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作 者：英]大卫·爱登堡 [英]苏珊·欧文斯 [英]马丁·克莱顿 [英]瑞·亚历山德拉托斯
译 者：金丹青
出 版 社：华中科技大学出版社
出版时间：2020年11月
定 价：128.00
I S B N ：9787568063814
所属分类： 艺术 > 艺术史论 > 艺术理论
标 签：
从15世纪开始，欧洲探险家们开始了他们的伟大发现之旅。在与全新世界的动植物接触后，学者们激起了强烈的科学兴趣，艺术家们则开始用新的眼光审视自然和理解自然。在本书中，英国生物学家、博物学家、英国广播公司电视节目主持人及制作人大卫·爱登堡，与专家和同事们一起探索，在那个知识飞速更新、增长的时代，艺术家们是如何描绘自然界的。
《令人惊叹的珍宝：大航海时代的自然历史艺术》有160余幅全彩图片，收录包括莱奥纳多·达·芬奇在内的那个时代重量级艺术家的作品，其中不乏收藏在温莎堡、白金汉宫和荷里路德宫的稀世珍品。“世界自然纪录片之父”大卫·爱登堡及本书的其他作者对这些作品进行了精彩的解说，引导我们的视野由艺术和科学扩展至历史和自然。阅读《令人惊叹的珍宝：大航海时代的自然历史艺术》，我们不禁感叹，正是由于前人不断探索自然、了解自然的勇气，他们所留下的璀璨艺术遗产才能在今天帮助我们更好地理解人类与自然的持续关系。
大卫?爱登堡（David Attenborough），生于英国英格兰伦敦，生物学家、英国广播公司电视节目主持人及制作人。自1980年代脍炙人口的《生命之源》（Life on Earth）、《生命之源续集》（The Living Planet）及《生命之源第三集》（The Trials of Life）三部曲，60年来他所制作的大自然纪录片不计其数。
前言/序言
16世纪初，莱昂纳多﹒达﹒芬奇（Leonardo da Vinci，1452—1519年）观察到，“眼睛是最能够充分了解和欣赏自然界无限作品的主要工具”。画家可以用眼睛和智慧，准确且简洁地记录现实，而只用文字记录则会耗费“一段混乱冗长的书写和时间”。
五百年来，用图像来记录自然的惊人多样性，已经经历了好几个阶段。近年来，摄影、摄像新技术开辟的可能性几乎无穷尽。自然主义者、广播电视主持人大卫﹒爱登堡爵士是自然纪录片的先驱之一（也正是他在1965年把彩色电视引入英国），他已将一些新技术带来的结果告之于众。大卫爵士协助许多藏品策展人挑选展览品，并为许多作品撰写介绍文章和详细评论。本书是皇家收藏信托与大卫爵士间最丰硕的合作成果。
书中的八十七幅水彩画来自皇家收藏五种特殊类别下的博物学绘画和水彩画，可以追溯至15世纪末至18世纪初的二百五十年，也就是大发现时代（又称大航海时代，也就是新航路的开辟），是欧洲所知晓的世界知识通过航行者转化为非洲、亚洲和美洲所得的时代。莱昂纳多﹒达﹒芬奇处于这个时代的黎明期，记录着熟悉的意大利动植物，但他的记录呈现了一种标志着文艺复兴的新科学调查精神。一百多年后，罗马的卡西亚诺﹒德尔﹒波佐（Cassiano dal Pozzo，1588—1657年）和伦敦的亚历山大﹒马歇尔（Alexander Marshal，1620—1682年）把许多探险家和商人带来欧洲海岸的新物种进行了编目。而画家玛丽亚﹒西比拉﹒梅里安（Maria Sybilla Merian，1647—1717年）和马克﹒凯茨比（Mark Catesby，1679—1749年）亲自前往新世界旅行，在异国未知生物的自然栖息地中记录它们。
浏览本书会看到，这些画家记录自然的方式非常多样化。莱昂纳多的敏感性和线条锋利度，是与凯茨比自述的“平滑但精确的方式”所完全不同的世界。梅里安赋予她在南美洲发现的“奇珍异宝”以繁茂的曲线和螺旋，这种风格特征让她的作品独树一帜。然而，共同点是画家们与自然世界的非凡交会，无论是他们在美洲的开拓性探险，还是在自家花园中发现题材。所有这些画家都希望通过刻苦的考察和描绘，来了解自然世界的财富。皇家收藏在不同时期收入过五组绘画。17世纪末获得了莱昂纳多的六百张画，几乎肯定是皇家学会的创始人查尔斯二世收购的。还有三组绘画是乔治三世在18世纪中期收购的，成为他的馆藏品，其中有九十五幅梅里安的作品，两千五百幅来自德尔﹒波佐的藏品，以及超过二百五十幅凯茨比的作品。马歇尔的作品集里包含一百五十多幅水彩画，19世纪初呈给了未来的乔治四世国王。
莱昂纳多的绘画已向学者开放多年，特别是通过肯内特﹒克拉克（Kenneth Clark）和卡罗﹒佩德雷蒂（Carlo Pedretti）的编目图集。2000年，皇家收藏出版了普鲁登斯﹒利斯-罗斯（Prudence Leith-Ross）的宏伟巨作—马歇尔的花谱。而卡西亚诺的“纸上博物馆”则从1996年开始以系列编目的形式逐本出版。梅里安和凯茨比的绘画将在某个适当时候完整出版。介绍这五组作品的文章正是温莎（Windsor）艺术品收藏室的工作成果：马丁﹒克莱顿（Martin Clayton，版画和绘画收藏负责人）写莱昂纳多﹒达﹒芬奇，瑞﹒亚历山德拉托斯（Rea Alexandratos，德尔﹒波佐项目协调员）写卡西亚诺，苏珊﹒欧文斯（Susan Owens，助理策展人）写了关于马歇尔、梅里安和凯茨比的文章，并在制作期提供了高超的指导。
我要衷心感谢大卫﹒爱登堡爵士对本书的广泛贡献，他也慷慨地同我们分享了他对自然界的非凡学识和洞察力。他能从最初就参与其中真的非常宝贵。
我们还要感谢以下人士的慷慨帮助：大英博物馆（British Museum）的朱利亚﹒巴特鲁姆（Giulia Bartrum）和金﹒斯隆（Kim Sloan），英国自然历史博物馆（Natural History Museum）的朱莉﹒哈维（Julie Harvey），美国盖茨堡学院（Gettysburg College）的凯﹒埃瑟里奇（Kay Etheridge），英国亨特博物馆（Hunterian Museum）的杰夫﹒汉考克（Geoff Hancock），泰莎﹒兰金（Tessa Rankin）、艾拉﹒瑞兹玛（Ella Reitsma）和艾丝特﹒舒尔特（Esther Schulte）。
珍﹒罗伯兹（Jane Roberts）
温莎城堡（Windsor Castle）艺术品收藏室的前管理员和策展人
二十岁时，莱昂纳多加入了佛罗伦萨的画家公会，可能在雕塑家、画家、建筑师安德烈﹒德尔﹒韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）的工作室里工作。职业生涯伊始，莱昂纳多就显露出对自然世界的着迷。他最早的绘画作品可追溯至1473年8月5日，是一幅阿尔诺河谷的风景画，也是对岩层、流水和摇曳树木的密集研究。数年后，他画了一幅乍一看是凭空想象的溪谷画（印刷图1），之所以会带来这种印象，不是因为比例失衡的巨大鸭子和天鹅，而是画中仔细记录了一种在阿尔诺河谷上游发现的岩层，那是些因砂岩受到侵蚀而形成的锯齿状高大柱体。
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