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二十世纪的大提琴声


二十世纪的大提琴声

作  者:陈安

出 版 社:上海音乐出版社

出版时间:2020年06月

定  价:48.00

I S B N :9787552319248

所属分类: 艺术  >  音乐    

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TOP内容简介

大提琴一直都有故事。倒不是说我小的时候摸过几年大提琴,而是因为的确喜欢大提琴的声音。因为没有做成大提琴演奏家的梦,我只好自甘做一个欣赏者,每见大提琴演奏的好版本就收一两个。久而久之,这些曲目成了必听的音乐。说到大提琴的故事,虽说知道几个,比如以命相抵艺术的杜普蕾,写了《群鸟之歌》的大提琴泰斗卡萨尔斯,现代大提琴理念的践行者罗斯特罗波维奇,还有潇洒如马友友,敦厚且深沉如好朋友王健,其他却也所闻不多。恰好陈安先生不辞辛劳,焚膏继晷,编写了这本大提琴的故事,让我们在听乐之余,也了解了这些大提琴家背后的故事。

TOP作者简介

1942年生于江苏启东,1980年移居美国纽约。上海外国语学院俄语系毕业生,哥伦比亚大学图书馆学硕士。先后任职于中央电视台国际部、《美洲华侨日报》编译组和哥大东亚图书馆,现为香港《大公报》、纽约《侨报》专栏作家,香港《凤凰周刊》特约撰稿人。

著有散文集《寻找猫头鹰》,诗集《纽约匆匆》,歌曲集《遥远的怀念》和《与君歌一曲——为116首中国古诗词谱曲》,CD唱片《往事如歌》,专著《美国知识分子——影响美国社会发展的思想家》《艺术家的心灵——柴科夫斯基、契诃夫和列维坦》《通往白宫之路 — 美国人喜欢什么样的总统》,译著《布鲁克林的荒唐事》《世界博览会》和《反美阴谋》,词典《新英汉美国小百科》等。

 

TOP目录

我们的大提琴世纪    

“斯特拉德”名琴的故事    

加泰罗尼亚出了个卡萨尔斯  

步武前贤的后辈们  

卡萨多与卡萨尔斯   

学者型演奏家艾森伯格     

大提琴上的巴赫    

英年早逝的奇才菲尔曼  

“南美洲拳击冠军”鲍罗格尼尼    

见过列宁的皮亚蒂戈尔斯基   

爱上大提琴的普罗科菲耶夫   

书生音乐家夏弗朗   

肖斯塔科维奇与大提琴   

布里顿与大提琴交响曲   

铭记恩师的内尔索娃   

法国流派代表富尼埃   

托特利埃愿以音乐拯救和平   

马雷夏尔、纳瓦拉和让德隆  

德国新一代大提琴家   

匈牙利人才济济    

来自布达佩斯的琴王斯塔克   

斋藤秀雄及其日本学派   

“大提琴家中的大提琴家”罗斯  

人才辈出的四五十年代   

俄国“好人”古特曼   

名师下的高徒哈勒尔  

杜普蕾与安魂曲  

大提琴女神瓦列芙斯卡   

世界公民麦斯基     

英国的“大提琴元老”韦伯   

荷兰的古今琴声    

哈诺伊——加拿大人的骄傲   

来自黄浦江畔的倪海叶    

寻找新听众的海默维茨  

王健:从神童到艺术家   

愿做“桥梁”的秦立巍   

比利时俊杰科恩    

世纪末新秀卡普松   

俄国“淑女”科托娃

从亚得里亚海滨传来的抒情歌声   

二十世纪因他成为大提琴世纪——“音乐战士”罗斯特罗波维奇   

饮誉世界的多元琴声——杰出的华裔大提琴家马友友

 

TOP书摘

《二十世纪的大提琴声》:
  不少大提琴家既是演奏家,又是教育家、指挥家,将一生献给大提琴,献给音乐。
  莫里斯·艾森伯格(Maurice Eisenberg,1900-1972)就是这样一位音乐家。他深入研究大提琴演奏艺术,勤于教学、写作,著有《现代大提琴演奏》,所以更是一个学者型的大提琴演奏家。但他又不是那种固守一处、囿于书斋的学者。他行踪不定,四处为家,巴尔的摩、纽约、莱比锡、巴黎、圣萨尔瓦多、伦敦等地,都曾有过他的家。
  艾森伯格诞生于俄国柯尼斯堡(现为加里宁格勒),两岁时就随父母移居美国。他说:“我那个时候,人人都是神童,都有了不起的老师,六岁就登台表演。”但他不觉得自己是“神童”。尽管他也生在一个喜爱音乐的家庭,父亲是唱诗班的领唱者,可他九岁时才开始上音乐课、学小提琴。家里只有一把小提琴,他的哥哥常优先使用,他只好眼巴巴地等着。有一天,他见音乐老师家起居室的一个角落里有一把大提琴,很觉新奇,深被吸引,便对老师说,他想学大提琴。老师早就想有一个四重奏小组,可就缺少大提琴手,很高兴艾森伯格有这个想法,于是每堂课都腾出十五分钟教他拉大提琴。艾森伯格说:“我从小提琴改学大提琴,是因为觉得大提琴更能抒发感情,与歌手的气质相似。”或许因喜欢他父亲唱歌的嗓音,所以他又觉得大提琴的声音“近似歌唱的男声”。
  艾森伯格很早就进了巴尔的摩皮博迪音乐学院,十五岁时就成了费城管弦乐团的大提琴手,一则因为他能胜任,二则因为有了机会——由于第一次世界大战,该乐团解雇了包括大提琴手在内的所有德国人。当时该乐团的指挥是才华出众的斯托科夫斯基,他亲自听了艾森伯格的演奏才吸收他人乐团。不过,艾森伯格后来承认,他当时多报了年龄。他说:“为拿到工会会员卡,我撒了慌,说自己是十七岁。”两年后,也即他真正十七岁时,他又成了纽约爱乐乐团的首席大提琴手。
  艾森伯格早有拜卡萨尔斯为师的愿望。1921年卡萨尔斯到纽约演出,艾森伯格见到了他,并拉琴给他听,受到称赞。当时卡萨尔斯音乐会排得很紧,没有时间接纳学生,但鼓励他去欧洲进修。他因此离开纽约爱乐乐团,前往巴黎。他说:“我从来没有想过去欧洲,是卡萨尔斯要我去的。”后来卡萨尔斯在欧洲巡回演出时,他多次跟随,在巴黎、伦敦和柏林,卡萨尔斯都抽时间听他演奏,后来正式收他为徒,邀请他去西班牙。于是连续多年,每个夏天他都去西班牙与卡萨尔斯一起演奏、研习、讨论。他们俩的师友关系长达四十多年。艾森伯格说:“我永远是卡萨尔斯的门生!”
  在欧洲,艾森伯格还先后求教于其他大提琴家,如莱比锡音乐学院的克伦格尔教授、巴黎高等音乐师范学院的阿列克萨良教授等。克伦格尔演奏的贝多芬奏鸣曲和巴赫无伴奏组曲让他经久难忘。谈到学派时,他常说自己属于阿列克萨良学派,并曾接替阿列克萨良在巴黎高等音乐师范学院执教。
  自1926年至1939年,艾森伯格基本上以巴黎为中心,忙于各种音乐活动:在巴黎首次演出,成功地演奏了博克里尼的协奏曲和巴赫的组曲;后赴各地巡回演出,或参加国际音乐节;担任卡萨尔斯大师班主任,也不忘自己谱写大提琴曲。因二战爆发,他于1940年返回美国,不过多年后还常去巴黎开音乐会,并作为美国代表,担任第一届卡萨尔斯大提琴比赛国际评委。这个比赛后来在墨西哥、以色列和匈牙利举行时,他都去当评委。
  ……

TOP 其它信息

页  数:298

开  本:16开

正文语种:中文

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