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能量与文明


能量与文明

作  者:[加拿大] 瓦茨拉夫·斯米尔(Vaclav,Smil)著

译  者:李竹

出 版 社:九州出版社

出版时间:2021年05月

定  价:110.00

I S B N :9787510895401

所属分类: 人文社科  >  社会科学  >  社会学    

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TOP内容简介

  能量是*的通用货币。要想达成任何目标,能量都必不可少。大到改变板块构造的力量,小到微小雨滴的累积侵蚀,能量无处不在。通过将太阳辐射的能量转换为植物质的光合作用,生命得以形成。人类文明的存续更是依赖于各种能量——从化石燃料的采掘到光能发电。本书作者瓦茨拉夫·斯米尔对人类社会的发展与能量的利用之间关系的重要历史作了全面解读,范围上至远古采集社会,近至当今的以化石能源为基础的工业文明。

  作为*能够系统地利用体外能量的物种,人类利用能量来开发智力、制作种类丰富的器具——从*简单的工具,到现代*的内燃机和核反应堆。对化石燃料的利用开启了一个新纪元,对人类的农业、工业、交通运输、战争与武器、信息与通讯、经济、政治、城市化、生活质量和环境等方方面面产生了深远影响。斯米尔的研究是跨学科的,给读者提供了一个权威的、全景式的视角。本书基于斯米尔1994年的《世界历史中的能量》,并作了大量增补和修订。在本书中,斯米尔组织了大量的新材料,这在很大程度上反映了过去二十年中人们在能量研究方面取得的新成果。

TOP作者简介

  瓦茨拉夫·斯米尔(Vaclav Smil),加拿大曼尼托巴大学杰出荣休教授,他是一位科学家、历史学家,同时也是一名政策研究者。他是一位备受比尔·盖茨和扎克伯格推崇的科学家和科普作家,经常现身世界经济论坛和气候变化国际圆桌会议,担任主要发言人,在能源、环境、食品、人口、经济、历史和公共政策等方面均有突出建树,并且非常善于进行跨学科研究。他著述颇丰,主要作品有《增长》《巨变》《美国制造》《能源神话与现实》《石油简史》等。2010年,入选《外交政策》(Foreign Policy)杂志评选的“全球百位思想者”。2013年,比尔·盖茨在他的网站“盖茨笔记”(Gates Notes)上写下了如下文字:“没有哪个作者的书能像斯米尔的新书那样让我满心期待。”《科学》(Science)杂志则对他如此评价道:“他(斯米尔)悄悄塑造了整个世界对能量的看法。”


TOP目录

序言与致谢

 

1 能量与社会

能量的流动、存储和控制

概念与测量

难点与注意事项

2 史前时代的能量

采集社会

农业的起源

3 传统农业

共性与特性

农业集约化的途径

坚持与创新

传统农业的限制

4 前工业社会的原动力和燃料

原动力

生物质燃料

家庭需求

运输和建筑

冶金学

战  争

5 化石燃料、初级电力与可再生能源

伟大转变

技术创新

6 化石燃料文明

前所未有的力量及其用途

后果与隐患

7 世界历史中的能量

能量使用的宏观特征

在宿命论与抉择之间

 

附  录

基本度量单位

科学单位和转换倍率

能量大事年表

功率的历史

文献综述

参考文献

 

TOP书摘

大多数历史学家都没有将能量当作必要的解释变量。即使是以坚持物质世界和经济因素的重要性而闻名的费尔南·布罗代尔(Fernand Braudel,1902—1985),也没有在他对文明的冗长定义中以任何形式提到能量:

文明首先是一个空间,一个“文化区域”,正如人类学家所说的那样,是一个场所。在这个场所里……你必须想象各种各样具备文化特征的“物品”,从房屋的形状、建筑材料、屋顶,到制作羽毛箭头这样的技艺、方言或当地族群、烹饪的口味、特定的技术、信仰的结构、做爱的方式,甚至包括指南针、纸张和印刷机。(Braudel 1982, 202)

据他的描述,材料、房屋、箭头和印刷机好像都是凭空出现的,不需要任何能量支出!如果人们试图理解塑造历史的所有基本因素,那么这种疏漏是不可原谅的——但如果我们注意到能源的种类、原动力以及能量使用水平并不能决定人类社会的愿景和成就,那么这种疏漏就是合理的。这种现实有其无可争辩的自然原因。诚然,能量转换对于所有生物的存活和进化都是绝对必要的,但这个过程的变种和差异又受到生物固有的性质的支配。

正如热力学定律一样根本,能量并非生物圈进化的唯一决定因素,也不是生命(尤其是人类行为)的唯一决定因素:不可避免地,进化是一个熵增的过程;但同时,也有一些物质投入是无法替代、无法循环利用的。如果没有足够的必需元素来支撑生物化学转化过程,一个弥漫着辐射的地球是无法支持碳基生命存在的。这些元素包括三磷酸腺苷(ATP)中的磷、蛋白质中的氮和硫、酶里面的钴和钼、植物茎中的硅以及动物的壳或骨头中的钙。表观遗传信息能分配能量,将它们分别用于生命的维持、生长、分化以及繁殖。这些不可逆的转变消耗了物质和能量,还受到土地、水和养分的可用性以及应对物种间竞争的需求和食物链的影响。

能量流会限制,但不能决定任何规模的生物圈组织。正如布鲁克斯和威利所说:

能量流不能解释为什么存在有机体,为什么有机体能够变化,或为什么有不同的物种。……有机体的内在属性将决定能量的流动方式,而不是相反。如果能量流对于生物系统是确定的,那么任何活物都不可能饿死。……我们认为有机体是具有遗传和表观遗传决定的个体特征的物理系统,它们以相对随机的方式利用环境中的流动能量。(Brooks and Wiley 1986, 37-38)

但这些基本事实并不能成为忽视能量在历史中的作用的理由。相反,这要求我们在合适的框架中对其进行讨论。在复杂的现代人类社会,能量使用显然更多是出于欲望和炫耀的目的,而不仅仅是为了满足物质需求。一个社会能够利用的能量规模明显会给这个社会的活动范围划定清晰的界限,却几乎无法告诉我们这个社会中人群的基本经济情况或精神状况。主要燃料和原动力是塑造社会的最重要因素,但它们并不能确定社会成功或失败的细节。当人们研究能量与文明的平衡关系时,这一点尤为明显。认为高能量使用等同于高水平的文明的观念,在现代社会普遍存在:我们只需要回想一下奥斯特瓦尔德的工作,或者福克斯的结论——“能量流动方式的每一次改进,结果都带来了文化机制的提升”(Fox 1988, 166)。

这种联系的起源并不令人意外。只有不断增长的化石能源消耗才能满足如此大规模的物质需求。更多的财产和更高的舒适度已等同于文明的进步。这种有失偏颇的看法抹除了世界上所有创造性成就——道德、智力和美学,这些成就与任何特定的能量使用水平或模式没有明显的关联:能量使用的模式和水平与“文化机制的提升”之间没有明显的相关性。这种能量决定论与任何其他还原论的解释一样,都是极具误导性的。

针对历史解释的挑战,乔治斯库-罗金提出了一个很好的类比:正方形的几何形状限制了它的对角线长度,而非它的颜色;同时,“正方形为何恰好是‘绿色的’,几乎是一个完全不同的、不可能被回答的问题”(Georgescu-Roegen 1980, 264)。因此,每个社会的物理行为和成就的领域 都会受到对特定的能量流动方式和原动力的依赖的约束——但即使是不起眼的地方,也可能达成精致的成就,但它为什么会出现,可能并不好解释。在大大小小各种领域中,我们都很容易为这一结论找到历史依据。

那些普遍且持久的道德规范都是由中东、印度和中国的古代思想家、道德家和宗教创始人在低能量社会中制定的。这些社会的一个特征是其中的大多数人只专注于基本生存。基督教和伊斯兰教(如今仍能对现代事务产生巨大影响的两种主流一神论信仰)分别出现在2,000年前和1,300年前的干旱环境中,这种环境下的农业社会没有技术手段能将丰富的阳光转化为有用的能量。古典时代的希腊人经常提到他们的奴隶,他们明确地将奴隶等同于役畜(他们将奴隶称为andrapoda,即“像人一样行走的”动物;牛则是tetrapoda)。但希腊人给我们贡献了有关个人自由与民主的基本概念。自由和奴役同时发展是希腊历史最显著的特征之一(Finley1959),就如美国在共和国成立初期同时肯定人类平等和奴隶制一样。

当美国社会还在依赖木柴供能,宪法的主要起草人、第四任总统詹姆斯·麦迪逊(James Madison, 1751—1836)与第一任总统乔治·华盛顿(George Washington, 1732—1799)、第三任总统托马斯·杰斐逊(Thomas Jefferson, 1743—1826)一样都还是奴隶主,美国就通过了富有远见的宪法(“人人生而平等”)。19世纪后期的德国刚刚成为欧洲大陆主要的能量消费国,便拥抱了侵略性的军国主义,并在两代人之后进一步转向法西斯主义——而意大利和西班牙分别在20世纪20年代和30年代成为独裁国家,当时他们的人均能量使用量是欧洲大陆国家中最低的,落后德国数代人。

艺术在其萌芽阶段,它的成就与能量使用水平、使用方式或特定种类无关:创造永恒的文学、绘画、雕塑、建筑或音乐,并不表示社会能量消费平均水平出现了相应的进步。在16世纪的头10年,佛罗伦萨领主广场上的一个闲人可以在几天内遇到达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗和波提切利等一系列创造力丰富的天才。这一现象绝对无法通过燃烧木材或驾驭牲畜(这些活动在当时的意大利、欧洲或亚洲任何其他城市都很常见)来解释。

没有任何能量方面的考虑可以解释为什么在18世纪80年代,格鲁克、海顿和莫扎特会聚集在约瑟夫二世时期维也纳的一个房间里。能量因素也无法解释19世纪90年代在世纪末的巴黎,一个人可以阅读埃米尔·左拉(Émile Zola)的最新小说,然后欣赏克劳德·莫奈(Claude Monet)或卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro)最新的油画,在同一天里,古斯塔夫·多雷(Gustave Doret)指挥乐团演奏了克劳德·德彪西(Claude Debussy)的《牧神午后》(图 7.11)。此外,艺术的发展没有显示出任何与能量时代相称的特征:法国南部新石器时代洞穴中的动物绘画、希腊和意大利南部古典神庙的比例、来自法国修道院的中世纪颂歌的声音,与胡安·米罗(Joan Miró)色彩缤纷的作品、丹下健三(Kenzo Tange)的建筑曲线、拉赫玛尼诺夫(Rachmaninov)音乐的魄力和忧思相比,现代气息丝毫不落下风,而且同样迷人且令人愉悦。

                                             

TOP 其它信息

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