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中国记忆,1966:一位法国摄影师镜头下的彩色中国


中国记忆,1966:一位法国摄影师镜头下的彩色中国

作  者:[法]索朗日·布朗 摄影,杨浪 释图

出 版 社:山西人民出版社

出版时间:2015年01月

定  价:98.00

I S B N :9787203088967

所属分类: 人文社科  >  历史  >  世界史    

标  签:历史  中国史  中华人民共和国史(1949~  

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TOP内容简介

    继美国通讯兵拍摄的大型抗战图片集《国家记忆》后,汉唐阳光于2015年推出另一部重要的图片集——《中国记忆,1966》,所不同的是,这次摄像师镜头对准的和平年代,而且照片也从黑白变成了彩色。

    1965年到1968年,二十来岁的法国姑娘索朗日?布朗来到中国驻法国大使馆,作为工作人员,她穿行于北京、大同、南京、苏州等地,抓取了一系列那段特殊年代里的瞬间,街区拐角、无名小街、一张张大字报、以及日常的活动都没有逃出摄像师的镜头。

    当然,索朗日拍摄更多的是那些民间景象,那些动作、表情、服装、房屋、道路,少有政治表述,但这些却清晰地传达了中国特殊历史环境以及中国人独有的困境。

    虽然照片会说话,但这是对内行人来说的,相对于一般读者,照片里折射出来的信息毕竟有限,也限制了对照片的理解,好在这本书有一位熟谙那个年代的人做照片解读,这人便是著名媒体人杨浪,在他的解读下,每一幅照片都活了起来,所透露出来的巨大信息量足以复原那个特殊年代里的每一个场景,也因此,本书更有价值。


TOP作者简介

    索朗日?布朗(Solange Brand),法国著名摄影家。“文革”期间在法国驻华大使馆任职,并藉由这样的机缘拍摄了数目繁多的文革时代中国影像。这些图片最后集结成书,反响巨大,已有法文、日文等版本。

 

    杨浪,著名媒体人。上世纪80年代起先后在《中国青年报》、《三联生活周刊》、《中国青年》杂志、《财经时报》、《财经》杂志任高级职务。1999年杨浪参与中国证券市场研究设计中心《财经时报》的创办,同年任《财经时报》总编辑,主持《财经时报》全面编辑业务。2001年7月任中国证券研究设计中心(联办)媒体事业部副总经理。2002年5月任《证券市场周刊》主编。2010年8月,受聘出任海航集团海航新华文化(控股)集团有限公司总裁,兼海航集团艺术总监。


TOP目录

序 小索的图片会说话/ I

北京记忆/ 1

南京记忆/ 145

苏州记忆/ 163

大同记忆/ 179


TOP书摘

小索的图片在说话  陈小波/文

  小索(杨浪把摄影者索朗日· 布朗称为“小索”)拍摄的几乎每张照片都让我想笑更想哭啊——11页上的老城墙,39页上的时代歌舞,137页、139页的示威,149页、151页的日常街景,123页后连续几页的串联,147页捡拾菜叶,177页的补丁衣衫……小索的图片在说话,它告诉世界,发生在不久以前的关于中国的故事,它解开历史不想说或者不能说的一些秘密场景——一个极端年代带给中国人难以想象的困苦与荒谬。而看似天方夜谭的东西不过就发生在才过去不久的几十年前。

  年轻的女外交官小索,1965年开始,抱着“对一些事物充满好奇”并且“试着去明白”的心态,不经意地、随性地拍摄出记录中国大时代的图片。她在北京、南京、苏州、大同几个城市的街区拐角和无名小街看似漫无目的地游逛和拍摄,留下的却是令后人探究的谜团和令人敬畏之物。因为正是此时,全中国开始卷入一场“革命”。

  几十年后再读这些照片,我们发现:好的照片像盐巴与面包一样简单,但它述说的却是深刻的人文气息与时代大变革大历史。正是图像,使寂灭的东西在时间深处得以存留,截留了文字无法表达的人类生存的痕迹与信息。

  小索拍摄更多的是那些民间景象,那些动作、表情、服装、房屋、道路,少有政治表述,但这些却清晰地传达了中国特殊历史环境以及中国人独有的困境。

  在世界摄影版图上,中国摄影注定是一个独特的存在。和中国有关的影像写满特定的时代印迹与气息,浓到化不开。再没有哪个国家,影像如此这般与这个国家历史紧密相连,与大时代紧密相连,与人的命运紧密相连。

  2010 年开始,我开始主持一个摄影项目:“国家典藏”。这个项目是把中国老一代摄影家的经典照片用国际收藏标准做出来,交由中国照片档案馆永久性收藏。

  20 世纪 50 年代初开始,遍布在全中国的摄影者为数有限,但这些摄影者尽可能多地拍摄他们经历的历史瞬间,完整地记录新中国成立以后各个时期重要历史事件与瞬间。把这些照片连起来看,可以看到文字难以代替的一部文献。摄影的主要功能就是为历史和文献工作。当时很多摄影者完全可以看作历史工作者。

  我与数百万张照片默然相对。在过往的图片中,看一个国家独特的存在,看那些令我无法想象的瞬间。常常有人问我,你选择什么样的照片进入“国家典藏”?回答是肯定的:那些有历史痕迹的照片,那些解读某一段特殊历史的照片。这个时候,我早已不把摄影看成纯粹的摄影,相机镜头、光影关系全部靠后站,历史和社会发展之证据才是我更关心的。

  现在 1200 余幅典藏图片被学者认为是“重新认识中国”的重要史料。这些照片记录了历史的发展,更记录了历史的挫折。将来,在把历史挫折变为历史智慧的时候,这些照片会站出来说话。

  遗憾的是,中国当时拿相机的人太少太少,记录下来的东西远远不够。

  今天,小索的图片站出来说话了。她的图片述说中国人的日常生活史,帮助我们回到那些不能忘记的情景之中,近距离地观看众多个体的人的无奈且悲伤的生命状态。她让我们沉默,更让我们反思。

  摄影与文学、音乐一样,是存放秘密的地方,也是解开秘密的地方。无法想象如果没有摄影,历史何以保存。摄影,最终要与文化和历史站在一起:存留、作证、发言。没有摄影,历史可以随意篡改涂抹。从这个意义上讲:我们有足够理由感谢当年只有二十岁的小索,感谢她的“西方眼睛”和“自由的心灵”,在“普遍的困惑中”存留下来的包含记忆的历史。

  杨浪当时只有十二岁,他就站在那些人群中张望。今天杨浪用文字、也用自己少年时期的所看所想来解读小索的照片。他避开宏大叙事的锋芒,选择比宣泄更隐忍更平静的一种叙述方式,细碎、还有些小嗦。他织连补缀,命题具体而微:中国人在困境中的生存哲学。杨浪不铺陈、不评价、不妄下断语,温吞吞地吐出只言片语,道出的是平静的苦痛、躲不过去的灾难、比戏剧更夸张的日子、大规模的黑色幽默……

  米兰·昆德拉(Milan Kundera)曾说:“当摆脱一切历史记忆之后,人变得比大气还轻,会高高地飞起,离别大地亦即离别真实的生活。他将变得似真非真,运动自由而毫无意义。这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点,是回归的不存在。因为在这个世界里,一切都预先被原谅了,一切皆可笑地被允许了。”

  在中国,历史叙述一段段地空缺。对国和家的记忆,有多少的遗忘、遮蔽?有多少“失踪的历史”? 值得反省的历史被白白浪费了多少?

  史料的挖掘是学术研究极为重要的一环。杨浪和小索联手,找到公共历史与个人记忆的关联。以自己的“私人叙事”来补史之阙,拉着我们一起记住伤痛,对抗健忘。

  (陈小波:著名摄影理论家、评论家、策展人、新华社领衔编辑。曾获中国摄影界个人成就最高奖——金像奖。)


TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:208

开  本:16开

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