亲爱的阿尔托：赫尔辛基 一个人，一座城（精装）

★如果你热爱北欧家居美学，如果你喜欢芬兰建筑设计，请随我们踏上赫尔辛基的阿尔托作品探索之旅。

像阅读传记小说一样，探索一座城市。《亲爱的阿尔托》如一部引人入胜的人生剧目，也是一段充斥着热爱与理想的生命探寻之旅。

★芬兰***建筑师阿尔瓦·阿尔托，是热爱北欧美学的人了解北欧风和北欧家居美学的关键人物，他也是赫尔辛基这座城市的关键人物。赫尔辛基是他的家，也是他的城。他已在城市埋藏下太多线索，各种各样的建筑、椅子、花瓶、咖啡馆、餐厅……作者像阅读侦探小说一般，探索一座城市，在赫尔辛基一一寻找这些元素，并在这些线索中渐渐发现他独特的生命故事：

这里有建筑大师阿尔瓦·阿尔托和妻子阿依诺的爱情故事、影响他一辈子的意大利之旅、对现代绘画的热爱、与一众现代著名设计师和艺术家的友谊、他深爱的芬兰大地与自然、痛失妻子的悲伤、他所坚持的人生信念、他的荣耀与争议、梦想与战斗、童年时那张巨大的白色桌子，还有那些望不到尽头的森林……

肖小困

资深编辑、创意人。曾任香港三联出版社北京公司资深策划。

文俊

资深广告人、摄影师。曾任国内4A广告公司创意总监。

{前言}

我试图从一座建筑开始 2

{阿尔托的城}

线索：建造红色 建造白色 28

穿越湖泊 抵达城市 34

真正的建筑 54

无尽的门 90

白方糖 114

书店里 冰川下 132

纪念碑 148

{阿尔托的家}

线索： 阿尔托与阿尔托 174

亲爱的阿尔瓦 180

家 192

阿泰克的诞生 222

从 60 号椅说起 236

绘画与雕塑 254

{后记}

Aalto，湖泊的波浪与自然的曲线 270

附：阿尔托建筑地图（赫尔辛基）282

亲爱的阿尔瓦

“亲爱的阿尔瓦，”阿依诺·阿尔托在1936 年的米兰展上给阿尔瓦的信中写道，“我们的展览很棒，每个人都说我们在这个走廊创造了奇迹。我们在这摆放了很多植物，我们把设计放在墙上，然后再悬挂些小雕塑??”

在阿依诺形容的1936 年米兰展上，他们展出了一些之前为阿尔瓦的建筑内部所设计的家具，墙上挂着他的一些胶合板木质雕塑，点缀着一些绿色植物。空间并不大，而且比较狭长，如阿依诺所说，像个走廊。

阿依诺·阿尔托，阿尔瓦·阿尔托的第一任妻子，伊塔拉（Iittala）一款经典水波纹路杯子的设计师。除此之外，人们对她所知甚少。在寻找阿尔托的最初过程中，我也很少注意到阿依诺，那些建筑和家具都充满了阿尔托的元素与风格，我一心寻找阿尔托，随着阿尔托的形象渐渐清晰，阿依诺却依然模糊一片。

直到有一次在赫尔辛基阿泰克的旗舰店，店员给我介绍那些纺织品，阿依诺的名字再次出现，阿依诺，我心中默念，逐一翻看那些布样，自然花卉占据大多数，图案线条柔和，色彩斑斓。这时店员指着一个黑色几何形的图样说：“这是阿尔托设计的图案Siena，非常经典。”这些黑色长条形状就像他在国家养老金协会里使用的瓷砖一样均匀分布。

这夫妻俩的设计，真是大不同，想来他们的性格也是互补。阿依诺还有其他设计吗？她在见到阿尔托之前都做过什么？她和阿尔托是夫妻档吗??店员对这些问题并没有答案。

我走出阿泰克，带着包装好的阿依诺布料，那是一款纯黄底色，上面有白色自然图案的设计。

————

阿依诺是阿尔托的师姐。

她和阿尔托毕业于同一所大学，同样学习建筑专业，但比他早一年毕业。那时候的芬兰建筑界虽然被男性统治，但女性可以申请大学的建筑专业，只是在学校期间，阿依诺的女性同学非常少。

两人在学校期间已经相识，阿依诺1920 年毕业后曾作为建筑师在一家工作室工作，直到1923 年她到阿尔托家乡的建筑事务所工作，两人才再熟络起来。那时的阿尔托也在家乡开始了自己的事业，阿依诺经常去阿尔托的建筑工作室帮忙，几个月后两人决定结婚。

蜜月之行选在意大利，这趟旅行也成了众所周知的阿尔托灵感之旅。这或许是阿依诺的建议，早在1921 年，她和几位亲密的同学就已经拜访过意大利的重要城市，威尼斯、佛罗伦萨和罗马等。阿依诺曾在旅行中画过一张从水上望向威尼斯海岸的素描，一瞬间让我想起赫尔辛基港口岸边的建筑群。

两人性格确实非常不同，阿尔托外向健谈，魅力四射，阿依诺则沉默害羞，不愿成为人们关注的焦点。如果他们在人群中，肯定是阿尔托在激情洋溢地说着，阿依诺安静地听着。但阿尔托依赖阿依诺，她比阿尔托更为务实，对于阿尔托那些自由的无边无际的想法，阿依诺总有办法让它们落地，并且按时完成。

最初阿尔托在家乡开始自己的事业时，阿依诺就已经和阿尔托脱离不开，一起经历着现代主义的启蒙、转变与成熟。之后两人一起从家乡搬到图尔库，共同参加现代建筑师大会，一起旅行，一起去维堡图书馆查看完成的建筑，一起回到赫尔辛基，两人的名字一起出现在各大展览中，在工作上有时候共同署名，有时候各自参加某个设计比赛，有时候也会分头工作。

但对于女性而言，尤其当夫妻双方都是创作型时，女性总会下意识地模糊自我身份。外界更是如此，如果不以夫妻的角色始终一致对外时——就像20 世纪美国现代主义设计师伊姆斯夫妇——女性设计师的角色很快便会被低估。况且阿依诺需要花更多的时间照顾家庭以及养育两个孩子。

但阿依诺的设计天赋并没有被埋藏，她为自己的孩子们设计的小桌和挂柜曾出现在最早的阿泰克产品目录里，她的纺织品现在依旧在阿泰克旗舰店的二楼售卖。阿依诺最有名的设计是一组玻璃设计，我在二手阿泰克店里见过那些在30 年代生产的玻璃制品，被放在墙上的玻璃柜中，这些同系列玻璃制品也参加过1936 年的米兰展，并且获得金奖，此外阿依诺还负责这次展览。

更早时候，阿依诺还没有和阿尔托在一起时，她曾独立做过一些项目，大部分都默默无闻。在和阿尔托刚结婚后，她也会参与建筑设计，但此时阿依诺的建筑师身份渐渐淡化了，更多的是协助或是参与室内设计部分，包括他们的家。

1933 年，他们从图尔库搬回赫尔辛基，在这里建造了第一个真正属于他们自己的家。

装　　帧：精装

页　　数：304

开　　本：大32开

正文语种：中文