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2013年12月25日 来源:百道网
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【百道专稿】对大众出版来说,与其说是产业融合,技术融合,不如说是故事融合,作者、读者、技术人员,只要你具有创意,在故事融合的世界里一定能找到你的位置。
新的文学形式在不断增殖。
文本正在脱离页面,进入到屏幕,进入到集合各种叙事力量的混合形式,下面我们谈一谈两位最亲近的伙伴:智能手机和平板电脑。
凯特·普林格
故事类App,GPS故事、叙事游戏、社区故事,以及包含各种元素的故事:新的文学形式让人神往。
最重要的是,无论对于那些希望尝试与合作的作者来说,还是渴望全新阅读体验的读者来说,他们都需要我们的参与,这种机会令人鼓舞。参与者需要考虑“我是怎样的创作者?”
内奥米•阿尔德曼
阿尔德曼是巴斯斯巴大学创意写作与数字媒体专业教授。作为一位获得过殊荣的文学作家,阿尔德曼的确是一个混合体,在独立游戏部门工作了很多年。一款音频叙事应用程序僵尸跑(Zombies! Run),是她与其他六位同时共同创建,作为Kickstarter的群资助项目,目前销售已经超过75万。随着第二季度公布,阿尔德曼估计,他们打算在年底销售100万应用软件副本。
阿尔德曼目前正在享受为期一年的导师计划,不再对转型感到陌生。就在世贸双子星大楼倒塌的那一刻,她正在下曼哈顿区的一家律师事务所工作,这次经历让她放弃了在美国的生活,回到英国开始进行创意写作。
她最新的小说《骗子的福音》是从她身边人视角对基督生命的重新想象。阿尔德曼是在一个正统犹太教的环境中长大,很长时间一直都认为耶稣是一个非正统的基督男孩。僵尸跑与犹太之间的文学距离并非像读者所想象的那么远。在村市政厅事件发生的前一天晚上,阿尔德曼说,僵尸是最现代化的怪物,含有毁灭的隐喻。
凭借这些文学与游戏证书,阿尔德曼名正言顺地开始创作日,通过互动叙事和游戏,她得出了三个有趣的创意观点:
沉浸——提供深度和吸引人的叙事体验;
选择——在沉浸的基础上提供读者或玩家选择的方式;
受众参与——当写作项目允许读者成为作者,作者与受众之间的差别就变得模糊了。
当阿尔德曼建议我们需要一个新的词汇,有人喊出“authience”,集合了作者和受众的意思,你可以宽心,我们并没有一下子跳跃至新的基因。
文学平台的写作平台(TWP)的姊妹网站于今年2月推出,由一家已解散的英国代理机构——国家文学发展协会资助——帮助作者和创意技术人员对新作品进行原型开发。
戴夫•阿迪向说故事的人谈论便携设备上的排版
TWP本身受英格兰艺术委员会资助,是一家网站,旨在帮助兴起和已有成就的作者努力克服复杂和不断演化的数字出版的挑战。詹姆斯•威尔和本•瓜却美展示了一款名为Fabler的移动应用,与用户行动同步播放故事——行走、跑步与周期设置。威尔指出,创作互动作品的障碍与传统出版的障碍是一样的,许多作家无法独立承担进入创意数字空间的成本。他们计划开发Fabler进入到孵化器平台,该平台为那些希望对其内容制作互动应用的作家提供服务。
从创造故事对象——附加故事,到使用RFID技术对象的主题,回应受众互动在线的生动写作方式;数字故事的迅速制作和快速原型生成;跨媒体行动和参与式的故事制作;采用互动数字故事平台的分支故事;机器故事;位置响应的电子诗和视频诗歌。
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