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电影艺术:形式与风格(插图修订第8版)


电影艺术:形式与风格(插图修订第8版)

作  者:[美]大卫·波德维尔,[美]克里斯汀·汤普森

译  者:曾伟祯

出 版 社:北京联合出版公司

丛 书:电影学院

出版时间:2015年07月

定  价:88.00

I S B N :9787550250918

所属分类: 艺术  >  影视/媒体艺术    

标  签:艺术与摄影  影视/媒体艺术  

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TOP内容简介

    《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
  作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看做如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。

TOP作者简介

   大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947 ~ )和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950 ~ ),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Fran aise)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
  波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品,则非这部《电影艺术》莫属。
  2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

  曾伟祯,纽约大学电影研究中心电影学硕士,台湾著名编剧、影评家,曾任台北金马影展、台北电影节、金钟奖评审。其译作还有大卫·马梅的《导演功课》等。

TOP目录

推荐导言
译者序:工欲善其事,必先利其器
前言: 让自己在电影中展开
第一部分 电影艺术与制片
第一章 电影即艺术: 创意、 科技与商业
第二部分 电影形式
第二章 电影形式的重要性
第三章 叙事是一种形式系统
第三部分 电影风格
第四章 镜头:场面调度
第五章 镜头:摄影
第六章 剪辑:镜头之间的关系
第七章 电影的声音
第八章 总结:风格是一种形式系统
第四部分 电影的种类
第九章 电影类型
第十章 纪录片、实验电影及动画片
第五部分 电影分析评论
第十一章 电影评论:范例分析
第六部分 电影史
第十二章 电影艺术与电影史
重要词汇表
人名对照表
片名对照表
出版后记

TOP书摘

    在格里菲斯(D.W.Griffith)的《一个国家的诞生》(The Birth of a Nation)中,一开始就叙说黑奴被带到美国的历史,以及关于该如何释放黑奴的争论。情节紧接着介绍了南方的卡麦隆和北方的史东门两个家族,并提到了政治事件,包括林肯希望化解南北战争的冲突。如此,从片子开头中,我们知道的非常多,它的情节大大地横跨了几个历史时期、疆域领土,以及众多人物角色。整部影片的故事内容范围都牵涉极广。当本·卡麦隆创立三K党,一开始这个想法出现在他脑海中时,观众就已经知道了,远比剧中的其他角色要早得多。在剧中的高潮中,观众知道三K党人正骑马赶去抢救几个被围困在小屋中的伙伴,但这些被围困的人却不知道。整体来说,《一个国家的诞生》的叙述方式是非限制型的(unrestricted):我们比故事中的角色知道、听到、看到得更多。像这般信息丰富的叙述现象,通常就称作全知叙述(omniscient narration)。 

    另外,我们来看看霍华德·霍克斯(Howard Hawks)的《夜长梦多》(The Big Sleep)。电影是从警探马罗走进斯特恩伍德上尉的办公室,接受委派任务开始。每当他有所动作,观众才知道剧情的进展方向。整部片中,几乎每场戏都有马罗,他不在场的戏,观众看不到也听不到。因此,这种限制型叙述(restricted)范围是局限在马罗的认知中。 

    不妨特别注意一下这两种不同叙述功能的优点。《一个国家的诞生》让观众纵览美国某段历史时期的全貌,因此,在呈现人物命运与国家命运相互交缠时,全知叙述是必要的。倘若格里菲斯当时采用《夜长梦多》的叙述方式,我们大概仅能从一个角色中得到故事的信息——比如说,从本·卡麦隆的个人观点。如此一来,观众就看不到前面的序幕、林肯办公室的场景、战争场面,或林肯被暗杀等等的场景,因为本都不在现场。情节会变得只专注在一个角色对于南北战争及战后的经验上。


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