全部
标 签：
1 第 一章 交响音乐的“童年”
1 丨一、“交响”的萌生
3 丨二、“神学女儿”的禁锢与解放
5 丨三、歌剧中的“交响”
9 丨四、走向“独立”的交响音乐
14 D二章 交响音乐的成长与
成熟
14 丨一、萨马丁尼的“初期交响乐”
15 丨二、“小巴赫”与“柏林乐派”
16 丨三、曼海姆的管弦乐队
18 丨四、“交响”，在巴黎乐坛
20 丨五、 维也纳，“交响”之春的到来
22 第三章 “交响乐之父”—
海顿
22 丨一、36 年与125 部交响曲
23 丨二、海顿交响乐创作的轨迹
29 丨三、海顿时代的交响乐队编制
32 丨四、海顿交响乐的创作特征
35 第四章 交响世界的“阳
光”—莫扎特
35 丨一、交响“神童”
36 丨二、莫扎特与海顿
37 丨三、短暂的艺术生涯
目 录
39 丨四、莫扎特的交响“建筑”
47丨五、交响世界的“阳光”
51 第五章 为交响音乐而生—
贝多芬
51 丨一、九座交响纪念碑
57 丨二、英雄的“协奏”，“序曲”中的
英雄
61 丨三、交响群峰之巅
64 丨四、与命运抗争的一生
67 第六章 交响世界中的浪漫
虹霓
67 丨一、浪漫“缪斯”的降临
69 丨二、浪漫主义音乐的特征
73 第七章 浪漫“旭日”中的
交响建筑
73丨一、“ 歌唱”的交响—舒伯特
76 丨二、与歌剧同行的交响作曲家—
威柏
78 丨三、协奏曲故乡的“小提琴之
王”—帕格尼尼
79 丨四、浪漫交响中的“春之使者”—
舒曼
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83 第八章 标题交响音乐从
“浪漫”中走来
83 丨一、 门德尔松与“标题交响序曲”
86 丨二、柏辽兹与“标题交响乐”
90 丨三、李斯特与“交响诗”
93 丨四、瓦格纳与“交响戏剧”
98 第九章 浪漫交响中的古典
“回声”
98 丨一、德奥古典音乐大师中的“zui后
一人”—勃拉姆斯
101 丨二、“宏伟”交响的构筑—
布鲁克纳
104 丨三、半是“浪漫”半是“古典”—
圣桑
108 第十章 是浪漫的又是民族的
108 丨一、交响音乐中的“旋律大师”—
柴可夫斯基
113 丨二、从“斯拉夫”到“新大陆”—
德沃夏克
118 第十一章 “民族乐派”的
交响
119丨一、“ 伏尔塔瓦”的音乐之魂
121 丨二、“挪威的音乐代表人”
123 丨三、“强力集团”与俄罗斯“民族
乐派”
131 丨四、“法国交响艺术从弗朗克开始”
136 第十二章 维也纳圆舞曲时代
136 丨一、“圆舞曲”的身世
137 丨二、“维也纳圆舞曲”的奠基人
139 丨三、约翰·施特劳斯与“金色圆舞
曲”时代
142 丨四、“银色圆舞曲”时代
146 第十三章 “光”与“色”的
“印象”
146丨一、“印象派”音乐的“第 一人”
151 丨二、《遥远的牧神在叹息》
152 丨三、法国“印象派”的“zui后一人”
154 丨四、交响三章中的罗马“印象”
156 丨五、《西班牙花园之夜》的“印象”
159 第十四章 世纪末的浪漫
“交响”
159丨一、浪漫主义艺术传统的zui后继承人
164丨二、“古典”在世纪末的回响
165 丨三、从“浪漫”走向“现代”
168 丨四、浪漫的，现代的，又是民族的……
180 第十五章 20世纪的现代交响
180 丨一、多元化的、对立的音乐流派
181 丨二、勋伯格与“表现主义”“十二音
体系”
186 丨三、斯特拉文斯基与“原始主义”
“新古典主义”
190丨四、卡塞拉与“多调性”“无调性”
191 丨五、法国“六人团”与“三人团”
196 丨六、梅西安与“序列音乐”
199 丨七、施托克豪森与“电子音乐”
201丨八、潘德列茨基与“先锋派”
203 丨九、“匠美派”与“保守派”
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206 丨十、格什温与“爵士交响”
208 丨十一、美国交响音乐家掠影
215 第十六章 苏联的交响音乐
215 丨一、米亚斯科夫斯基与苏联第 一部
交响乐
217 丨二、普罗科菲耶夫的“古典”与
“创新”
220 丨三、肖斯塔科维奇的“创造”
224丨四、格里埃尔、哈恰图良、卡巴列
夫斯基的交响“速写”
229 第十七章 交响音乐在中国
229 丨一、第 一个交响乐团的诞生
231 丨二、五星红旗下的交响之春
233 丨三、新的时代的现代交响
236 丨四、走向未来的中国交响音乐
页 数：238
开 本：16开
正文语种：中文
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