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“Master of the contem-porary short story”
“当代短篇小说大师”
2013年诺贝尔文学奖于瑞典当地时间10月10日下午1时(北京时间10月10日晚7时)揭晓,82岁的加拿大作家爱丽丝·门罗(A liceM unro)获此殊荣。这是诺贝尔文学奖历史上第十三位女性获奖者。
爱丽丝·门罗(A liceM unro)是加拿大著名女作家,以短篇小说闻名全球,曾入选美国《时代周刊》“世界100名最有影响力的人物”。1931年生于安大略省温格姆镇。
诺贝尔文学奖授奖辞称门罗为“当代短篇小说大师”,认为“门罗以精致的讲故事方式著称,清晰与心理现实主义是其写作特色”。门罗擅长短篇小说,小说主题所反映的内容则是小地方普通人特别是女性的隐含悲剧命运的平凡生活,“我想让读者感受到的惊人之处,不是‘发生了什么’,而是发生的方式。稍长的短篇小说对我最为合适。”门罗曾这样表示。
据了解,2009年由新经典文化最先在国内推出她的作品短篇集《逃离》,目前这部作品在网上书店已经销售一空,新经典即将加印十万册。《逃离》一书译者李文俊表示,此前他曾翻译过加拿大诗歌作品,这是他第一次翻译加拿大小说作品,“门罗的作品除了故事吸引人,人物形象鲜明,也常有‘含泪的笑’这类以往大师笔下的重要因素。”“随着年龄的增长,她的作品倒似乎越来越醇厚有味了。”
[竞争者说]
玛格丽特·阿特伍德(加拿大著名小说家、诗人、文学评论家)
就像我在她《短篇小说精选集》(CollectedStories)序言里写的:“通过门罗的小说,索威斯托的休伦县跟福克纳的约克纳帕塔法县一样,成为了一片创造传奇的土地,因杰出的作家而闻名天下。‘深度解剖’可能是更接近门罗作品内核的词,虽然太医疗术语了。我们该如何命名这种混合的状态?强迫症般的推敲,考古学般的发掘,精确细节化的回溯,对人性乱象的迷恋、鄙夷和复仇般的‘翻牌’,对性之秘密的述说,对已消失的苦难的怀念。所有这些,如何才能搅拌在一起说出来?”
我和爱丽丝的友谊始于1969年,当时她的短篇小说集《快乐影子舞》和我的诗集《圆形游戏》都出版了。一次我去维多利亚(不列颠哥伦比亚省的首府)还曾在她家的地板上过夜。那时候,很多加拿大人都以短篇小说起步,因为在1960年代,在加拿大太难出版长篇小说了。
(诺贝尔文学奖)会让加拿大人激动,会让爱丽丝有些狼狈。也许她已经藏到了衣橱里,但只要她找到从衣橱里出来的路,我们就会一起举行派对。
对门罗来说,诺贝尔之路是不易的:从她所处的时空中要诞生一个文学之星的几率几乎为零。她出生于1931年,童年经历了大萧条,少年时期经历了“二战”。在安大略省西南,也只诞生了罗伯逊·戴维斯、格雷姆·吉布森、、玛丽安·恩格尔等寥寥数位。
门罗觉得,自己在作品主题被称作“主妇气息”,比被称作“本土的”更能让她接受。一个男作家曾告诉她,她写的是好故事,可他(看了后)不会有跟她上床的想法。“没人邀请他”,门罗尖刻地说。当作家出现在门罗的小说里,通常都是自命不凡的,或者总在利用他人,要么就被亲戚追着问“为什么你不出名啊”,还有更糟的———如果是女作家,会被问“为什么你不能长好看一点?”
[作家说门罗]
朱利安·巴恩斯(英国作家)
爱丽丝·门罗可以让角色超越时间,没有任何一个作家可以做到她的方式。你意识不到时间的流逝,只知道它已经过去了,读者沉浸在角色中,然后发现时间已经过去了,角色的生活已经被改变了,至于这些是什么时候发生的、如何发生的、为什么发生的,则不需要了解。这种罕见的能力在一定程度上解释了为什么她的短篇小说有其他人的小说的密度和广度。我有时也尝试像她那样去写,但从来没有成功过。对于我尝试的失败我很高兴,因为没有人可以或被允许像了不起的爱丽丝·门罗那样写作。
裘帕·拉希莉(印裔美国女作家)
当我来到她的作品前时,感觉是革命性的,直到现在仍然感觉如此。她让我明白,短篇小说可以做到一切。她将短篇小说的形式发挥到淋漓尽致。她启发我敲掉墙壁,更深地去探讨。她的作品证明人与人之间关系、人心里的隐秘仍是文学的本质和推动力。
乔伊斯·卡罗尔·奥茨(美国著名女小说家)
一个美妙的作家,我最初读(她的作品)是在20世纪60年代。爱丽丝·门罗是“作家中的作家”,读她的作品会感到愉悦。对我们这些热爱短篇小说的人来说,阅读这些现实主义、契诃夫般的杰作让人深感荣幸。在一个如此疯狂的政治化、党羽化的世界里,爱丽丝·门罗的成就是无与伦比的。
提到短篇小说家,以下名字是我们脑海里最受瞩目的存在:威廉·特雷弗、埃德娜·奥布莱恩、彼得·泰勒、弗兰纳里·奥康纳。而门罗则是一位在风格、样式、内容、视角上都一以贯之的作者。在她早期的作品里,门罗展现出了引人注目的天赋———把看似不那么艺术的“轶事”转化成了艺术;像我上面提到的短篇小说作家一样,门罗聚焦内陆甚至是穷乡僻壤的环境里人的生活,把本土的故事注入了魔力,让这些悲喜剧变得更宽广、更深刻。
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