全部
作 者：双雪涛 著，李雪 编
出 版 社：江苏凤凰文艺出版社
出版时间：2021年08月
定 价：55.00
I S B N ：9787559451378
所属分类： 文学 > 小说 > 按地域分 > 中国当代小说
标 签：
本书收录了作家双雪涛的小说《平原上的摩西》《大师》《间距》等具有代表性的作品及部分创作谈，同时精选了关于作家的重要文学评论，并以访谈的形式全面呈现作家的写作人生与文学世界。作为当前最为炙手可热的小说家，双雪涛的小说写作既富有强烈的东北风情，更有着对生存与命运的极致思索，在地域、时代和普遍性之间达成了一种微妙的平衡，同时文风酣畅迅猛，有较强的戏剧性和可读性。
全书主要分为四个部分，一是小说作品选，包括《大师》《平原上的摩西》等代表作，二是黄平等批评家就双雪涛的作品进行的阐述和探索，以及双雪涛本人的自述、创作年表等。所收录小说不囿于双雪涛的东北故事，体现了作家创作的多样性。本书是读者走进双雪涛小说世界的钥匙，亦为文学研究者提供资料上的支持。
双雪涛，1983年生，沈阳人，小说家。作品见于《收获》《花城》《作家》等刊，出版长篇小说《聋哑时代》《天吾手记》《翅鬼》，小说集《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》。曾获首届华文世界电影小说奖首奖、第三届宝珀理想国文学奖首奖、第三届单向街?书店文学奖年度青年作家奖、第十五届华语文学传媒大奖年度潜力新人奖、第 十 七 界 百 花 文 学 奖、2 0 1 7 年《南 方 人 物 周刊》年度青年力量奖、2017汪曾祺华语小说奖等奖项。
Part 1 作品选001
《大师》（短篇） 003
《跷跷板》（短篇） 022
《间距》（短篇） 039
《武术家》（短篇） 061
《平原上的摩西》（中篇） 076
Part 2 评论137
李德南《最初的爱情最后的仪式——读双雪涛的〈安娜〉》 139
田耳《瞬间成型的小说工艺——双雪涛的小说》 144
李振《一个保守主义者的冒险——双雪涛论》 154
李雪《城市的乡愁——谈双雪涛的沈阳故事兼及一种城市文学》 164
方岩《诱饵与怪兽——双雪涛小说中的历史表情》 176
黄平《“新的美学原则在崛起”——以双雪涛〈平原上的摩西〉为例》 189
Part 3 创作谈211
《我的师承》 213
《海明威的擂台》 218
Part 4 访谈221
《侦探·工匠·小说家——双雪涛访谈录》223
Part 5双雪涛创作年表242
海明威的擂台
双雪涛
从开始写小说到现在常常因野心煎熬，那些小说史上闪光的界碑如同沉默不语的训诫，时刻提醒我只是个匍匐的爬虫。海明威说没人能与陀思妥耶夫斯基来几个回合，如今海氏自己已是重拳手，享有历史上最简洁锋利的刺拳。我高中时第一次读海明威的小说，叫做《杀人者》，底下有一行简略的分析，说这篇小说的主旨是发现了罪恶。我不关注主旨，只觉得此人发明了某种语文，这种语文散发着男人的骄傲和少言寡语，还有某种不锈钢的光泽，和我认识的某些东北酒鬼有些类似。我当时是个男孩儿，每天为搞不懂数学公式发愁，是海明威最瞧不起的那种软蛋，于是极想成为海明威那种男人，不惧生死，遍体鳞伤也无法被击败。可悲的是，那是资本主义的男人，而我生长的地方提醒我“世界上所有人都身着军装，在道德上永远保持着立正姿态”（菲茨杰拉德语），我就这么立正着挪动，直到大学毕业成为银行职员。
后来阴差阳错写了小说，竟也壮着胆子写起了短篇小说，于是便想起了海明威的擂台，没有护具，只有飞来的拳头的擂台。短篇小说是极为困难的作业，有时候一个故事会因为几个不准确的标点符号毁掉，就像是几个不太利索的步伐，乃是跌倒的前兆。据说海明威有时候会站立着写作，为了清除小说中的赘肉，如同动物保持着对猎物的警惕。我不行，我一站起来就会变得匆忙，不过我狭隘地把自己的短篇小说都限制在一万五千字以下，大部分低于一万字，我称之为万字小说。有时候我会写一个中篇，我大概计算了一下，我写过的中篇，平均消耗的时间是四到五个月，换句话说，我把中篇小说当做简短的长篇小说来写，反复写几遍，锻造叙述，洗净尘垢，压紧命运，如同训练一个肥胖的食客变成一个瘦削的士兵。然后我会写一个万字短篇，初稿大多是两三天，不站着写，而是唱着歌写，当然不是每次都唱得出来，有时候跑调跑得很厉害，但是必须要放松，保持一种对万字这个体量舒适的手感，这种手感很难比喻，硬要说，应该是一种踩着冰刀自由旋转的感觉，要有速度，但是要自由，要锋利，但是也要有分量。然后开始修改，大多用十几天，每天看几遍，如果看了多次变得不耐烦那说明这个小说问题很大，要继续改下去，写时那些自以为机灵的比喻，那些自以为含义丰富的场景，有时候一个动词就可以更好，所以十几天主要是寻找词语，卸掉粉底和唇彩，用一个形容词替换就是：朴素。
《跷跷板》这个小说就是这么写出来的，起点是我的朋友和室友郑小驴给我讲了一个故事，说曾经参观过一个工厂，十几年前就已经废弃，如今变成骸骨一样的东西，盘踞在城市的一角。小驴不是工人子弟，竟然知道这么一个工厂的故事，让我生气。我跟他说，这个东西我写，你继续写你的《蚁王》和昆虫系列。于是就写起来，写了三天，叫做《骸骨》，发给我的一个朋友，这个朋友是我认识的最聪明的人之一，聪明到有了些喜感。她说，你这题目不好，吓人，而且后半段的速度有问题，有点踉跄。我一般发小说给别人的唯一目的就是想听到褒奖，对于提意见的人都有马上拉黑的冲动。我忍了忍，把小说放了放，回头再看，果然有些踉跄，于是重写了一遍后半部。一个短篇小说比较合适的速度应该比步行快，比奔跑慢，但是这个速度不好定义，大概写来写去能找到，于是就定在这个竞走的速度。我的编辑走走说，题目改叫《我叔》吧。我说，不能叫《我叔》，我不是新写实主义，我爸又是独生子。她说，那叫《跷跷板》吧。我说，好，就叫《跷跷板》，只要不叫《我叔》，我愿意叫《跷跷板》。
其实无论叫什么，小说都跟骸骨、我叔和跷跷板有关系，或者说，大概是我和我叔坐在跷跷板上谈论着骸骨的故事，其实我是胡说，也不是这个故事，只是一个写小说的人站在拳台上，面对伟岸的对手，攥着瘦小的拳头打出的一记无关痛痒的刺拳。不过有那么一个人叫洛基，即使对手是世界拳王，自己是个无名氏，也不知为了什么上了拳台，而且没有被击倒。想想在凌晨四点奔跑在费城街道上的洛基，可能海明威也没那么可怕。重要的是，这场拳赛只要你想打下去，并且不介意爬上爬下，就大概有一生那么漫长。
装 帧：精装
页 数：245
印 次：1
版 次：1
开 本：1/32开
纸 张：胶版纸
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