全部
作 者：[英] 朱莉娅·埃克谢尔 主编；[英] 昆廷·布莱克，弗朗索瓦·普拉斯等 绘
译 者：陈小齐，蔡萌萌，李梦薇，余悦
出 版 社：中国画报出版社
出版时间：2018年06月
定 价：298.00
I S B N ：9787514616019
所属分类： 少儿 > 少儿人文 > 少儿人文 > 阅读工具书
标 签：
《长大之前一定要看的1001本童书》由雀巢童书奖评委会主席，惠特布莱德童书奖、布兰福·博斯奖评审，依列娜·法吉恩奖获得者朱莉娅·埃克谢尔主持编选。她邀请世界各地三十余位杰出的作家与插画家共襄盛举，对人类历史上优秀的童书进行梳理，甄选了1001种被广泛认可的童书，并加以解读与评介。
本书的撰稿人团队中有6位英国儿童文学桂冠作家，4位凯特·格林纳威奖获得者，6位惠特布莱德童书奖获得者及国际安徒生奖、纽伯瑞奖、卡内基奖、布克奖、卡夫卡奖等获奖者和众多畅销书作家，以及文学评论家和教师。
本书为父母和孩子展现一个丰富多彩的世界：从无字绘本，到识字数数的图画书，一直到或深刻或尖锐的青少年小说。这份书单包括各国经典和当代颇负盛名的成功作家的优秀作品，从适合0~3岁孩子的《好饿的毛毛虫》《花格子大象艾玛》，到5岁以后爱看的《长袜子皮皮》《夏洛的网》，再到8岁以上孩子迷恋的《哈利·波特》《小王子》，以及12岁以上直到成年人也欲罢不能的《指环王》《麦田里的守望者》……这些优秀的童书影响了一代又一代读者。这份书单将带领读者踏上一段美妙的探索之旅，走进奇幻、冒险、历史和现实交织的世界。
这是一部可以摆在所有家庭书架上的理想参考书。对于渴望将孩子领进精彩图书世界的父母及所有能自己选择读物的孩子来说，《长大之前一定要看的1001本童书》都是理想的选择。这本书是可以陪伴孩子成长的贴心礼物，也将帮助家长迅速进入孩子的阅读世界，与孩子一起分享阅读的乐趣，甚至成为童书专家。
本书作者团队
朱莉娅·埃克谢尔：雀巢童书奖评委会主席，惠特布莱德童书奖、布兰福·博斯奖评审，依列娜·法吉恩奖获得者，《长大之前一定要看的1001本童书》主编。
昆廷·布莱克：首位英国儿童文学桂冠作家，大英帝国勋章获得者，法国艺术与文学骑士勋章获得者，国际安徒生奖、凯特·格林纳威奖、惠特布莱德童书奖、依列娜·法吉恩奖、博洛尼亚国际童书展佳童书奖获得者，本书序言与封面图片作者。
安妮·范恩：英国儿童文学桂冠作家，两次卡内基奖、两次惠特布莱德童书奖、两次英国图书奖年度童书作者、卫报儿童小说奖、雀巢童书奖获得者，《面粉娃娃》《窈窕奶爸》的作者。
玛格丽特·阿特伍德：加拿大小说家、诗人、文学评论家，布克奖、卡夫卡奖、星云奖获得者，《使女的故事》《盲刺客》《在树上》的作者。
迈克尔·罗森：英国儿童文学桂冠作家，法国艺术与文学骑士勋章获得者。
艾瑞·卡尔：美国视觉艺术协会奖获得者，《好饿的毛毛虫》的作者。
大卫·阿尔蒙德：卡内基奖和惠特布莱德童书奖获得者，《当天使坠落人间》的作者。
菲利普·普尔曼：卡内基奖、卫报童书奖、惠特布莱德年度图书奖获得者。
古斯塔沃·马丁·加尔索：西班牙作家，2004年西班牙儿童文学奖获得者。
海伦·奥克森伯里：两次凯特·格林纳威奖和两次科特·马希拉奖获得者。
加文·毕夏普：新西兰作家、插画家，日本野间插图奖高奖、玛格丽特·梅喜奖获得者。
珍·克雷赫德·乔治：美国作家，纽伯瑞金奖、纽伯瑞银奖获得者。
杰奎琳·威尔逊：英国儿童文学桂冠作家，《帅妞崔西》《非常妈妈》的作者。
罗伦·乔尔德：英国儿童文学桂冠作家，凯特·格林纳威奖、雀巢童书奖获得者。
洛伊丝·劳里：两次纽伯瑞金奖获得者，《数星星》《记忆传授人》的作者。
迈克尔·莫波格：英国儿童文学桂冠作家，雀巢童书奖获得者，《战马》《岛王》的作者。
梅格·罗索夫：迈克尔·普林兹奖、卡内基奖获得者，《我的生存之道》的作者。
伊莎贝尔·阿连德：智利作家，《幽灵之家》《怪兽之城》的作者。
约翰·伯宁罕：两次凯特·格林纳威奖获得者，《和甘伯伯去游河》《鳄梨宝宝》的作者。
朱迪·布鲁姆：美国作家，美国国家图书基金会奖、玛格丽特·爱德华终身成就奖获得者。
阿黛尔·格拉丝：美国犹太图书奖、悉尼·泰勒图书奖获得者，《特洛伊》的作者。
贝利·多尔蒂：两次卡内基奖和一次火凤凰奖获得者，《亲爱的无名氏》的作者。
葛黑瓜尔·索罗塔贺夫：博洛尼亚国际童书展佳童书奖、女巫奖获得者，《狼狼》的作者。
贾米拉·加文：英国皇家文学学会会员，惠特布莱德童书奖获得者，《科拉姆男孩》的作者。
玛丽-奥德·米拉伊：法国作家，德国青少年文学奖获得者。
向达伦：爱尔兰超级畅销书作家，国际阅读协会佳童书奖获得者。
玛丽·霍夫曼：畅销书作家，入围凯特·格林纳威奖和阿斯特丽德·林格伦儿童文学奖。
特莎·杜德尔：大英帝国勋章获得者，玛格丽特·梅喜奖获得者。
蒂莫泰·德·丰拜勒：法国国家文学奖获得者。
珍妮·尼莫：雀巢童书奖、卡内基奖获得者。
尼克·巴特沃斯：雀巢童书奖获得者。
弗朗索瓦·普拉斯：法国插画大师、作家。
序
引言
书名索引
0至3岁
3岁以上
5岁以上
8岁以上
12岁以上
作者索引
特约撰稿人
撰稿人
图片来源
序言
昆廷·布莱克
真是太巧了，现在距离我首次为儿童读物创作插图，刚好隔了五十年。我还能清晰地记得那时候的想法：虽然我当时的职业就是画漫画，但我画画绝不仅仅是为了娱乐和搞笑。在我眼里，插图可以把你带入另一番天地，在那里，你能尽情地和故事融为一体，你可以从头到尾组织整本书的图片排列顺序及安放位置。事实上，我之前有过做英文教师的经历，这让我在五十年前就逐渐意识到，一堂精彩课程的成功要素与一本好书的引人之处，可能具有某些相通之处：它们都能利用文字和绘画调动幼儿的互动积极性，激发他们的智商与情商潜能。
虽然我当年负责的只是绘制插图，但并不是说单纯地按照故事行文需要画出人和物就完事了。随着工作阅历的增长，我不得不适应这样一个情况：每当着手绘制一套插图，或者创作一本故事绘本时，头脑中总会涌现出数不胜数的思路和构想，这些念头并行不悖，齐头并进，一拥而上。这意味着我会设身处地地体会书中的角色，设想他们的模样、表情和姿态：无论是呜呜哭泣着扑进保姆怀抱的小婴儿，还是瘦骨嶙峋、穿着拖鞋、表演即兴喜剧的老丑角。此外，我会用心感受非人角色的方方面面，无论是鳄鱼组装玩具，还是小狗、小老鼠、猴子、山羊、大象或小虫子。与此同时，我也能站在读者的角度上，细细品味他或她在面对图画中的特定情境时，内心会有何种感受：她看起来真的有些悲伤吗？那些彩色的小鹦鹉哪里去了？当然，要考虑的内容还有很多：已经有多少幅图了？时机是否恰到好处（文字作者设下的最佳情感点或情节高潮点是否与画中的节拍相吻合）？这些图片该安放在文中什么位置？书页设计成何时翻页才合情合理？使用哪些绘画工具与材料更合心意（用来创作插图的选择可谓琳琅满目）？如果插图是彩色的，那么哪些部分该着色？这些色彩对整本书的氛围有多少提升？如此类推，不一而足。
绘制插画的同时，我也创作了一些短小的故事。就是在这段写作经历中，我开始留意童书作者普遍关注的一些专业性问题：故事在想象力方面是否有新意，在道德伦理上面是否存在偏差，语气怎么样，情节又如何，架构妥帖与否，韵律美不美，节奏好不好——这一切常常比我经历过的要复杂得多。正因如此，1999年，我在第一次荣获“英国儿童文学桂冠作家”称号前后的那段日子里，就下定决心要在自己今后的儿童文学创作道路上，更多地着眼于这些重要的考量点。正因为有了这样的想法，我在领奖时的简短演讲中，同时也考虑到当时在场的若干童书作者的感受。我这样说道：“我相信……像我们这样的人，都把创作童书这件事看得很庄重，因为我们是在真诚地写作；同样道理，我们这样的人也是在认认真真地绘画。”随即我又补充道：“……这些童书，本本都如此精彩，它们是敲门砖，可以帮助儿童发展出更好的情感、道德观与想象力。同时，它们也在颂扬人之为人的美好。这也是它们如此举足轻重的原因。”
我仿佛还记得，在另一些场合，我曾觉察到自己跨入童书创作领域的这一举动，如同迈进一座极富魅力的果园的一扇门——这种富有诗意的说法虽然稍显夸张，但的确表达出了我的心声。创作童书真的让我感到快乐，当然，实际上远不止快乐这么简单。我还说过，对于读者来说，阅读童书的过程也像是迈进了一扇门，眼前跃然出现一大片丰饶又变幻多端的风景。这的确是一种多姿多彩的风景，会让身在其中的人面对不胜枚举的小径，不知到底该选择哪一条。这便是我从这本书中发现的可贵之处。这本书是一本指南，书中充满了数目可观的导引图、温馨提示、当地的风土人情信息，以及如何通往下一站的建议。在我眼里，这本书还有个显著的优点，就是它丝毫不把自己局限于约定俗成的老路上。这本书见长于品质及趣味，所摘选的故事不仅来自多个国家，还收录了不少早年间的民谣和神话。来自英国的“小豆芽”与来自德国的“戴黄心的狗”在同一页面上（第672页）；来自澳大利亚的“挖洞的小孩”（第907页）与被欺凌的德国小孩尼克拉斯（第906页）面面相觑。如果你对书中那位气喘如牛的《小火车头做到了》还不太了解的话，也可以对玛格丽特·怀兹·布朗与克雷门·赫德说句《晚安，月亮》。你当然也不会错过加布里埃尔·文森特为《艾特熊和赛娜鼠》绘制的漂亮插图。时不时会有人宣布“童书的黄金时代业已到来”，确实在童书的历史上闪现过很多优秀作品，朱莉娅·埃克谢尔主编的这本书就为我们遴选了1001部精品。
装 帧：精装
页 数：960
您现在的位置：
