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2010年08月03日 来源:新华书目报
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国内悬疑小说作者绝大多数出身网络文学,追求快感、追求刺激的文字成为他们的杀手锏,叙事不见沉稳,却容易一惊一乍,滥用感叹号、省略号强化语句情感。其实,半路出家并不是阻挡作者写出好作品的重要因素,《占星术杀人魔法》作者岛田庄司、《暮光之城》作者斯蒂芬妮·梅尔均是半路出家,其作品却大受欢迎。与他们相比较,我国的悬疑作者们年纪轻、阅历浅,有些在网上发表小说的作者更是很早就出道,他们如果不能很好摆正自己的创作心态,就容易浮躁,更会眼高手低,稍微有个故事构思就四处寻求出版商签约。不成熟的写作态度自然写不出优秀作品。
再有,国内作品雷同化严重,题材虽然不同,但创作思维、创作手法太相似了,这源于中国悬疑小说的前身是网络恐怖小说,许多作者习惯追求文本刺激但忽略细节的创新、内容的深刻。所以国内悬疑小说长期以来处于文坛边缘,甚至处于市场边缘,杰出的作者甚少。
在西方,悬疑类图书的品牌已经相当成熟,中国悬疑作品还处在摸石头过河阶段。有人认为,没有纯文学精神的通俗文学至多只有娱乐价值,可以代表这一文学阵营存在价值的悬疑小说,应该是多些人性分析、原创思想、时代考问,还要多些对现实的观察,文化思辨和对命运的省思。
李异是国内最早期的悬疑小说家之一,在他看来,这可能也是类型文学天生的痼疾。推理悬疑小说作为类型化小说的一种,一方面因为其“母本”的成功,在市场上能保证相对“安全”,但另一方面也带来写作模式化的问题,以至于产生大量的流水线作品。其实对于一个作者来说,能不能推陈出新是成功与否的关键,在原有的模式里面创造出自己的独特模式,形成自己的鲜明风格,甚至创造出新的类型,比如《鬼吹灯》从探险小说中脱颖而出,成为盗墓小说类型的代表。
近日,被豆瓣网票选的内地最期待出版的推理小说——日本作家西泽保彦的《解体诸因》终于和读者见面了。这本书一直被推理迷们奉为分尸杀人的教科书。作者的解密,建立的基础并不像很多推理作品一样从手法上直接解密,也不是像电视中警察那样从动机上进行大包围式排查,而是从题目入手,从“为什么解体(分尸)”上进行推理。新颖的写作手法可能会让看惯了传统写法的读者不习惯,但仔细读下来之后,就会发现作者在写作模式设计上的巧妙。这本书总共九个部分,开始故事各不相关,可在阅读过程中会发现故事中不同的人物关系逐渐连成一片,最后一部分,将前面每个短篇的推理几乎全部推翻,将八个看似不相关的故事连成一片并解密。也许这种新颖的创作手法值得我们的本土作家参考和学习。
当然,除去有些作者的年轻化、写作手法上的不全面外,我们还是有很优秀的作者,并且也为年轻作者起到表率作用。悬疑小说评论家郑辉认为,国内悬疑小说作者文笔较为出众者当属李西闽、周德东、那多等人。李、周乃传统作家出身,在没有网络发表平台、只有纯文学报刊的环境成长起来的传统作家文字底蕴甚是浑厚,绝非当前年轻作者所能比拟;那多乃书香门第出身,自小受到国内外文学名著熏陶,其文笔之扎实、创作态度之严谨、创作思维之灵活也是显而易见的。除此之外,蔡骏的朴实、成刚的凝练皆受圈里圈外津津乐道。
如今,有些作者意识到仅仅依托好文笔、好故事还是不够的,还必须有着良好的创作规划和吸引读者的经典主人公。目前,悬疑小说的出版渐渐向“大片”时代靠拢,如蔡骏的“人间”系列?那多的“巫术系列”、上官午夜的“古小烟悬疑系列”、鬼马星的“酷法医系列”等等,正式宣告悬疑小说不再是孤本奋战,而是有计划、有组织的成系列出版。当越来越多作者从文笔的认真锤炼到故事的精打细磨再到系列作品的潜心开拓,就意味着中国悬疑小说迈出了成熟的一步。
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