椅子100（精装）

　　"造一把好椅子比建摩天大楼还难。"

　　二十世纪中叶，物资的匮乏却激发了设计师们蓬勃的创造力，佳作迭出。《椅子100》精选了诞生于1930年至1970年的100把具代表性的美丽椅子，再现汉斯˙瓦格纳、阿尔瓦˙阿尔托、芬˙尤尔、阿诺˙雅各布森、勒˙柯布西耶、伊姆斯夫妇、哈里˙贝尔托亚、野口勇等世界各地设计大师作品的魅力。讲述一把椅子诞生背后，令人意想不到的才思比拼、技术革命和专利大战。从一条"椅子时间线"中找寻当下流行的北欧家具、低成本自组家具、办公室家具的雏形，体味其中凝聚的现代生活理念。

　　露西˙莱德˙理查森|LucyRyderRichardson

　　时尚记者，"现代展览"（ModernShows）创办人之一。曾为包括《Vogue》和《卫报》在内的多家媒体撰稿。2003年与生意搭档佩德拉˙柯蒂斯（PetraCurtis）一起，在伦敦郊外一所六十年代的建筑中开设了一家样板间，展出二十世纪中叶和现代设计领域广受好评的作品。除了运营和推广展览，她也与包括"Elle家居廊"（ElleDecoration）在内的多个品牌合作，并撰写有博客"洞悉现代主义"（InsideModernism）和"现代主义目的地"（DestinationModernism）。

　　导言006

　　0-0-1.帕米欧扶手椅41号，阿尔瓦˙阿尔托016

　　0-0-2.31号扶手椅，阿尔瓦˙阿尔托，图尔库AB家具厂018

　　0-0-3.折叠椅，MK99200，穆根思˙库奇020

　　0-0-4.折叠躺椅，凯尔˙克林特，鲁德˙拉斯穆森022

　　0-0-5.Z形椅，赫里特˙里特维尔德，梅茨公司024

　　0-0-6.夏娃椅，T101，布鲁诺˙马松，卡尔˙马松公司026

　　0-0-7.A型椅，沙维尔˙伯沙德，托里克斯公司028

　　0-0-8.板条箱椅，赫里特˙里特维尔德，梅茨公司030

　　0-0-9.标准椅，4号，让˙普鲁韦，让˙普鲁韦工作室032

　　0-1-0.长椅，马塞尔˙布劳耶，伊索肯家具公司034

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　　0-9-0.帕拉纳扶手椅，瓦伦˙帕拉纳，诺尔国际214

　　0-9-1.充气椅，乔纳森˙德˙巴斯、多纳托˙迪比诺、保罗˙洛玛齐和卡拉˙斯科拉里，扎诺塔公司216

　　0-9-2.海鸥椅，3208号，阿诺˙雅各布森，弗里茨˙汉森公司218

　　0-9-3.花园蛋椅，皮特˙盖茨，伊拉斯托根公司220

　　0-9-4.软垫椅，217号，查尔斯˙伊姆斯与蕾˙伊姆斯，赫曼米勒222

　　0-9-5.UP5唐娜椅，盖特诺˙佩斯，C&BItalia224

　　0-9-6.比利罗吧台凳，乔˙科伦坡，扎诺塔公司226

　　0-9-7.OMK堆叠椅，罗德尼˙金斯曼，OMK设计228

　　0-9-8.合成45号打字椅，Z9/r，小埃托˙索特萨斯，奥利维提230

　　0-9-9.猎鹰椅，西格˙雷塞尔，瓦特纳工厂232

　　1-0-0.曲形边椅，弗兰克˙盖里，"轻松边缘"234

　　关于作者236

　　撰稿人238

　　图片版权241

　　经销商目录243

　　索引248

　　0-5-5.伊姆斯躺椅，670号，配套脚凳，671号，查尔斯˙伊姆斯与蕾˙伊姆斯，赫曼米勒

　　伊姆斯躺椅可以被视为是伊姆斯夫妇用二十世纪的方式对十九世纪的英国俱乐部椅做出的全新诠释。它第一次亮相是在由艾琳˙弗朗西斯（ArleneFrancis）出演的NBC电视台的剧集《家》（Home）中。剧集中它隐藏在纱帘背后。当纱帘掀起时，观众们看到的是一件与伊姆斯夫妇在二战后的极简风格大相径庭的作品，紧接着的是关于构建和解构这把椅子的一段影片。两年来的痴迷与挫败，尝试与错误，都被浓缩在这短短的两分钟里，观众们立刻就与这把由三段曲线胶合板外壳构成的椅子产生了情感上的联结。头枕、靠背和座位最初由五层胶合板构成，现在升级为七层胶合板。安装在橡胶垫片上的两根金属脊骨支撑着倾斜的红木表层。这把椅子被做成了"释放现代生活压力的一个特别的避难所"。伊姆斯夫妇在设计时希望作品能看着"像一只温暖而包容的旧棒球手套"，于是他们指定用奢华的手套皮革填上羽毛和羽绒来做成黑色的皮垫。生产了200把椅子之后，他们将材料改成了更厚的皮革。

　　赫曼米勒公司版本的椅子安装在一个铝制的五爪底座上，有人说这是为伊姆斯夫妇的朋友比利˙怀尔德而特别设计的。这种说法并不完全正确。尽管这位知名导演曾暗示过，他"如果有一把格外、超级、非常舒服的现代躺椅的话，一定会非常感激的"；1950年，他曾在《生活》杂志的拍摄中坐在一把1944年的原型椅上，那把椅子启发了670号躺椅的设计，后来他也的确获得了一把670号躺椅和配套的脚凳作为他的生日礼物。但当时，电视已成为人们起居室里的标配，美国的上层社会对生活需求也不再克勤克俭，一个奢侈品的市场正在逐渐形成，设计这把椅子其实是为了适应这一市场的需要。

　　伊姆斯夫妇用这把椅子微妙地改变了美国传统的性别政治。在某杂志拍摄的照片中，一位男模特靠坐在躺椅上，脚搁在脚凳上，一位女性则坐在脚凳的末端。而在一张档案照片里，蕾˙伊姆斯悠闲地躺在椅子上，她的丈夫则坐在脚凳上。在赫曼米勒公司的一则广告上，我们可以看到一位老奶奶在阳台上坐着670号躺椅剥着豌豆，不过这一切也无法使大块头的670号摆脱它的硬汉形象，它是"007系列"电影中出镜最多的椅子，《欢乐一家亲》（Frasier）和《钢铁侠》（IronMan）的粉丝也会毫不犹豫地认为它是男性角色的躺椅至选。

　　椅子的开发花了整整两年时间，伊姆斯夫妇与包括唐˙阿尔比森和帕克˙米克在内的模型建造团队对作品做了不计其数的调整，比如在1956年伊姆斯夫妇最终确认原型并将其送去赫曼米勒公司之前，他们做了13副不同的扶手。制作预算严重超支，但伊姆斯˙迪米崔欧斯（EamesDemetrios，伊姆斯夫妇的外孙）曾引用比利˙怀尔德的话说："没有人会因为听说一部电影的制作低于预算而去影院看它。"1957年米兰三年展为这件作品颁发了最高奖，认同了它的成功。从那时起它就一直持续生产到今天。当时菲尔鲍姆家族（维特拉公司的创始人）参与运营的赫曼米勒国际公司（维特拉）开始销售这把椅子及其配套的脚凳于1958年由伊姆斯改良的版本，底座的角度比原版更大一些。后来菲尔鲍姆结束了与赫曼米勒的合作，维特拉开始独立进行销售。这两个一前一后的版本的软垫扣在外壳里的方式略有不同。不管你喜欢维特拉的版本还是赫曼米勒的版本，670号躺椅对于电视瘾君子来说，都是一把后无来者的超舒适电视躺椅。1961年有一期《花花公子》杂志称其能够"让坐着的人沉浸在一种极其骄奢淫逸的感觉中，这种感觉除了尼禄大帝之外，还没几个凡人体验过呢"。

装　　帧：精装

开　　本：16开