上海文学发展报告（2020）

“大时代”中的“新问题”往往能在当下文学创作中得到呼应，同时也能激活文学传统中相关思想资源。《上海文学发展报告（2020）》的主题是“‘时代问题’与文学回应”。本书探讨了进入“新时代”的“人民文艺”的新要求和审美特征，“人民文艺”的历史实践和理论对今天的启示，工业文明与“城市病”背景下“生态文学”的田园审美主义和自然神性，网络文学如何借助今天中国如火如荼的“区域一体化”的“东风”快速发展，如何通过创新模式来提升IP改编的精品率，改变当前网络文学IP改编的粗放发展模式。通过对这些文学问题的讨论，有助于我们更好地理解我们所面临的“时代问题”。

荣跃明，上海社科院文学研究所所长，博士生导师，从事文化理论和文化产业研究。王光东，上海社会科学院文学研究所研究员，副所长，文学博士，主要研究领域为中国现当代文学。陈占彪，上海社会科学院文学研究所研究员。研究领域为近现代思想文化研究、当代文化研究、汉文化圈国家与中国关系研究等。

摘要 

总报告 

一、新时代“人民文艺”研究 

新时代人民文艺发展繁荣的逻辑与路径                                 朱鸿召

一曲《白毛女》，唱出新中国——延安文艺新主题的经典创造             卢燕娟

二、生态文学研究 

城市化视域下生态书写的多重文化意涵                                   黄轶

张炜作品生态思想探析—以《半岛哈里哈气》与《艾约堡秘史》为例   []苗福光 侯怡

视角、方法与实践——关于生态批评的一种批评和反思                   荆亚平

三、网络文学研究

粤港澳大湾区网络文学发展的思考                       欧阳友权

网络文学多元共生的大趋势                                            马季

从编辑的角度看如何制定网络小说大纲                                    魏来

四、文学上海与城市书写 

海派小说的空间意识——以《长恨歌》《繁花》为例                        胡笛

经验与“上海”书写                                                    项静

海派与津派的相遇：《上海的金枝玉叶》与《天津卫的金枝玉叶》之比较        丁琪

五、当代作家作品研究 

未来可期否？——长篇小说《应物兄》的一种解读                        郑飞

薛舒的“刘湾镇”叙事与“江南文化”的建构                           夏雪飞

网络文学多元共生的大趋势

马季[马季，文学一级。中国作协网络文学研究院研究员。曾任中国作协《长篇小说选刊》执行主编，中国作家网副主编。出版理论评论专著《从传承到重塑》《网络文学透视与备忘》《有限的完美》《网开一面看文学》《张恨水评传》等。

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摘要经过二十年的发展，网络文学的生态系统正在逐步优化，呈现多元健康发展态势，社会影响力持续攀升。随着中国网络文学进入新的历史拐点，主流意识形态对网络文学的重视、赋能与规制，文学创作从规模扩张向质量至上转型，以及如何提升网络作家的文学地位、培育新生力量，让网络文学向精品化、高端化发展成为业界关注的焦点。以前一味以“爽”为核心的创作方向，开始会考虑到拍摄的成本合理性及用户群体等多重因素，正能量的网络文学现实主义题材作品持续不断的出现，未来的内容版权市场会涌现一批故事情节俱佳，人物刻画鲜明的网络文学现实题材IP。然而，当前网络文学IP改编模式仍显粗放，如何通过创新模式来提升IP改编的精品率，是网络文学发展面临的严峻挑战，网络文学IP能走多远，关键还在内容建设，若缺乏精品意识，流量越大则泡沫越大，“呼唤精品”已成为整个行业的共识。

关键词网络文学  IP孵化  现实题材  硬核小说  精品化

中国网络文学二十年

2018年是中国改革开放四十周年，也是网络文学诞生二十周年。可以说，网络文学是应时而生，与运俱行，它是在改革开放取得一定成效之后，在世纪之交的关口——1998年，在大众心理已经完全能够接受新的审美挑战之际呼啸而至。

在中国网络文学二十年发展历程中，有几个节点值得回顾。互联网接入中国第三年，1996 年网易开办个人主页，文学作品通过个人窗口得到展示；1997年首家具有交互特征的榕树下文学主页以虚拟社区形式开通；1998年台湾网络作家痞子蔡以《第一次的亲密接触》风靡大陆，“网络文学”获得正式命名；1999年榕树下独立门户网站上线。2003年，“明扬品书网”首推VIP收费阅读制度，随后“起点中文网”也开始采取这一制度，并实行“原创文学作品网络版权签约制度”，之后付费阅读制和签约作家制成为网络文学传播与创作的基本模式，网络文学步入商业化阶段。2005年，起点中文网出现了年收入过百万的网络作家，网络文学商业模式宣告真实确立。网络作家和文学网站签约所形成的关系模式，成为网络文学的主导方向，这种模式可以确保一大批网络作家从事职业创作，并以此为生计。此后，网络VIP收费阅读模式与纸媒出版双翼齐飞，推助网络文学涌现出一批创作、传播和实现IP化的优质原创作品。

有数据显示，在2008年网络文学达到第二个高峰时，已有超过150万签约作家，到2012年时达到了250万，目前签约作家超过了600万。2008年，中国作协《长篇小说选刊》杂志社与中文在线17K文学网组织了包括《人民文学》《收获》《十月》《当代》《作家》《花城》在内的二十家文学期刊进行“网络文学十年盘点”，《此间的少年》等荣获优秀作品十佳；《尘缘》等荣获人气作品十佳，此举开启了网络文学经典化之路1。2010年，中国移动手机阅读基地正式商用，单月访问用户数突破2500万，单月付费用户数突破1800万，移动阅读将网络文学推向了大众阅读的首选。这一年，鲁迅文学奖首次向网络文学敞开大门，国家新闻出版总署将网络文学纳入中国出版政府奖评选范围，三家网站的三部网络长篇小说首次获得中国作协重点作品扶持2。网络文学由边缘化正式走向了文学舞台的中心，社会关注度达到了峰值。网络文学的个性化发展特征愈发清晰和鲜明，与传统文的融合，主要体现在如何主流化和经典化等议题上。网络文学的学术研究和理论批评得到传统媒体的广泛关注，建立一套适应网络文学创作、传播、阅读的评价体系和筛选机制的基本条件已经形成。

2013年以来，微信朋友圈、微信公众平台等自媒体的兴起再次拓展了网络文学的边界，拥有离线信息推送功能的微信在这方面占据了很大优势，文学内容一经发布，即可快速以离线的形式到达用户手机中，引导读者不断刷屏，同时以导流方式出现的新的文学平台也借助这一途径，给人们带来一种新型的文学阅读体验。2015年由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的“中国网络小说排行榜”季度榜单和年度榜单开始推选发布。排行榜的评选和推出过程，是建构网络文学评价体系的重要探索和实践，也是网络文学主流化的重要标志。中文在线在年初成功上市，成为国内“数字出版第一股”；腾讯集团斥资50亿元人民币，兼并盛大文学，成立阅文集团，将腾讯巨大用户流量的优势与盛大文学丰富的内容资源相结合，形成网络文学阅读平台与传播手段的跨越式升级。这一年，游戏、影视剧和网络剧改编聚焦网络文学IP，网络文学成为新一轮文化产业升级创新的核心动力。由《鬼吹灯》改编的两部大电影《九层妖塔》《寻龙诀》和校园青春剧《何以笙箫默》先后搬上银幕。电视剧《琅琊榜》《花千骨》《芈月传》《华胥引》相继掀起收视高潮。

截至2017年底，各类网络文学作品累计高达1647万部（种），签约作品132.7万部，当年新增签约作品22万部。在巨大数量规模基础上，网络文学精品力作也在不断涌现，IP化进一步推动网络文学向精品化方向发展，目前已累计改编电影1195部，改编电视剧1232部，改编游戏605部，改编动漫712部，改编网络剧和网络电影的规模则更为庞大3。经过二十年的发展，网络文学的生态系统正在逐步优化，呈现多元健康发展态势，社会影响力持续攀升。网络作家的社会地位逐年提升，针对从业人员各类专业培训，也如雨后春笋，创作群体蓬勃兴起，读者的数量和覆盖面急速扩张，影响力和读者群也在逐年扩大。

中国网络文学现场

网络文学究竟与传统纸媒文学存在哪些差异，我们该如何去看待和认识它，进而在未来的文学史当中如何阐释它，这已经是一个摆在我们面前不容忽视的议题。从总体上看，中国网络文学是世界性文化流动的产物，网络作家深受西方大众文化的影响，在数字化阅读时代，年轻一代对文学经典的理解和认知发生了变化，并将文学和影视、动漫、游戏等其他文艺样式视同为一个整体。因此在创作方式和标志性作家的产生过程中与传统纸媒文学逐渐拉开了距离。

二十年来，中国网络文学以类型化为主要创作形态，在不同领域进行创作实践，目前大约有六十多个大的类型，大致分为玄幻、奇幻、仙侠、架空、穿越、武侠、游戏、竞技、都市、言情、军事、历史、科幻、抗战、惊悚、魔幻、修真、黑道、耽美、同人、太空、灵异、推理、悬疑、侦探、探险、盗墓、末世、丧尸、异形、机甲、校园、青春、商场、官场、职场、豪门、乡土、纪实、知青、海外、同人、图文、女尊、女强、百合、美男、宫斗、宅斗、权谋、传奇、动漫、影视、真人、重生、异能、女生、童话、明星等等，它们还可以进一步细分为近百种小的类型，比如仅玄幻类一项就可分为东方玄幻、转世重生、魔法校园、王朝争霸、异术超能、远古神话、骇客时空、异世大陆、吸血家族等，其内容与形式各具特色。同时，类型之间的相互借鉴和混用已成为常态，也就是说类型文学在网络上形成了自己的生态系统，类似于文学流派的各种“流”与“文”（如洪荒流、无限流、民国流、技术流，种田文、重生文、抗战文、总裁文、兵王文、轻小说等），都拥有自己的固定粉丝群4。类型文学发展到一定阶段，会出现明显的裂变，集大成者往往会背离原有的类型原则成为新类型的开创者，或跨越类型融入新的艺术创作领域，用脱胎换骨来形容这种裂变并不为过，从有形中来到无形中去，从商业中来到精神中去，是类型文学经典化的必然之路。

网络作家来源庞杂，学养基础千差万别，对文学的理解和认识迥然相异，这是导致网络文学内容色彩斑斓、雅俗并存的主要根源。据调查，网络大神级作家中70%以上是非文科生，例如桐华在北大学的是金融专业；江南毕业于北大化学系，后又在华盛顿大学获得分析化学硕士学位；猫腻曾被保送四川大学电力系统及自动化系，后自动退学；辰东毕业于中国石油大学；血红毕业于武汉大学计算机专业；酒徒从事电力设备调试工作多年；阿越一开始从事火车头修理工作，后去川大学历史系读书；烟雨江南和徐公子胜治，长期在证交所工作；石章鱼一直在一家医院当医生；我吃西红柿是苏州大学数学系的学生；天下归元和藤萍长期从事公安工作；唐欣恬是伊利诺伊理工大学的金融学硕士，曾任上海中华对冲基金美股分析师；海晏供职于一家房地产公司；阿耐是一家著名民营企业的高管；随波逐流是一位女工科硕士等等。大量非文科专业没有接受过文学训练的原生作者，通过现代流通量巨大的信息化时代所获得的信息，进入了文学创作领域，因此改变了已有的文学生态。

从审美上讲，网络文学反映了新生代作家群体对生活的理解和认知，与上代人的观念存在一定差异。从文化脉承上看，网络文学与传统的通俗文学有着极深的渊源。可以说，成功的网络作家都曾经大量阅读中国古典文学，甚至研究程度要比传统作家更细致。网络作家的思想资源来源于青少年时代、读书期间所阅读的一些经典作品，既有中国古典文学，比如《红楼梦》《封神榜》《七侠五义》《西游记》，“三言两拍”、《聊斋志异》，甚至金庸、古龙等，也有很多西方大众文学，比如《指环王》《哈利波特》《暮光之城》《冰与火之歌》等。更加宽泛的东西方文化交融，是中国社会不断改革开放的必然产物，它为网络写作提供了新的空间，也为中国当代文学向海外进军提供了可能性。在行业发展方面，政府逐步加大了对网络文学的引导和扶持力度，目前全国已有26个省市、自治区以不同形式建立了网络文学组织机构，网络文学的发展由此进入了黄金时期。

2018年3月，中国作协网络文学委员会、上海市新闻出版局、上海市作家协会和阅文集团在上海联合主办了“中国网络文学20年发展专题探讨会”，“中国网络文学20年20部优秀作品”评选在会议期间揭晓。20部作品可以说是网络文学20年的一个缩影，让人们回想起网络文学从无到有，从弱小到壮大的成长之路5。

猫腻发表于2009年的《间客》荣登榜首，评委给予“网络小说的巅峰之作”之评语，发表于1998年的《第一次的亲密接触》居次席，今何在《悟空传》和阿耐《大江东去》紧随其后，后者曾获“五个一工程奖”。20部作品中还包括萧鼎《诛仙》、辛夷坞《致我们终将逝去的青春》、唐家三少《斗罗大陆》、萧潜《飘邈之旅》、桐华《步步惊心》、酒徒《家园》、金宇澄《繁花》、月关《回到明朝当王爷》、天下霸唱《鬼吹灯》、wanglong《复兴之路》、天蚕土豆《斗破苍穹》、血红《巫神纪》当年明月《明朝那些事儿》、我吃西红柿《盘龙》、蝴蝶蓝《全职高手》、辰东《神墓》。其中，金宇澄《繁花》曾获茅盾文学奖6。

网络文学最新动态显示，行业边界日趋淡化，IP延伸出新的格局。“网络文学”IP生态急剧升温，通过对网络文学原创作品进行影视、游戏、动漫等不同内容形式的再开发，带动泛娱乐生态链各环节产生联动放大效应。高潜力吸引资本入局，为创新注入新动力。高能量、高价值和高潜力吸引了资本市场的密切关注。部分重点网络文学企业先后上市，创新型企业在一级市场获得的风险投资和私募基金融资都保持了强劲增长。为网络文学IP涌现和精品领域转化，注入了强劲的动力。二次元类作品有可能成为下一个热点。互联网用户群当中二次元用户逐年攀升，市场规模于2017年已突破1000亿元，用户规模已超过3亿人。在2018年3月，作为二次元用户聚集地的B站赴美上市，国内二次元行业正式进军海外，在发展上迈出重要的一步7。二次元最早始于日本动画、游戏作品，因其画面是平面二维空间，因此被称为二次元。二次元类作品由二次元概念衍生而来，是针对二维空间而创作出的文学作品，故事相对简单，但生活趣味更加浓厚，读者对象是喜爱动漫的95后和00后网生代，主要文学类型包括：动漫、穿越、游戏、同人、校园、科幻、奇幻等。这类作品想象力丰富，作者通过对现实场景和虚拟人物进行文学加工，具有强烈的画面感，带给人较强的阅读冲击力。每一次市场变化都将大力推动网络文学的创新与变革，未来两三年包括小说、漫画、动画、游戏等二次元类作品将会紧密互动，由此而产生一波新的网络文学浪潮。

网络文学持续发展，催生了各类孵化IP产业平台的诞生，阅文集团、中文在线、网易云阅读、阿里文娱、爱奇艺文学等已在这个领域形成竞争之势，但在运行形态上各有不同。阅文集团主推IP合伙人制，从源头介入IP开发过程，联合产业内合作伙伴，提升IP价值；中文在线则致力于超级IP孵化战略；网易云阅读主攻以文学IP为源头的影视、动漫、游戏等全版权生态战略；阿里文娱通过阿里文学提供创意和网文IP，由阿里影视以及投资的几大影视制作公司参与孵化。掌阅科技从2017年开始积极调整产业链，计划从网络剧进军IP产业；百度文学被完美世界重新收购后也开始发力IP孵化，推出了网络剧、游戏作品。值得一提的是，晋江文学城的做法是坚持网文品种“多元共存”、“百花齐放、百家争鸣”“给小众题材以生存空间”的原则，给作者提供良好的土壤。而在IP类型化方面黑岩网的摸索也取得不俗的成绩，他们倾力打造国内最大的悬疑类网络文学平台，成为90后的主流阅读审美时尚。

关注现实题材创作

从5月到11月，中国网络文学周、上海网络文学周，江苏扬子江网络文学周陆续在杭州、上海和南京登场亮相，江苏网络文学创意产业园落户南京江宁、江苏网络文学谷落户南京秦淮，江苏网络作家村暨宜创文化传媒落户镇江宜园，天津网络作家村暨新文化传媒（团泊）小镇落户静海区团泊湖畔。在以“新时代、新起点、新使命”为主题的首届中国网络文学周上，中国作家协会首次发布《中国网络文学蓝皮书（2017）》，9月在北京召开的网络文学+大会，以“网络正能量，文学新高峰”为主题，成为业界交流最广泛的平台，中国音像与数字出版协会在会上发布了《2017年中国网络文学发展报告》，从政策、作品、作者、读者、市场、趋势等六个角度，全面分析中国网络文学发展情况，以及未来的发展趋势。众多文学网站借助这一平台总结一年取得的成绩，并发布最新计划。

2018年，阅文集团旗下多家知名原创文学网站联合主办第三届网络原创文学现实题材征文大赛。一批具备相当实力的网文学网站，也在根据自身的特点实施发展计划，如阿里文学的“HAO计划”、爱奇艺的“云腾计划”、咪咕阅读的“威漫计划”等均取得了不俗的业绩。吾里文化、连尚文学等业内新兴力量的出现代表着网文的发展趋势。以第三方形象出现的橙瓜网，将其电子杂志《网文圈》内容升级并下线定期出版，作为网络文学行业首个期刊，《网文圈》致力于展现来自业内的不同声音，在传播资讯、观点和正能量的同时，始终与读者同步，分享网络文学行业的乐趣和智慧。网络文学的社会影响力持续攀升，党的国家政策引领行业主管部门和具体推动下，网络文学生态呈现多元健康发展。网络文学作者社会地位逐年提升，针对从业人员各类专业培训，也如雨后春笋，创作群体蓬勃兴起，读者的数量和覆盖面急扩张，影响力和读者群应在逐年扩大。

2018年在网络上产生重要影响的作品有：唐家三少的《拥抱谎言拥抱你》、顾漫的《你是我的荣耀》、天下霸唱的《火神》、月关的《逍遥游》、烽火戏诸侯的《剑来》、会说话的肘子的《大王饶命》、蒋胜男的《燕云台》、无罪的《平天策》、宅猪的《牧神记》、阿彩的《盛世天骄》、北倾的《他与爱同罪》、priest的《无污染无公害》。这十二部作品中有四部现实题材，两部大女主文，两部东方玄幻，仙侠、历史、传奇、系统文各一部。从作品的网络分布情况和社会影响力综合来看，幻想类、各种非现实题材类和现实题材类初步形成三分天下的格局，这基本呈现了当下网络文学的总体态势。

2018年度中国作家协会重点作品扶持网络文学作品八部：《圣墟》《汉乡》《大道朝天》《黑白禁区》《海上升明月》《太行血》《浩荡》《大漠航天人》。全国网络文学重点园地工作联席会议扶持网络文学作品三十部：《交锋》《牧神记》《长乐歌》《全职法师》《神藏》《大帝姬》《我们的，时代》《风是叶的涟漪》《凤门嫡女》《旧曾谙》《你好消防员》《温柔只给意中人》《沈家规矩多》《撩表心意》《徐徐恋长空》《一寸山河》《河庄梦情》《商途》《宁家女儿》《维和战队》《至爱功勋》《重生之出人头地》《神工》《秋江梦忆》《老妈有喜》《方外：消失的八门》《大山里的青春》《足球纪元》《芳菲乡的振兴》《安河桥北》。从中国作协的网络文学扶持计划可以看出，在创作类型多样化的基础上，关注现实生活是一个主导方向。

在政府积极倡导和扶持的创作方向大势影响下，现实题材创作成为2018年中国网络文学“主流化”的年度旗帜和风向标，越来越多由网络文学现实题材作品改编的影视剧热度不减，市场对于优秀现实题材作品的需求也进一步增大。2018年是IP的重大变革年，大男主玄幻剧，因为篇幅长，改编难度大，改编周期长，影视化投入比较大等原因，更多的影视公司虽然也关注，但是由于短期变现能力差以及之前的几部玄幻剧的成绩不是特别理想，短期内市场进入一个低潮期。以前一味以爽为核心的创作方向，开始会考虑到拍摄的成本合理性及用户群体等多重因素，正能量的网络文学现实主义题材作品持续不断的出现，未来的内容版权市场会涌现一批故事情节俱佳，人物刻画鲜明的网络文学现实题材IP。

随着中国网络文学进入新的历史拐点，主流意识形态对网络文学的重视、赋能与规制，文学创作从规模扩张向质量至上转型，以及如何提升网络作家的文学地位、培育新生力量，让网络文学向精品化、高端化发展成为业界关注的焦点8。由此网络文学研究和人才培育也逐渐成为一个热门话题。继中南大学、北京大学之后，山东大学也挂牌成为中国作协网络文学研究基地。华东师范大学创建了中国创意写作研究院，并设立华东师范大学中文系创意写作硕士学位点，为中国网络文学发展和文化创意产业繁荣提供人才支持。学术研究与人才培养点对点服务也在拉开了序幕，阅文集团与上海大学创意写作学科产学研合作，共建中国网络文学第一个创意写作硕士学位点；掌阅文学联合北京大学和中国传媒大学，分别建立了“北大原创人才基地”和掌阅、中传“IP研究基地”，成为这一领域的领跑者。归根结底，中国网络文学缘起于这个时代，成就于这个时代，它也为这个时代创造了独特的价值，数亿读者，上千万写作者，数百家文学网站共同守卫这个时代赋予的机缘，如此广泛的大众参与精神创造活动实乃史无前例，将谱写怎样的文化传奇，我们拭目以待。

网文向传统文学致敬

类型化倾向是文学的一种常态，在网络文学领域这一常态经历了由小众到大众再到分众的过程。可以这样说，网络类型文学的迅速发展极大丰富了当代文学谱系，为中国文学开创新的空间提供了可能性，由于其创作门槛相对较低，给广大写作爱好者提供了话语舞台，经过大浪淘沙，一批80后、90后有实力的作者脱颖而出，为创作队伍提供了新生力量。

在中国移动阅读成为网络阅读的首选方式之后，分众化阅读模式渐趋明朗，受众对类型小说有了更高的心理期盼。很长一段时间，网络小说背负着“胡编乱造”的坏名声，但近年来一批有追求的作者开始关注作品的“真实性”。十年前，技术流小说甫一出现，读者欢欣鼓舞的看热闹，如今却是在看门道，齐橙描写工业改革的小说《工业霸主》《材料帝国》提升了这一类型的门槛，此后不仅现实类出现了技术流，幻想类作品亦然，爱潜水的乌贼的异界大陆小说《奥术神座》以物理科学为基础，开创了在异世界崛起的新思路，方想的科幻小说《卡徒》则描写了一个以卡片为核心的流派林立、利益纷争的联邦社会。

2018年“硬核技术流”这一名词在网上成为热词。先是彩虹之门继《重生之超级战舰》之后的科幻力作《地球纪元》受到读者追捧，随之医学题材小说《大医凌然》和都市题材小说《天工》也在网上引起热议。所谓“硬核技术流”，是指客观、冷静地观察描写生活，揭示生活的本质，不管是现实题材还是幻想题材，都以追寻事物的客观真实为目的。《大医凌然》描述的是纯粹的医学世界，很多细节连医学专家都难以挑出毛病。《天工》讲述顶尖文物修复师苏进重生在一个新的世界，运用绝技修复破损文物的故事。

女频文也同时出现了“硬核”的概念，如会做菜的猫的现代都市小说《美食供应商》和米兰的古代美食题材小说《司宫令》从不同角度切入美食世界，都有各自十分巧妙、严谨的设定。会做菜的猫自己经营过餐厅，小说中没有波澜起伏的情节，而是通过蛋炒饭、清汤面、凤尾虾、东坡肘子等一道道美食将全书连缀起来，美食才是真正的主角。《司宫令》以南宋美食典籍《中馈录》作者浦江吴氏为原型，力求做到每一道美食皆有出处，在古代美食类型文中有了较大的突破。丁墨和玖月晞的推理言情小说《他来了，请闭眼》《亲爱的阿基米德》，森林鹿的古代都市小说《唐朝定居指南》等作品都是具有一定专业知识含量的类型小说。不难看出，类似的创作倾向正是网络类型文学向传统文学的致敬。

类型文学发展到一定阶段，会出现明显的裂变，集大成者往往会背离原有的类型原则成为新类型的开创者，或跨越类型融入新的艺术创作领域，用脱胎换骨来形容这种裂变并不为过，这种变化在网络上俗称“开脑洞”，这无疑是对类型小说这一文学样式的深入发掘和外延拓展，如《家电人生》《天道图书馆》《放开那个女巫》《从前有座灵剑山》《大王饶命》《我有特殊沟通技巧》等作品，虽然作者神格不高，但作品清新脱俗自成一体，为网络文学的类型化吹来了新风，证明类型文学创作永无止境。从有形中来到无形中去，从商业中来到精神中去，是类型文学经典化的必然之路。

跨类型创作尽管风险很大，却挡不住网络作家实践的步伐，唐家三少以玄幻小说著称，在创作十多部幻想题材作品之后，推出了《为了你我愿意热爱整个世界》《拥抱谎言拥抱你》两部现实题材作品。历史小说大神月关从《回明》出发，经过《醉枕江山》《步步生莲》，再到《逍遥游》《龙王觉醒》和《大宋北斗司》，一改当年的历史文写实套路，作品中加入大量幻想元素。更俗同样剑走偏锋，从古代军事文《山河英雄志》《枭臣》起步，到重生文《重生之钢铁大亨》、玄幻文《大荒蛮神》再到现实题材作品《大地产商》，一直在不断变换中寻找自己的创作之路。他们的“转身”也遭到了部分读者的质疑，甚至有人追问：这是一个作家的游刃有余还是时代脚步的倒逼？作为一种探索，尝试不同类型的写作，或许是一个作家的使命。

网络文学的出现为类型文学迅速提速，并使类型文学进入了全新的发展阶段，在网络上类型之间的相互借鉴和混用已成为常态，也就是说类型文学的系统已经在网络上形成，它的内在流动十分迅捷，但也存在同质化的问题，大量跟风是网络类型文学的一大弊端。总体来说，目前我国的类型文学创作还处在粗放型阶段，理论研究也相对滞后，没有形成完整的理论体系，特别是对网络类型文学有待深入研究。

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