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歌剧与观念:从莫扎特到施特劳斯


歌剧与观念:从莫扎特到施特劳斯

作  者:保罗·罗宾逊

出 版 社:华东师范大学出版社

丛 书:六点音乐译丛

出版时间:2015年01月

定  价:45.00

I S B N :9787561756393

所属分类: 艺术  >  戏剧舞蹈  >  戏剧艺术/舞台艺术    

标  签:歌剧艺术  戏剧艺术/舞台艺术  艺术  

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TOP内容简介

    美国史学家保罗·罗宾逊以研究19世纪和20世纪的思想史著称,本书是他在这一研究领域中的扛鼎之作。
    作者以启蒙运动之后的近现代思想史演进为线索,通过对当时欧洲思想艺术顶峰范式的歌剧《费加罗的婚姻》、《塞维利亚的理发师》、《特洛伊人》、《唐·卡洛》、《名歌手》、《玫瑰骑士》及《美丽的磨坊女》和《冬之旅》两部声乐套曲的分析考察,深刻而独特地揭示了启蒙运动及反启蒙运动、浪漫主义、黑格尔的历史哲学、现代政治哲学、唯美主义等思潮在歌剧艺术中的复杂体现。
这是西方第一部从思想史的角度研究歌剧的经典力作。

TOP作者简介

    保罗·罗宾逊(Paul Robinson,1940—),当代著名历史学家,斯坦福大学历史系教授,主攻思想史研究。除《歌剧与观念》一书之外,另有著作《弗洛伊德的左翼份子》(The Freudian Left),《性的现代化进程》(The Modernization of Sex),《路德维希·范·贝多芬:》(Ludwig van Beethoven:‘Fidelio’), 《歌剧、性及其他重大问题》(Opera, Sex and Other Vital Matters)等。

TOP目录

引言
第一章 启蒙与反启蒙
莫扎特的《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚的理发师》
第一幕第一场
费加罗和罗西娜(伯爵夫人)的形象塑造
费加罗
罗西娜(伯爵夫人)
中心重唱段落
《小心点》三重唱与《信件》二重唱
《他的母亲》六重唱和《晚安》五重唱
终场
……
仲夏夜和社会秩序的瓦解

仲夏节和社会团结
作为艺术调解人的汉斯·萨克斯
自我与时代
衰老
年轻的爱

人名对照表
参考书目
译后记

TOP书摘

《六点音乐译丛·歌剧与观念:从莫扎特到施特劳斯》:

  与舒伯特的声乐套曲不同,某些声乐套曲需要乐队伴奏而非钢琴伴奏,如柏辽兹的《夏夜》(1856年,二十年前原为钢琴伴奏而作)、马勒的《亡儿之歌》(1902)和布里顿的<男高音、圆号和弦乐队用的小夜曲》(1943)。还有一种更大的不同:有许多歌曲需要多位歌手演唱,像马勒的《大地之歌》(1908)。此外,某些套曲在表演空间上也有很大的发挥余地:为独唱而作的可由两个人演唱,为男声而作的可由女声演唱(虽然倒过来的情况我从未听过),甚至某些套曲还可进行移调以适应歌唱者的音域。

  一部声乐套曲的叙事密度在各种例子中大不相同。因此,不可过于拘泥“讲故事”的概念。<美丽的磨坊女》和《冬之旅》与其说是讲述故事,不如说是勾勒情节;与其说是在表达,不如说是在暗示。在另一些套曲中,叙事的过程是如此隐晦,就像一段难以捉摸的心理过程,有时只是一种心绪。如舒曼的《诗人之恋》(基于海因里希·海涅的诗歌)极好地将激情、反讽与痛苦融为一体,而不是单纯地讲故事。又如舒伯特最后一部声乐套曲《天鹅之歌》(1828),同样有一部分根据海涅的诗歌创作,整个作品也是因氛围而不是故事构成统一。因此,<天鹅之歌》中的歌曲是否按照次序演唱不存在什么差别,而《美丽的磨坊女》和《冬之旅》中的歌曲如果打乱次序,就会造成审美上的灾难。

  如此看来,我对声乐套曲的定义远远不够全面。情况就是这样。但是舒伯特两部伟大的声乐套曲是如此卓越,它们于是成为标准,所有其他的偏离形式都可以借此衡量。

  声乐套曲与歌剧在表演方法上的区别十分明显:没有布景,没有服装,没有乐队,只有一位演唱者(尽管如此,正如勋伯格的《期待》和普朗克的《人声》所呈示的,也有可能为独唱创作歌剧)。而且,声乐套曲中的歌曲——在长度上与歌剧中的基本音乐单位大致相等——既不是由宣叙调串联起来(就像在莫扎特、罗西尼以及他们前辈的歌剧作品中),也不像19世纪的歌剧那样由“连续性”的音乐语言串联起来。因此,叙事线索不可避免地会不如歌剧那么有因果联系。声乐套曲也可被视为是去掉了连接组织的歌剧:歌者沉浸在沉思的孤立瞬间,听者必须重新把一连串事件组织起来,而在歌剧中这些事件的前因后果都会得到详细说明。事实上,对听者参与要求的显著提高,正是声乐套曲的特性之一。

  另一方面,声乐套曲与歌剧之间的相同点虽然可能不是那么明显,但仍然值得一提。最重要的相同之处在于,两者都是在叙述故事,关于这一点前文已有所触及。在其他音乐形式中,只有清唱剧在叙事意愿上与歌剧相似,但清唱剧与歌剧的不同方式也类似声乐套曲与歌剧。然而清唱剧在19世纪已经是一种行将淘汰的艺术形式,门德尔松的《以利亚》和埃尔加的《杰隆修斯之梦》只是对亨德尔等前辈们风格的苍白复制。相反,19世纪是伟大的声乐套曲时代,也是伟大的歌剧时代。标题音乐可被看作是一个强大的劲敌,但它的叙述力量过于抽象化,通常依赖于音乐之外的解说。柏辽兹《幻想交响曲》的“故事内容”在音乐中仅是个轮廓而已,类似情况也出现在里夏德·施特劳斯的交响诗中。

  ……

TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:310

版  次:1

开  本:16开

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