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中国传统色


中国传统色

作  者:郭浩,李健明

出 版 社:中信出版集团股份有限公司

出版时间:2020年09月

定  价:168.00

I S B N :9787521716054

所属分类: 艺术与摄影  >  民间艺术    

标  签:  

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TOP好评推荐   [展开]

TOP内容简介

24节气·72物候·96件手绘故宫文物·384种中国传统色

打捞华夏失落的色彩文化


从大量传统典籍中寻觅、考据颜色由来,再以故宫文物的色彩逐一对应,这是一部凝聚了古人智慧与审美的传统色图书。节气与物候具象为文物,物候轮替,色彩转换,在器物与文明的不灭记忆中,重寻祖先对色彩的精微感受。


玉色有“明月珰”“鸣珂”“佩玖”,酒色有“酂白”“春碧”“翠涛”,色白色青,莹润风雅;服饰色有“海天霞”“天水碧”裁作宫人衣装,有“藕丝秋半”染于唐人裙衫……384种中国传统色,探寻古典中国的文化深蕴与审美意趣。


书内附中国传统色色谱


TOP作者简介

郭浩,文化学者、文创投资人。前哈佛大学肯尼迪学院访问学者、长影集团北京影视中心主任,引领故宫大婚和吉服嘉礼、中秋午门数字秀、故宫御猫和故宫十二美猫图等项目。;.;李建明,故宫文创设计师。曾参与故宫大婚文创项目,负责创意与设计。原创出行护驾系列文创品牌 “御前行走” 。曾与MSN、芬达等品牌合作设计项目。

TOP目录

002 春色季语

立春

013 黄白游 松花 缃叶 苍黄

015天缥 沧浪 苍筤 缥碧

017 流黄 栗壳 龙战 青骊

019 海天霞 缙云 纁黄 珊瑚赫

雨水

021 盈盈 水红 苏梅 紫茎屏风

023 葭灰 黄埃 老僧衣 玄天

025 黄河琉璃 库金 缊韨 紫瓯

027 欧碧 春辰 碧山 青青

惊蛰

029 赤缇 朱草 綪茷 顺圣

031 桃夭 杨妃 长春 牙绯

033 黄栗留 栀子 黄不老 枳黄

035 青鸾 菘蓝 青黛 绀蝶

春分

037 皦玉 吉量 韶粉 霜地

039 夏籥 紫磨金 檀色 赭罗

041 黄丹 洛神珠 丹雘 水华朱

043 青冥 青雘 青緺 骐驎

清明

045 紫蒲 赪紫 齐紫 凝夜紫

047 冻缥 春碧 执大象 苔古

049 香炉紫烟 紫菂 拂紫绵 三公子

051 琅玕紫 红踯躅 魏红 魏紫

谷雨

053 昌荣 紫薄汗 茈藐 紫紶

055 苍葭 庭芜绿 翠微 翠虬

057 碧落 挼蓝 青雀头黛 螺子黛

059 露褐 檀褐 緅絺 目童子

060 春之故宫美

062 春之中国色

066 夏色季语

立夏

077 青粲 翠缥 人籁 水龙吟

079 地籁 大块 养生主 大云

081 溶溶月 绍衣 石莲褐 黑朱 

083 朱颜酡 苕荣 檎丹 丹罽

小满

085 彤管 渥赭 唇脂 朱孔阳

087 石发 漆姑 芰荷 官绿

089 仙米 黄螺 降真香 远志

091 嫩鹅黄 鞠衣 郁金裙 黄流

芒种

093 筠雾 瓷秘 琬琰 青圭  

095 鸣珂 青玉案 出岫 风入松 

097 如梦令 芸黄 金埒 雌黄

099 曾青 ?靘 璆琳 瑾瑜

夏至

101 赩炽 石榴裙 朱湛 大繎

103 月魄 不皂 雷雨垂 石涅

105 扶光 椒房 红友 光明砂 

107 山矾 玉頩 二目鱼 明月珰

小暑

109 骍刚 赪霞 赪尾 朱柿

111 天球 行香子 王刍 荩箧 

113 赤灵 丹秫 木兰 麒麟竭

115 柔蓝 碧城 蓝采和 帝释青

大暑

117 夕岚 雌霓 绛纱 茹藘

119 葱青 少艾 绮钱 翠樽

121 石蜜 沙饧 巨吕 吉金

123 山岚 渌波 青楸 菉竹 

124 夏之故宫美 

126 夏之中国色

130 秋色季语

立秋

141 窃蓝 监德 苍苍 群青 

143 白青 竹月 空青 太师青 

145 缟羽 香皮 云母 佩玖

147 麹尘 绿沈 绞衣 素綦

处暑

149 退红 樱花 丁香 木槿

151 余白 兰苕 碧滋 葱倩

153 云门 西子 天水碧 法翠

155 桑蕾 太一余粮 秋香 老茯神

白露

157 凝脂 玉色 黄润 缣缃

159 蕉月 千山翠 结绿 绿云

161 藕丝秋半 苍烟落照 红藤杖 紫鼠 

163 黄粱 蒸栗 射干 油葫芦

秋分

165 卵色 葭菼 冰台 青古 

167 栾华 大赤 佛赤 蜜褐 

169 孔雀蓝 吐绶蓝 鱼师青 软翠 

171 浅云 素采 影青 逍遥游

寒露

173 醽醁 翠涛 青梅 翕赩 

175 九斤黄 杏子 媚蝶 韎韐

177 东方既白 绀宇 佛头青 花青

179 弗肯红 赤璋 茧色 密陀僧

霜降 

181 银朱 胭脂虫 朱樱 爵头

183 甘石 迷楼灰 鸦雏 烟墨 

185 十样锦 檀唇 琼琚 棠梨 

187 蜜合 假山南 紫花布 沉香 

188 秋之故宫美 

190 秋之故宫美

194 冬色季语

立冬

205 半见 女贞黄 绢纨 姜黄

207 葱犗 二绿 铜青 石绿

209 黄琮 茶色 伽罗 苍艾

211 藕丝褐 葡萄褐 苏方 福色

小雪

213 龙膏烛 黪紫 胭脂水 胭脂紫 

215 小红 岱赭 鹤顶红 朱殷 

217 月白 星郎 晴山 品月 

219 明茶褐 荆褐 驼褐 椒褐

大雪

221 粉米 縓缘 美人祭 鞓红 

223 米汤娇 草白 玄校 綟绶

225 雀梅 油绿 莓莓 螺青 

227 暮山紫 紫苑 优昙瑞 延维

冬至

229 银红 莲红 紫梅 紫矿 

231 咸池 红? 蚩尤旗 霁红 

233 莺儿 禹余粮 姚黄 蛾黄 

235 濯绛 墨黪 驖骊 京元

小寒

237 酂白 断肠 田赤 黄封 

239 丁香褐 棠梨褐 朱石栗 枣褐 

241 秋蓝 育阳染 霁蓝 獭见 

243 井天 正青 扁青 ?色

大寒

245 紫府 地血 芥拾紫 油紫 

247 骨缥 青白玉 绿豆褐 冥色 

249 肉红 珠子褐 鹰背褐 麝香褐 

251 石英 银褐 烟红 紫诰

252 冬之故宫美 

254 冬之中国色 

256 参考文献 

263 中国传统色色谱 


TOP书摘

寻找失落的中国传统色

 

人生的美妙,多在不思议、不经意之处。完全没有想到,从浩如烟海的古代文献里整理中国传统色,让我体验了一次美妙的人生之旅。这个旅程,如同划着一叶小舟溯流而上,这里停停,那里停停,出入宫闱、隐宅、市井、边塞、名山、大川,在每个时空穿越的码头和每个色彩缤纷的现场,我都扮演了“好色之徒”的角色。我惬意地坐在桌前,逐次记录与美好颜色的相遇,期待给诸位带来同样美妙的体验。

 

有一段时间,我到日本寻找色彩类的文献,除了网上“日本古本屋”,也去东京神田古本街和像纪伊国屋书店这样的普通连锁书店。不管是一般图书还是古本,日本的色彩类书籍简直是琳琅满目,纪伊国屋书店就设有“色彩”子目专柜。隔海观望而种下希望:如果我们持续努力,对中国色彩研究的普及与关注是否也能达到这样的程度?

 

答案是肯定的。2018年热播剧《延禧攻略》就引发了剧中配色是中国传统色还是莫兰迪色的热烈讨论,2019年热播剧《长安十二时辰》的美工色彩也引发了热议和好评,社会对于色彩审美的普遍关注是显而易见的。

 

《延禧攻略》以清代乾隆朝为背景,根据乾隆十九年(1754 年)至乾隆四十年(1775 年)织染局染作档案统计,染物色总计如下:蓝色系有鱼白、玉色、月白、深蓝、宝蓝、石青、红青、元青;黄色系有明黄、金黄、杏黄、柿黄、生沉香、麦黄、葵黄、秋香、酱色、古铜、米色、驼色;绿色系有松绿、深官绿、黄官绿、官绿、瓜皮绿、水绿、砂绿、豆绿;紫色系有藕荷、深藕荷、铁紫、真紫、紫红、青莲;红色系有红色、水红、桃红、大红、鱼红。如此看,这份乾隆色谱实际上并不逊于剧里的戏说。

 

《长安十二时辰》的故事发生于唐代天宝十三年(754 年),正处于唐玄宗李隆基统治时期。根据文明元年(684 年)唐睿宗李旦颁布的法典,官员三品以上服色为紫,四品深绯,五品浅绯,六品深绿,七品浅

绿,八品深青,九品浅青,庶民服黄。在奔放发达的盛唐时代,色彩的僭越与严格的服色制度并存,特别是女子的服色,与大唐的昌隆国运相辉映。唐诗里夸饰女子襦裙的词汇比比皆是:红色系有茜裙、荷裙、石榴裙;绿色系有柳花裙、绿罗裙、翡翠裙;黄色系有缃裙、郁金裙。五彩斑斓的大唐静静地躺在历史深处,等待我们去探寻,去打捞。

 

……

 

说色,其实是说色的名称,或者颜色词。我们知道乾隆色谱、大唐盛色,都是基于那些颜色词。这些表示颜色的名词,构成我们语言和意识中的色彩世界,千百年来,我们不但传承建筑、器物、服饰、绘画等物质的颜色载体,也传承语言和意识的颜色载体。无论物质,还是语言和意识,都是中国文化的沉淀和精髓,让它们活下去是文化传承的要义。

 

色,或者作为语言组成部分的颜色词,不是凭空而来的。任何一个颜色词都是“象”的表达,初始局限在具象,随后扩展到意象。《尚书·益稷》里有一段话:“予欲观古人之象,日月星辰山龙华虫作会宗彝藻火粉米黼黻绣。以五采彰施于五色作服,汝明。”东汉的郑玄注释说:“性曰采,施曰色。未用谓之采,已用谓之色。”古人眼见的具象,称作“采”;具象经过人的意识加以运用,称作“色”。由此就不难明白明代的宋应星《天工开物》中的这段话:“霄汉之间云霞异色,阎浮之内花叶殊形。天垂象而圣人则之,以五彩彰施于五色,有虞氏岂无所用其心哉?”这就是色的由来。

 

隋代的萧吉在《五行大义》里讲:“通眼者为五色。”入目之所见,我们用五色来形容。“青如翠羽,黑如乌羽,赤如鸡冠,黄如蟹腹,白如豕膏,此五色为生气见。青如草滋,黑如水苔,黄如枳实,赤如衃血,白如枯骨,此五色为死气见。”我们见到翠鸟毛、乌鸦羽、雄鸡冠、螃蟹腹、肥猪油,随具象而生色,关联到青、黑、赤、黄、白,进而关联到生气勃勃的意象;见到滋草、腐苔、熟枳、衃血、枯骨,也关联到青、黑、赤、黄、白,却联想到死气沉沉的意象。这段话很形象,既讲出了如何由具象而生色,又讲出了色与意象的衍生。

 

所谓意象,就是寓“意”之“象”,就是客观具象经过创作主体独特的情感活动创造出来的一种艺术形象。人类对具象进行更高层面的意识加工,就形成了意象,意象的表现形式是艺术,艺术的语言又会描述更丰富的色,由此生成更丰富的颜色词。

 

我们来看一段古人的文字游戏:“田单破燕之日,火燎于原;武王伐纣之年,血流漂杵。(赤色赋)杜甫柴门之外,雨涨春流;卫青塞马之前,沙含夕照。(黄色赋)帝子之望巫阳,远山过雨;王孙之别南浦,

芳草连天。(青色赋)晓入梁王之苑,雪满群山;夜登庾亮之楼,月明千里。(白色赋)孙膑衔枚之际,半夜失踪;达摩面壁以来,九年闭目。(黑色赋)”这里很明显,艺术的、意象的语言阐明了五色:燎原、血流(赤);春流、夕沙(黄);雨山、芳草(青);雪山、明月(白);夜半、闭目(黑)。

 

中国文化的意象世界是何其丰富,我们何不做足考据功夫,从字书、史籍、绘画、歌赋、诗词、佛典、笔记、医书、小说中,从天象、建筑、动物、植物、矿物、服饰、器物、饮食、医药中,从具象和意象两个维度,寻找失落的中国颜色词,尝试整理出一份更完整的中国色谱?

 

东风解冻

起于“天缥”,近于那个等烟雨的天青色,因漂洗色淡而生缥,缥是很重要的基本传统色,晴空的天色就叫天缥。承之“沧浪”,说的是我心悠悠。不信你去苏州吃一碗好面,再去沧浪亭把脚浸到水中试试。转而“苍筤”,没有比竹初生更能代表春天的事物了,也没有比苍筤更能代表初春的颜色了,春生之美,尽

在此色。合乎“缥碧”,缥碧是大色,因其贵气,或出现在宫苑的瓦上,或出现在江河的水里,或出现在贵人的杯中,最好还是李后主的宫人以素白玉手端起的颜色,给了我们一眼千年的想象。

 

天缥 东风解冻之起色

许慎《说文解字·糸部》注“缥,帛青白色也”。刘熙《释名·释采帛》注“缥,犹漂也,漂漂浅青色也。有碧缥,有天缥,

 

TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:296

印  次:1

版  次:1

开  本:16开

纸  张:铜版纸

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