持、延 续、发展其叙事核心：人性 ，时间，记忆，命运，形式 感，新的视角和情感的真正 意味。 《从此他乡是故乡》呈 现的场景或人物故事，既是 历史的产物，又是个人的感 受。对王晴而言，“他乡… 故乡”，这两个称谓涉及了 两种互有交织纠缠的语义， 她运用视觉方式对此做了个 人化的重新置换和重新命名 。 今天，遵照再现式逻辑 的“拍照机器”差不多已走到 了尽头。尽管这种类型的摄 影仍存在，但它正处于停滞 不前的状态。与此同时，在 一系列新的外力的作用下， 摄影正不断发生着转变。信 息时代的特征随着一种新类 型的表达方式的出现而重新 被定义，这种表达方式不再 简单复制人类身体的活动过 程，不再仅仅是机械的描摹 ，而是开始试着模拟大脑的 工作机制。简而言之．当代 摄影不再是客观现实世界的 简单再现。 费尔迪南·德·索绪尔认为 ：“语言根本无力抵抗那些 随时促使能指和所指关系发 生转移的因素。”这意味着 语义链是脆弱的．同时意味 着“重新语义化”是可能的。 所谓“重新语义化”，指的就 是割裂能指与所指间旧有的 链条，同时使能指与新的所 指发生关联，在这个新的联 系中，语义被置换。“重新 语义化”也意味着在旧有的 结构中被固定的“语义”，将 被重新考量。 “他乡”和“故乡”的语义重 置其实也是一个重新命名的 过程。“从此”这个过程，就 是王晴的视觉方式，它激发 起了王晴对于摄影语言与想 象成规的突围热情。语言是 一种奇妙的东西，它的四周 弥漫着我们对于它所产生的 无限感受。语言深处，是一 种没有外延的意味。《从此 他乡是故乡》显然不是对传 统摄影语言表达方法的臣服 和再现，相反，它是深感这 些语言的外延缺失而产生命 名冲动的产物。在这种冲动 里，新的表意系统和象喻美 学得到了构建。 因此，在构建过程中， 王晴始终保持着对“我”作为 语言主体的强调。更重要的 是，这些“我”在语法上是自 我指称的，即它既是陈述者 又被自己所陈述，这意味着 作为摄影师的“我”是一个积 极、清醒的叙事主体。主体 属于存在的范畴，它不仅是 意识对存在产生的积极关系 的对象，而且是存在本身， 即人的本体存在。这就是说 ，主体性问题首先是本体论 的问题，然后才是认识论、 价值论问题。只有当人作为 存在面对世界时，它才表现 出主体性。具体到摄影创作 领域，针对中国摄影界还普 遍视“作者”为客体和工具的 状况，《从此他乡是故乡》 的价值还在于同时使人获得 “存在”——摄影师在作品语 言表达方法中的存在，即“ 我”作为摄影师重新进行了 打量、编纂和展示。 更重要的是，王晴在《 从此他乡是故乡》中传递出 经由酝酿、发酵生成的细腻 、厚实的情感，并将其融入 当代生活的裂痕和皱褶中， 这种融入就是其精神活动的 缩影，这使得书中的内容更 容易唤醒作者的意识和观众 的联想。《从此他乡是故乡 》的语义重置、重新命名， 是语言、语境乃至情感的淬 炼，《从此他乡是故乡》所 表达的感受和体验，可以看 作是由环境所造就的，也可 以看作是对于环境的整理； 可以看作是时间的产物，也 可以看作是对于时问的充实 。所以，王晴的这些作品是 富有弹性的开放式作品。在 她的作品中，事物不再仅仅 是事物本身，而是它要成为 的那种东西，就像那些看似 平凡日常的场景和人物一旦 被有意识地塑造，情感的强 度就凸显出来，被擢升出来 。这也使原本松散的片段成 为连绵的精心设计，或者说 是一种努力营造出来的回环 和震荡。 我相信《从此他乡是故 乡》的读者，都能够深刻体 会到王晴的用心和用功。 像王晴这样能够针对一 个题材不断创作并且保持稳 定水准的摄影师，她的出现 并非偶然。每一个出色形象 的产生都需要凝聚所有必要 的组成元素：无数次的得失 考量，经历了长期观察而错 过了的精彩瞬间，抑或是技 术上的失误……优秀的摄影 师除了需要拥有耐心和坚持 ，还需要拥有会取舍安排的 头脑和能力——王晴无疑就 是这样的摄影师。 虽然《从此他乡是故乡 》的内容涉及历史和记忆， 涉及特殊人群，但这些作品 却有着明确的当代性和普遍 性，这是因为所谓“当代人” 是能划分和置人，并有能力 改变某一时间且把它与其他 时间相联系的人，也就是吉 奥乔．阿甘本所说的：“能 够以意料之外的方式阅读历 史，并根据某种必要性来引 证它……这种必要性来自不 能不做出回应的某种紧迫性 。” 摄影是情感的延伸和扩 张，以及深入其中的选择和 创造。情感就其根本而言， 是我们生活的基础。从这样 的层面去理解王晴的作品， 想想“他们”和“我们”的内在 关联，就会明白，这些照片 并不打算进行单向的记录， 而是试图作为精神证物介入 “他们”和“我们”的共同境遇 中去，我想这才是“从此他 乡是故乡”的深层含义。 照片集

装　　帧：平装-胶订

开　　本：16开

纸　　张：胶版纸