【百道专稿】即便在美国本土，陈查理也销声匿迹了很久，直到作者梳理出四条和陈查理有关的历史脉络，围绕这个虚构人物，写就了一部“像侦探小说一样吸引人”的非虚构作品，一个月内加印四次，各种奖项提名纷至沓来，《陈查理传奇》迅速成为畅销书。陈查理的命运沉浮，既是一段文学史，也是一部电影史，既带出了早期华人移民的艰辛生活，也展现了美国种族观念的剧烈演变，作为文化史研究的对象，他实在是一座蕴含丰富的宝藏。

向身边的朋友推荐《陈查理传奇》，遭遇最多的反应便是：“陈查理是谁？”这个上世纪二十年代诞生于美国小说家毕格斯笔下的华人侦探，曾经在三十年代的中国受过英雄般的礼遇，却终究因为无可把握的历史风云，变得面目模糊，几乎要被他的年轻同胞们遗忘殆尽了。这也难怪，陈查理虽然是个满嘴“子曰”、只能说一口洋泾浜英语的中国人，却是标准的“美国制造”。毕格斯写了六部以他为主角的侦探小说，好莱坞更是四十几次将他搬上银幕，作为一个深远影响了好几代美国人的文化符号，他在中国产生的那点轰动，只能算是一种别样的“西风东渐”。

即便在美国本土，陈查理也销声匿迹了很久，直到2010年，Norton公司出版了美籍华裔学者黄运特的《陈查理传奇》。作者梳理出四条和陈查理有关的历史脉络，围绕这个虚构人物，写就了一部“像侦探小说一样吸引人”的非虚构作品，一个月内加印四次，各种奖项提名纷至沓来，《陈查理传奇》迅速成为畅销书。陈查理的命运沉浮，既是一段文学史，也是一部电影史，既带出了早期华人移民的艰辛生活，也展现了美国种族观念的剧烈演变，作为文化史研究的对象，他实在是一座蕴含丰富的宝藏。

本书作者 黄运特

这本书在美国引发巨大轰动的原因，也许是它激起了美国人的怀旧情绪，更可能是它触及了美国多元种族文化的本质问题。而对于大洋对岸的中国读者，陈查理的故事同样有着特殊的意义。借用史景迁的评价，《陈查理传奇》“为我们提供了从中西两个侧面探讨中国人的经历的崭新方向”。与此同时，书中通过对比不同人群对陈查理两极分化的态度，开启了一个全新的问题，即我们应当如何面对艺术创作与“政治正确”间的张力。在“标签化批评”日趋盛行的文化环境中，让它为我们提供有益的启示，正是我们引进出版《陈查理传奇》中译本的初衷之一。

经过作者本人校订的译稿非常成熟，编排体例上又有Norton的英文版和香港中文大学出版社的繁体字版珠玉在前，编辑工作很是顺利，无须赘述。

值得一说的是简体字版的封面设计。美编在开工之前，问了我一个比“陈查理是谁”更深刻的问题：“陈查理长什么样？”小说里的陈查理斜眼、肥胖，蓄着山羊胡，相貌并不讨喜。

Norton原版的封面上则印着两个人的照片：左上角一张瘦削精干的亚洲面孔，是陈查理的原型人物——檀香山赫赫有名的华裔警察郑平；右下角那个据说长得很像中国人的老外，是陈查理最成功的扮演者——好莱坞明星华纳·奥兰德。他们都是陈查理，又都不是，准确地说，他们是陈查理的一部分，而要补全剩下的部分，恐怕还要加上毕格斯和本书作者黄运特的两张脸。问题越想越复杂，一时间，给陈查理“勾脸”成了难题。

Norton原版封面

诸多方案之后，一个“无脸”的陈查理闪亮登场。寥寥几笔线条，既有了陈查理西装革履、头戴绅士帽的“标准配置”，又留下了足够的想象空间。线条画处另外做了色差处理，形成舞台追光的效果。这个在历史舞台上重新为人注意的陈查理，这个引发许多争议、面容有待填充的陈查理，就此神秘莫测地，意在言外地，出现在我们的书上。（上海文艺出版社 吕晨）

（本文编辑 岳尚华）