标 签:
《敦煌壁画与现代山水画》力图从当代山水画实践者的角度出发,来解读敦煌壁画形式元素的特性及其对山水画创作的启示。
《敦煌壁画与现代山水画》内容分为两大部分:一部分是对敦煌壁画形式因素的具体分析;另一部分是挖掘敦煌壁画对水墨山水画创作手法和理念的诸多启发。两部分都是从视觉形式和视觉心理两个方面进行论述。对敦煌壁画形式元素的分析立足于对洞窟现场壁画的直观感受,如文中阐述的隐性几何化造型、多重相似性重复结构秩序、神秘感、荒诞意味等。至于敦煌壁画对水墨山水画创作的启示,则根植于创作体验,如敦煌壁画中的散漫式构图、装饰感、重复、神秘感、情节的表现力等诸因素在山水画创作中的延展应用,这些因素如何与笔墨材料结合,以及如何与个人情感表现结合,都需要在创作过程中不断摸索才能更好地吸收和灵活运用。《敦煌壁画与现代山水画》力图从当代山水画实践者的角度出发,来解读敦煌壁画形式元素的特性及其对山水画创作的启示。
《敦煌壁画与现代山水画》内容分为两大部分:一部分是对敦煌壁画形式因素的具体分析;另一部分是挖掘敦煌壁画对水墨山水画创作手法和理念的诸多启发。两部分都是从视觉形式和视觉心理两个方面进行论述。对敦煌壁画形式元素的分析立足于对洞窟现场壁画的直观感受,如文中阐述的隐性几何化造型、多重相似性重复结构秩序、神秘感、荒诞意味等。至于敦煌壁画对水墨山水画创作的启示,则根植于创作体验,如敦煌壁画中的散漫式构图、装饰感、重复、神秘感、情节的表现力等诸因素在山水画创作中的延展应用,这些因素如何与笔墨材料结合,以及如何与个人情感表现结合,都需要在创作过程中不断摸索才能更好地吸收和灵活运用。
胡明强,现任教于北京电子科技职业学院艺术设计学院。清华大学美术学院博士后,文旅部艺术发展中心中国画创作研究院青年画院艺委会委员,李可染青年画院画家。研究方向:文人画、民间美术与西方现代艺术比较研究。
绪论
敦煌壁画形式元素概述
上篇 敦煌壁画形式元素解析
第一章 基于视觉形式的解析
第一节 敦煌壁画形式元素的平面性
一、关于平面性
二、敦煌壁画形式元素平面性特点分析
第二节 敦煌壁画形式元素的秩序感
一、敦煌壁画的组织秩序
二、敦煌壁画复线相似性重复结构秩序的类型
第三节 敦煌壁画形式元素的装饰与表现
一、装饰
二、装饰的表现性
第四节 敦煌壁画形式元素的抽象意味
一、关于抽象
二、敦煌壁画抽象意味的特点
三、敦煌壁画抽象意味的类型
第二章 基于视觉心理的解析
第一节 敦煌壁画形式元素的神秘感
一、敦煌壁画神秘感的类型
二、敦煌壁画神秘风格的典型窟例:莫高窟第465窟
第二节 敦煌壁画形式元素的荒诞意味
一、关于荒诞
二、以实例说明敦煌壁画中的荒诞因素
下篇 敦煌壁画形式元素对山水画创作的现代启示
第三章 在视觉形式上对山水画创作的启示
第一节 散漫式构图
一、散漫式构图的散与不散
二、散漫式构图与相似性重复
第二节 从硬边到软边:浮雕式平面感
一、敦煌壁画与水墨画形边处理比较
二、水墨意味的平面化:浮雕式平面
第三节 装饰性因素在山水画创作中的应用
一、物象的符号化及其外形的规则化
二、色彩的装饰与表现
三、装饰性用笔
第四节 多重叙事:画面空间的虚分割
一、敦煌壁画中的多重叙事——异时同构
二、多重叙事的空间分割在山水画创作中的应用
第四章 在视觉心理上对山水画创作的启示
第一节 从观看开始:万物皆具精神
一、观看中的精神
二、观看中的精神从哪里来
三、如何从客观景物中获得主观精神
第二节 再论“真实”:第二自然的构建
一、艺术真实不同于物理真实
二、第二自然的构建
第三节 从重复到偏执的现代感
一、重复产生的心理力量
二、山水画中的重复
第四节 神秘感的产生
一、神秘感从哪里来
二、山水画中神秘感的表达
第五节 情节产生的无限感
一、半个故事到戏剧张力
二、具有荒诞感的情节设置
第六节 出世之美与回归宁静
一、艺术之善与伦理之善
二、出世之美与回归宁静
结语
山水画创作借鉴敦煌壁画形式元素需注意的问题
参考文献
页 数:144
开 本:16开