唐诗的乐园意识

“乐园追寻”是自远古神话、宗教信仰以迄诗歌小说等文学艺术中一个普遍而重要的课题，反映了人类对现实环境的认知与超出，对理想世界的探索与构设，以及对自我心灵的安顿与开显。
　　《唐诗的乐园意识》从回顾先唐种种的乐园形态开始，细腻地抉发唐诗中形形色色的乐园，从初盛中晚唐一路往下，意图建立一个历时性的乐园意涵流变史，丝丝入扣，打开唐诗研究的一条新进路，在传统审美的角度之外更提供崭新的诠释。

欧丽娟，台湾大学中国文学系教授，研究领域：唐诗、《红楼梦》、中国文学史。除了“大观红楼”系列之外，代表作还包括《唐诗的乐园意识》《李商隐诗歌》《唐诗选注》《红楼梦人物立体论》《诗论红楼梦》《唐诗可以这样读》等十多种；曾获台湾大学杰出专书奖、杰出教师奖，因台大“红楼梦”公开课获得“全球开放式课程联盟”2015年杰出教学者奖。

第一章　绪　论
第一节　“乐园”研究之价值与研究取径
第二节　“乐园”内涵的厘清
第三节　先唐乐园形态之回顾
第四节　乐园理论之修正与本书架构之建立
第二章　人文世界的乌托邦——远古理想国的回光
第一节　政治蓝图的理想模式
第二节　社会理想——再使风俗淳
第三节　大同世界的再版
第三章　平等无私的自然伦理与宇宙万物的和谐秩序
第一节　原始乐园的和谐混同状态与复归的尝试
第二节　各得其所的自然伦理——“难教一物违”
第三节　物我交融的“忘机”境界
第四章　“失乐园”——追忆中的开、天盛世
第一节　再现“失乐园”的理论与意义
第二节　中晚唐时代的乐园回溯
第三节　 杜甫的追忆：“春夏—喜剧境界”的类型表现
第四节　“追忆”的情感运作与表现模式
第五节　失乐园：“秋冬—悲剧境界”的类型展现
第五章　由迷而悟——“寻道”诗的类型探讨
第一节　“追寻”的原始类型
第二节　“道”的内涵厘清
第三节　“寻道不遇”诗的原型分析
第四节　圣地的启悟与净化
第六章　桃花源主题的流变——继承、转化与发扬
第一节　“桃花源”原始文本之分析
第二节　 南朝阶段——以仙化为主流而启山水化之肇端
第三节　初唐阶段——隐逸调性的显扬
第四节　盛唐阶段——个性化原则的充分实践
第五节　 中晚唐阶段 ——世俗化：桃花源的幻灭与瓦解
第七章　乐园的变调
第一节　时间意识的激化与死亡意象的涌现
第二节　乐园空间的崩毁
第三节　圣性的解消
第四节　人情化——神话思考的反命题
第八章　结语：乐园意识转变的关键
征引书目

《唐诗的乐园意识》：
　　第四节“追忆”的情感运作与表现模式
　　由于是借着现在与过去彼此拉锯、交相织染的方式，而再塑一个永不朽灭的已逝乐园，两者角力之后相乘相加的力量强化了昔日的光辉，但也同时哀悼了一个盛世的一去不返，因此这类从追忆中寻回乐园的论述，莫不是以牧歌与哀歌并奏的结构，和欢笑与酸泪杂糅的笔调来表现。
　　但经过更进一步细部的分析，我们了解到：只说过去与现在互现，并不足以阐释追忆活动的纷杂度。在后人追忆中重现的乐园，其再现的方式固然都是循着万流归宗般的路线，来对过去特定的时空做定点的重建，因此必然以“归返”或“回溯”为情感思维运作的主要方向；但除此之外，“追忆”的活动之所以能够成立，根本上必须以时间上今昔对比、空间上中心与边陲异位的二元对立为大前提，如此才能完整地支撑起追忆活动的全部架构。观察的结果告诉我们：时间虽不可逆流，但回忆却恰好是有效突破此一性质的利器；同时旧地也能够重游，甚至在不同的地方都可以作为回忆的据点，如果再加上时空之外“人物”的因素，而让人物以遗民的角色所具备的延续性加进来，呈现失乐园的方式就不只有“归返”或“回溯”的单一向度了。对已逝乐园之追忆所展现的情感的运动方向，其实还涉及了往复穿梭于今昔时空的复杂关系与微妙联系，极为灵动地开展心灵活动的轨迹。
　　建构了回忆的时空人物因素，主要可以区分为四种不同的组织方式来对玄宗朝的乐园进行呈现，分别是“今一昔一今”“昔一今”“今一昔”与“今昔错综”这四大类表现的结构：
　　（一）许多经由“人物断片”与“旧地重游”之机缘触发而完成的诗歌，往往都适于应用“今一昔一今”的三段式叙述，杜甫的（（哀江头》足为此一类型的代表。全诗在此一较精密的结构中让三个部分均衡发展，头尾各以第一段的“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，和第三段的“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息”等惨痛的现况双绾包夹、首尾呼应，使中段部分的“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼囓黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼”此一对过去的描写益发彰显，更衬托出歌舞升平、欢情洋溢的金碧辉煌。此诗之外，杜甫尚有《丹青引赠曹将军霸》《千秋节有感二首》（二首视为一个整体结构），以及白居易的《江南遇天宝乐叟》和《梨园弟子》等作品皆属此类。较特别的是韩愈的《和李司勋过连昌宫》诗，其结构模式虽亦循此法叙写，但比例上十分偏倚不均，需略加钩稽始能明其脉络：全诗之前三句“夹道疏槐出老根，高甍巨桷压山原。
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