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罗丹


罗丹

作  者:[法]安托瓦内特·诺曼德·罗曼

出 版 社:北京美术摄影出版社

出版时间:2015年04月

定  价:298.00

I S B N :9787805016955

所属分类: 艺术与摄影  >  雕塑  艺术与摄影    

标  签:雕塑  艺术  

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TOP内容简介

    《罗丹》收录350余幅珍贵历史照片,其中绝大部分来着巴黎罗丹博物馆,并首次以出版物的形式公之于众。作为现代雕塑之父,本书追溯了罗丹赋予激情与创造力的艺术生涯。揭秘了其经典作品背后不为人知的创作缘起,曲折经历与不期而至的种种非议和争议。
  《罗丹》作者安托瓦内特·诺曼德·罗曼是国际上罗丹艺术研究的权威学者之一,曾担任罗丹博物馆馆长。《罗丹》可谓作者穷尽罗丹博物馆之馆藏史料,集毕生研究成果的重要著作,是目前国际上罗丹研究的重要文献之一。

TOP作者简介

    安托瓦内特·诺曼德·罗曼(Antoinette Le Normand-Romain),是国际上罗丹艺术研究的权威学者之一,曾担任罗丹博物馆馆长,主持编撰过多部具有学术分量的罗丹研究专著。这部《罗丹》可谓作者穷尽罗丹博物馆之馆藏史料,集毕生研究成果的重要著作,是目前国际上罗丹研究的重要文献之一。

TOP目录

引言:成为“罗丹”之前

童年和教育经历

雕塑生涯的开始

第一章 不同寻常的成名之路

寻求官方认可

英格兰和比利时的岁月

为名人塑像

巴黎:第一批买主和收藏家

新的社会地位

第二章 《地狱之门》和《加莱义民》

“做苦力的地方……”

《地狱之门》:一座墙和一群人

米开朗琪罗的“秘密”……

加莱义民111

为参加1889年世界博览会而完成《地狱之门》?

莫奈一罗丹艺术展:选择《加莱义民》

第三章 1889年的罗丹

一个“名气与日俱增”的名字

《乌戈利诺》:无限接近但丁

多种材料来源、反复借鉴:《吻》

让身体说话

接近大师

无限接近自然

全新的创作模式

组合雕像:《我很美》

组合技术:《三个影子》

早期的部分作品

第四章 《维克多·雨果像》和《巴尔扎克像》:新的小朽之作

《儒勒·巴斯蒂安·勒帕热像》和《克劳德·洛林像》(Claude Lorrain):第一批革新的形象

被拒绝的《维克多·雨果像》第一方案

《维克多·雨果坐像》、《维克多·雨果立像》和《巴尔扎克像》:三项同时进行的设计(1891—1895年)

大型雕塑,1894 1898年

寻找本质

迟到的认可

第五章 石膏像和大理石像

逐渐在国际上声名鹊起

钟情大理石,拒绝雕刻刀

石膏像:一种独有的表达方式

从石膏像到大理石像:罗丹和他的合作者们

象征主义的大理石像

洒脱的作品

第六章 罗丹与现代艺术:1895—1900年转折期

从《亚当》到《沉思》: “非言语交际”原则

用雕塑战斗

1900年的《地狱之门》:拒绝限制

对素描的热爱:“追寻自然”

罗丹的方法

“艺术是一种爱的形式”

素描与雕塑

第七章 肖像的偏象征主义化

肖像理论:“灵魂是伟大的雕塑家”

卡米尔

密涅瓦

世界各地订单的魅力

象征主义的象征

第八章 古代艺术品和自然:永恒的美

处于名誉顶峰的艺术家

收藏和收藏家

大都会艺术博物馆的罗丹作品

对古代艺术饱含热情

《行走的人》:姿势和动作

不完整的雕像:纯粹的美:

一些“杂乱的石膏像……刚刚逃过一场大劫难”

大教堂的探索时期

《柬埔寨舞女》和《舞蹈的动作》: “一组介于日本风和希腊风之间的快照”

古代艺术和自然来自同一个奥秘

结束语:罗丹的荣耀

生命的最后几年

捐赠

1917年以后:罗丹博物馆的策略

美国的论战

共鸣

附录

生平年表

注释

参考文献

TOP书摘

    1875年初,半身像《塌鼻男人》(插图35)获许进入巴黎官方沙龙展。受此鼓舞,罗丹开始寻求创作更大型的作品,即日后的《青铜时代》(插图24、26、27)。他花了大约两年时间创作这一作品。在此期间,除在1876年2月进行第一次意大利之旅外(游历罗马、那不勒斯和佛罗伦萨),他一直都在工作。在创作过程中,罗丹对一些“专业模特”的照片进行了研究,也曾尝试过让他们摆出理想的姿势。可是效果不甚理想,因为他们摆的姿势都太中规中矩了。于是他决定放弃使用专业模特。1875年10月,他开始同奥古斯特?奈伊(AugusteNeyt)——一位22岁的士兵合作。在伊克塞尓无忧街的工作室里,奈伊说道:“练习摆姿势可不是一件简单的事。罗丹不希望我展示过多的肌肉,他厌恶那些学院派的姿势……这位大师需要的是一种现场摆出的‘自然’姿势。还好,我最终成功地达到了他的要求。”罗丹一直让他摆出各种不同的、符合自身特质的姿势,直至最终找到那个完全符合要求的姿势——这种姿势必须是自然的,非为创作而刻意为之的。“作品要表现出对生活真挚、热烈而又独一无二的爱。对我来说,这是一条必须遵守的准则。直到今天,我在构思作品时,我依然会遵循自然给我的提示,即便我的脑海里已经设定了某个动作、姿势,但当我面对模特,努力让他融入这种姿势的时候,我还是会对已有的设定作出修改。这种情况常常发生。我从没有后悔过追随自然:要知道生活是所有幻景中最出人意料的,我们可以从中看到想要的一切。”

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页  数:419

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