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四十年新闻摄影:图片社时代


四十年新闻摄影:图片社时代

作  者:[法]米歇尔·赛邦(Michel Setboun),[法]玛丽·库赞(Marie Cousin) 编著

译  者:何婕远

出 版 社:四川美术出版社

出版时间:2019年12月

定  价:218.00

I S B N :9787541089060

所属分类: 艺术与摄影  >  摄影  艺术与摄影    

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TOP内容简介

  继《希帕时代》和《西格玛时代》之后,本书作为收官之作,结束“四十年新闻摄影”系列三部曲。

  本书将主要涉及法国及国际上各大图片社:黑星图片社、联系图片社、孔特拉斯托图片社、网络摄影师图片社、朦胧社、VII图片社、VU'图片社等。在这本白皮书中,75位著名摄影记者挑选了各自职业生涯中具有象征意义的照片并附上了评论。这些照片或感人肺腑,或极富戏剧张力和震撼力,偶尔还有些滑稽,自20世纪60年代至今,它们跨越了几十年的时光,见证了一个新闻摄影如日中天的时代,而今天,因特网和日新月异的传播方式颠覆了新闻摄影的地位。书中对全世界新闻领域和图片社知名人士的采访,为我们展现了这段属于法国新闻摄影的历史,同时也让我们思考图片在当今社会中的地位。

TOP作者简介

  米歇尔·赛邦(Michel Setboun),法国著名战地摄影师。1978年开始摄影生涯。他因为拍摄 1979年伊朗革命而知名,之后又对阿富汗战争、两伊战争等进行了报道。 曾在枪林弹雨中出生入死的米歇尔·赛邦,至今体内还留着一颗子弹。20世纪90年代起,米歇尔·赛邦就开始着手一项更宏大的计划——拍摄城市。到 1991年,他脱离图片社成为独立摄影师之后,城市题材就成为他的shou选目标。米歇尔·赛邦是一个极其勤奋的摄影师,似乎无时无刻不在拍照,因此也相当高产。2000年以后,他出版的各类城市主题的摄影集不下六部,包括《蒙古,无垠的梦境》《纽约眩晕》《开罗的复兴》,以及三部巴黎主题的作品(《巴黎—夜光盒》《从钟楼上看巴黎》《漫步巴黎》)等。

  玛丽·库赞(Marie Cousin),曾作为法国自由撰稿人、记者,与多家法国新闻杂志保持合作关系,是法国社会新闻和国际新闻方面的专家。曾与米歇尔·赛邦合作编写《四十年新闻摄影:西格玛时代》等书。

  何婕远, 2017年在北京外国语大学获得法语硕士学位,自由译者。

 

TOP目录

6 前言

从凡尔赛到奇迹宫

阿兰·热内斯塔尔(Alain Genestar)

8 一个世纪以来的新闻摄影图片社

米歇尔·波什(Michel Puech)

22 1960/ 雷蒙·德帕东(Raymond Depardon)

24 1967/ 卡特琳·勒鲁瓦(Catherine Leroy)

26 1973/ 戴维·伯内特(David Burnett)

28 1975/ 罗兰·内沃(Roland Neveu)

30 1977/ 丹尼尔·安杰利(Daniel Angeli)

32 1977/ 玛丽—洛尔·德·德克尔(Marie-Laure De Decker)

34 1978/ 亚恩·阿蒂斯—贝特朗(Yann Arthus-Bertrand)

36 1981/ 帕斯卡·罗斯坦(Pascal Rostain)

38 1982/ 阿兰·比佐(Alain Bizos)

40 1982/ 布吕诺·穆龙(Bruno Mouron)

42 1984/ 迪利普·梅赫塔(Dilip Mehta)

44 专访雷蒙·德帕东(Raymond Depardon)

50 1985/ 富兰克·福尼尔(Frank Fournier)

52 1985/ 乔治·梅里永(Georges Mérillon)

54 1986/ 阿隆·赖宁格(Alon Reininger)

56 1988/ 鲁·修克(Luc Choquer)

58 1989/ 亚历山德拉·阿瓦基安(Alexandra Avakian)

60 1989/ 彼得·特恩利(Peter Turnley)

62 1990/ 麦克·亚伯拉罕斯(Mike Abrahams)

64 1990/ 简·伊夫琳·阿特伍德(Jane Evelyn Atwood)

66 专访克里斯蒂安·科若勒(Christian Caujolle)

72 1990/ 樊尚·勒卢(Vincent Leloup)

74 1990/ 安东尼·苏奥(Anthony Suau)

76 1991/ 肯尼思·杰瑞克(Kenneth Jarecke)

78 1991/ 帕斯卡·梅特尔(Pascal Maitre)

80 1991/ 彼得·门泽尔(Peter Menzel)

82 1991/ 热拉尔·尤菲拉(Gérard Uféras)

84 1992/ 马克·安思宁(Marc Asnin)

86 1992/ 让—克里斯蒂安·布卡尔(Jean-Christian Bourcart)

88 1992/ 卡特琳·卡布罗尔(Catherine Cabrol)

90 1992/ 让—克洛德·库托司(Jean-Claude Coutausse)

92 专访马塞尔·萨巴(Marcel Saba)

98 1992/ 朱达·帕索(Judah Passow)

100 1993/ 斯科特·索德(Scott Thode)

102 1994/ 格扎维埃·朗布尔(Xavier Lambours)

104 1994/ 杰克·皮肯(Jack Picone)

106 1995/ 克里斯托弗·莫里斯(Christopher Morris)

108 1996/ 伊夫·热利(Yves Gellie)

110 1996/ 曾年(Zeng Nian)

112 1997/ 帕特里克·巴尔(Patrick Bard)

114 专访丹尼尔·安杰利(Daniel Angeli)

120 2000/ 斯科特·休斯敦(Scott Houston)

122 2000/ 吉勒·莱姆德费尔(Gilles Leimdorfer)

124 2001/ 奥利维耶·库尔曼(Olivier Culmann)

126 2001/ 洛丽·格林克(Lori Grinker)

128 2001/ 戴维·特恩利(David Tutnley)

130 2002/ 马特·雅各布(Mat Jacob)

132 2002/ 帕特里克·图内伯夫(Patrick Tourneboeuf)

134 2003/ 纪尧姆·埃尔博(Guillaume Herbaut)

136 2003/ 布鲁诺·史蒂文斯(Bruno Stevens)

138 专访西里尔·德鲁埃(Cyril Drouhet)

144 2004/ 马克斯·贝赫勒(Max Becherer)

146 2004/ 雷米·奥什勒克(Rémi Ochlik)

148 2005/ 扬尼斯·康托斯(Yannis Kontos)

150 2006/ 塞缪尔·博伦多尔(Samuel Bollendorff)

152 2006/ 菲利普·吉奥尼(Philippe Guionie)

154 2007/ 斯特凡纳·拉古特(Stéphane Lagoutte)

156 2008/ 本·贝克(Ben Baker)

158 2008/ 米克尔·德弗韦—普拉纳(Miquel Dewever-Plana)

160 2008/ 奥利维耶·杜利里(Olivier Douliery)

162 2008/ 埃丽卡·拉森(Erika Larsen)

164 专访罗伯特·普雷基(Robert Pledge)

170 2008/ 斯库特·图凡克简(Scout Tufankjian)

172 2009/ 法比奥·库蒂卡(Fabio Cuttica)

174 2009/ 塞德里克·戈比哈耶(Cédric Gerbehaye)

176 2011/ 纪尧姆·比内(Guillaume Binet)

178 2011/ 阿兰·布(Alain Buu)

180 2011/ 西蒙娜·吉佐尼(Simona Ghizzoni)

182 2011/ 朱廖·皮希泰利(Giulio Piscitelli)

184 2011/ 纽莎·塔娃克利安(Newsha Tavakolian)

186 2013/ 弗朗西斯科·安塞尔米(Francesco Anselmi)

188 2013/ 威廉·丹尼尔斯(William Daniels)

190 专访阿兰·明格姆(Alain Mingam)

196 2013/ 爱德华·埃利亚(édouard élias)

198 2013/ 尼古拉·古耶(Nicolas Gouhier)

200 2013/ 皮埃尔·伊布尔(Pierre Hybre)

202 2013/ 弗朗丝·凯泽(France Keyser)

204 2013/ 洛伦佐·梅洛尼(Lorenzo Meloni)

206 2013/ 马克·彼得森(Mark Peterson)

208 2014/ 埃里克·布韦(éric Bouvet)

210 专访米歇尔·赛邦(Michel Setboun)

216 摄影师的面孔

224 摄影师索引

226 图片社索引

227 照片版权

228 鸣谢


TOP书摘

  前言 从凡尔赛到奇迹宫

  十多年以来,人们拉长着脸用阴森的语调声称新闻摄影已濒临没落,而通过随处可见的长篇累牍的官方报告(这些报告并没有任何意义)我们也可以看到这种论调,说它即将死去,甚至还有人说它已经死了,跟“3A”一起走进了坟墓,就像死在暴君沙达纳帕路斯祭坛上的奴隶和宠臣们一样。

  新闻摄影是有深度的,也是一个……奇迹!新闻摄影在继续发展,每年的9 月份人们还为之齐聚佩皮尼昂(Perpignan),在这里,一位国王组织了一场盛大的新闻摄影节。每年,世界新闻摄影比赛都会颁发一些著名奖项,获奖者将收获相当的媒体影响力。新闻摄影也在寻求其他的发展途径。通过谨慎的冒险,在艺术市场的偏门领域,偶尔会取得商业性的成功,甚至略有成就;在众多书商的美术类书籍排行榜上,新闻摄影书籍战胜了关于文艺复兴画家或者关于阿兹特克陶器的书籍。而值得强调的是,尽管新闻摄影面对诸多困难和考验,尤其是出版业普遍面临危机,尽管杂志社犯了减少图片报道数量这一自杀式的错误,以致影响了杂志质量,因而使得越来越多的读者大失所望……尽管受到大环境带来的恶劣影响,预算也被出版商不断削减,摄影这一职业仍然创造了它的伟大时代。是的—让我们大声喊出这句“是的!”—是的,新闻摄影是一项有前途的了不起的职业。

  因为我们首先要相信出版社的老板们(我们可以理解成所有者)最终能够理解这一点,即他们的利益在于出版最优秀的杂志,来留住越来越挑剔的读者或者吸引到新的读者——也就是说,年轻人——他们往往比原本的读者更挑剔。而他们最终也会明白,图片是“优秀杂志”的组成部分,与文本同等重要。

  因为数字化技术颠覆了纸的地位,却并未毁灭后者,而由于数字化首先涉及的是一块屏幕,也就是一种比纸张更能突出图片价值的载体,它如同电影一样,运用灯光和照明,使图片成为一种自然而然的作品。屏幕,对摄影来说,是一个珠宝盒。

  如果说这个因数字化而诞生的全新经济体目前还没有找到它合适的运作模式,如果摄影师们以及撰写稿件的记者们要承担相应费用(这是很可耻的,意味着他们薪水微薄),有一天,这一经济体必然会找到平衡点,然后带来效益,这对所有的参与主体而言都将是有利的,而首先受益的,自然是那些摄影师们。

  最后,也是尤其重要的,是因为有许多刚刚从事这个职业的年轻人—就是人们说的“从事神圣的职业”—这些年轻人,并未经历过新闻摄影辉煌的三十年,没有保持和延续越南战争以及其他殖民地战争时期的狂热和传奇,这些战争年代充满了各种趣闻轶事和惨痛悲剧;因为存在着这样为数众多的年轻男女,这些年轻男女都具有才华和勇气,不吝冒生命危险甚至不惜牺牲生命,从而勉强算是带来了某种全国性的热情,虽然这种依靠矫揉造作的同情支撑起来的热情就像发胀的蛋奶酥一样;因为这些年轻男女在继续前进,重新启程,不断战斗。

  因为这个时代属于努尔图片社、麦欧普图片社、帕诺斯图片社、朦胧社、VII 图片社……以及其他历史更悠久且依旧鲜活的图片社,VU’图片社、宇宙图片社或总有一席之地的马格南图片社,因为当代的摄影记者们,不管是受雇于盖蒂图片社、法新社、美联社、路透社或是完全独立工作,他们都掌握着一个未来—他们自己的未来,以及一份职业—他们自己的职业,而他们对自己拥有的这一切深信不疑。

  冒险还在继续。

  2014 年6 月21 日,巴黎

  阿兰·热内斯塔尔(Alain Genestar)


TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:228

版  次:1

开  本:12开

纸  张:胶版纸

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