半生为人（精装）

    1.刘瑜长序推荐！高尔泰、刘苏里等诸多文化学者交口称赞，一代叛逆者的心灵史！赵一凡、北岛、芒克、史铁生……一个个那个时代如雷贯耳的名字，在这充满理性但深刻入骨的文字里，如此鲜活。
　　2.《半生为人》是一本让人沉迷其中的好书，她向读者展示的是一个不同的年代，充满理想，但同时也伴随着苦难。读《半生为人》，从头到尾，怎一
　　个“苦”字了得，几乎篇篇都与病痛、死亡以及监狱等相关，但却没有绝望，用马拉默德的话来形容再合适不过了：苦难就像一块衣料，明白人将它裁成精美的衣服。
　　3.《半生为人》的文字谦逊、沧桑而沉痛。徐晓的写作，因为来自命运的私语、人心的呢喃、灵魂的召唤，而深具理想主义的光泽。她记忆中那些悲欣交集的断片人生，经她冷静而理性的处理之后，依然洋溢着痛彻心腑的感人力量，而她浩大的悲悯和同情，也不时地挣脱时代的边界扑面而来。徐晓以生命的专注领会疼痛，以往事的灿烂化解苦楚，以自己的静默成功地反抗了遗忘和失忆。
　　4.《半生为人》作为一种个人史的表达，关乎的却是整整一代人的往事和随想。她的坦然和承担，使她面对命运的各种馈赠时，既不躲闪，也不逞强，既不夸饰，也不渲染。她所描述的那些庄严的人生，不求活得更好，只求活得更多，这样的生命绝响，在今天这个时代，不仅难以重现，甚至它的价值也只能为少数人所分享。

 

    徐晓以此书表达她对青春漫长的告别。那不仅仅是一个人甚至一代人的青春，某种意义上,也是一个国家的青春——幼稚、笨拙，但也天真、充满热望。宴席已经散尽,残羹冷炙旁,作为最后一个离席的人，徐晓独自守护着那个时代最后的、熄灭着的光。

    ——刘瑜

    徐晓的爱和悲悯，植根于天性，本来属于个体。但同时，这样的天性，又使她的群体意识压倒了已经觉醒的个体意识。她力求用理想主义的精神价值，去照亮历史无序背后的黑暗。她愿意在宇宙抹去人类文明的一切痕迹之前，把没有爬满虱子的袍，留存给后来的人们。

    ——高尔泰

 

    《半生为人》作为一种个人史的表达，关乎的却是整整一代人的往事和随想。徐晓的坦然和承担，使她面对命运的各种馈赠时，既不躲闪，也不逞强，既不夸饰，也不渲染。
　　徐晓的文字谦逊、沧桑而沉痛。她记忆中那些悲欣交集的断片人生，经她冷静而理性地处理之后，依然洋溢着痛彻心腑的感人力量，而她浩大的悲悯和同情，也不时地挣脱时代的边界扑面而来。她以生命的专注领会疼痛，以往事的灿烂化解苦楚，以自己的静默成功地反抗了遗忘和失忆。
　　本书首版于2005年；曾获得当年华语文学传媒大奖散文家奖；被评为当年《南方周末》《亚洲周刊》十大好书之首。

    徐晓，出版人，作家。毕业于北京师范大学中文系。曾任光明日报出版社副总编辑，现任财新传媒首席文化编辑。

宴席散尽之后 三版序 刘瑜

弱者的胜利 二版序 高尔泰

自序

 

永远的五月

爱一个人能有多久

无题往事

监狱中的日常生活

幸存者的不幸

《今天》与我

我的朋友史铁生

有一个人的存在让我不安

穿越世界的旅行

精神流亡者的重访

路啊路，飘满了红罂粟

大相隐于世

与久违的读者重逢

来自另一个世界的孩子

自序

　　年轻时不知天高地厚地做作家梦，写过几篇不成气候的 小说，以后结婚生子，淡泊了功名，也淡泊了作家梦。认为 当作家和当贤妻良母没有什么两样，并且为自己能够有这样 的认识而自我感动。因此，有很多年，除了职业需要，我不 写任何属于自己的东西。随着年龄的增长，又生出写作的愿 望，却没了自信，深知自己的才气不足，勤奋不够，对于写 作心存恐惧。我想，恐怕大多数职业都是可以选择的，唯有 真正意义上的写作，就像圣徒是被上帝选中的一样，写与不 写，写什么和怎样写，都是被规定好了的。
　　一九九四年，丈夫重病多年后去世。我用了四个月时间 完成了散文《永远的五月》。向我约稿的朱伟看后打来电话 说：“感谢你为读者写了一篇好文章！”朱伟是苛刻的评论 家，他的话让我觉得分量沉重。
　　我原本是专为自己、儿子和个别人写的，是为了能够平 静地面对逝去的远去的和身旁的朋友们而写的，但却意外地得到了很多读者的回应与认同，这成为我继续写下去的动力。这里所说的“回应与认同”，并不简单地等同于“好评”。 事实上，当带有强烈怀旧色彩和极为个人化的写作出乎意 料地被读者接受时，使我意识到这种写作的意义。精神和 情感是在交往中形成的，如果说我的体验还不算肤浅，那 是因为我与其中的人物和事件的关系足够深刻；人原本的 感觉能力总是强大和正确的，如果说我的文字还不算苍白， 那是因为生活本身已经足够丰富和厚重。我的坎坷，我的磨 难，我的喜悦与忧伤、悟性与迷惘、底蕴与限度，都由此而 生发，所以，它们是超乎文学的。
　　不记得是谁说过，一个诚实的人，才有可能是可爱的同 时也是幸福的人。同样，一篇真实的文章，才有可能是有价 值的同时也是优美的文章。我认为，与其说文章有好与不好 之分，不如说有真与不真之别。即使是虚构，其情感的真实 与否也是至关重要的。
　　我更愿意把对作品的接受，理解为对一段历史的接受； 把对作者的接受，理解为对一份情感的接受。为此，我对所 有对历史持有尊重之意、对人生葆有热爱之心、对生命怀有 敬畏之情的朋友心存感激。我认为，这首先来源于他们的自 爱之心，而爱人之心一定是由此生长出来的。
　　这本散文集是以写人为主 的。我把书中所写到的人 物—赵一凡、周郿英，以及“今天派诗歌”群体中的北岛、 芒克等人，看成是中国二十世纪七十年代末至八十年代初涌现出的一批“新人”。
　　“新人”这一概念始于俄国革命民主主义作家车尔尼雪 夫斯基，他的代表作《怎么办》一书的副标题是“新人的故 事”。这本书在二十世纪六七十年代对于中国知识青年产生 过巨大的影响，但它与另一本对中国知识青年产生过更大影 响的《钢铁是怎样炼成的》在理念上相当不同。两本书描写 的都是革命和革命者，但后者是我们所熟悉的集体主义、共 产主义式的革命，这种革命很少为个人的生活和成长留有空 间。而前者却让我们看到，在革命的大背景下，不仅有爱情 与婚姻的位置，而且有个人的自由和权利。作者主张“合理 的利己主义”，但并没有滑向道德相对主义；作者为普通人 的自私辩护，但并没有以此作为真理的栖息地而放弃对理想 人格的追求。这正好成为具有怀疑精神的一代青年的思想资 源。与同时代人遇罗克这类英雄相比，在二十世纪末的中国，“新人”的特征是—以张扬个性的方式而不是以革命的方式 表达了对主流话语的反抗；以反传统的作品和生活方式挑战 了革命的神话。不管是不是自觉自愿，他们“站在社会的边 缘，与现实的喧嚣、浮躁、委顿形成反差，这本身已构成了意义，并给社会提供了意义。”（《永远的五月》）
　　在那个年代，这一群体所代表的理想主义和浪漫主义精 神以及敢于怀疑的理性精神，深深地影响了我，并使许多人 着迷。我试图以我个人的经历为线索，记录下那个年代的人 和事，借用帕斯捷尔纳克的话，我想说明：生活—在我的个别事件中如何转为艺术现实，而这个现实又如何从命运与经
　　历之中诞生出来。 然而，这些具有“新人”特征的反叛者，还没有足够成熟的人格，足够强大的精神力量，保持一个反抗者的姿态， 并承担起“新人”的使命。那段离我们并不久远的历史，如 今在一些人的记忆中已经褪色，而在另一些人中则被当成历 史的神话加以彻底否定。毫无疑问，我们应该反思！那曾经 的信仰，是因为原本就是错误的，所以根本就不值得去信 吗？是我们压根儿就没有触到实质，因而不可能彻底吗？还 是我们否定它，只因为不能为自己的沉沦寻找到自圆其说的 理由？这是对于包括我自己在内的、如今已经“溃不成军” 每一个曾经的反叛者的提问。
　　有朋友曾说，我的写作美化了生活。为此，我曾想给这 本书命名为“美化，直至死”。与其说是想回应这善意的批 评，不如说是无可奈何的孤绝。作为人，作为女人，作为母 亲，当你在任何一种角色中都面临困境的时候，你怎样论证 “活着的正当性”？作为历史的参与者，作为悲剧的见证者， 你怎样能够保持内心的高傲和宁静？
　　然而，我们终于还是活着。所以我写作—正如史铁生所 说，写作是为活着寻找理由 ；所以我在写作时踌躇—“最终 我把血腥和粗暴的细节删除了，也把荒诞和滑稽的故事删除 了，唯独没有删除的是从那个故事中走出来的人，因为那其 中虽然凄婉，却飘散着丝丝缕缕的温情。我愿意把这传达给我的儿子，传达给所有我的朋友。因为我深深地懂得，这对人有多么重要。”（《无题往事》）
    这些篇章并不能够完整地表达我的心理探索，它们是片断的、零星的，甚至是片面的，它们只是构成了我写作的参照。 生活的脚步每天都不停歇，新的困惑每天都在生长，而结论 却总是姗姗来迟。历史的纠葛和精神的困境，如同情感之于 女人，总是纠缠不清。这是写作的过程，也是生活的过程。