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2023年01月12日 来源:百道网
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《小巨人原创 布老虎枕头》
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出版社:少年儿童出版社
作者:连城
出版时间:2022年07月
我一直喜欢中国的古典文学,除了诗词曲赋之类,唐传奇和笔记体志怪小说都是我喜爱的,比如早期的《神异经》和《搜神记》,晚期的《阅微草堂》和《子不语》等,都反复看了许多遍。潜移默化的作用吧,我的作品也比较多地受传统文化的影响。
2021年夏天我想写一个故事,是关于布老虎枕头的,我小时候在人家里见过,黄布绣成,尾巴长长的,放在窗台上,虽然旧了,仍然很漂亮。
想好了主要角色的名字,还有地名,我就开始写了,写到九千多字,忽然停滞下来:因为我不知道接下来的故事该走向何方,是想往“奇幻”方向展开,还是扎根民间,走质朴的“接地气”风格呢?脑袋里几次推翻又重建,一时进展不下去了,于是我停下笔来,将这个故事暂时搁一搁。放空了一段时间后,我对故事有了新的想法,决定还是接着地气写吧,压制住那些在脑海中扑腾的天马行空的内容,把故事背景置于普通的人世和平凡的生活,角色经历成长,因此而塑造得丰满和鲜活些。坚定了主线情节的走向,接下来就容易了,于是每天三四千字、五六千字往前推进,不久就完成了。完稿后,我对整体还算满意,而且文中的角色琴师和小把戏是在写作过程中自动跳出来的,甚至“小把戏”这个名字也是几秒钟内确定的——我儿子满月,第一次跟我回娘家,我的祖父就是这么叫他的,那是一种对小孩子的爱称。
现在想来,停笔的那段时间,就像一个人在山中迷路,怎么走都觉得是在原地打回旋,我想那种“痛苦”是多数创作者都经历过的,它是一种孕育,亦或是一种面临迷雾坚信有路的探索。忽然间峰回路转,一个桃花源出现在眼前——不,不止桃花源,后来的故事比那精彩多了!没有小把戏的加入,布老虎的成长就差一层火候,也凑不成那么好玩又温馨的寻亲四人组。没有这个寻亲四人组,这个故事会变成什么样子,我不忍去想象。
我特别喜欢前面提到的跳出来的那两个角色:琴师有一点点神秘,小把戏特别机灵,他俩跟米桶仙人、针包姥姥和布老虎枕头就是浑然天成的角色搭档,格外能带来故事趣味和艺术效果。随着故事的发展,正主儿张大宝的形象倒是边缘化了,虽然故事一开始我完全是想让他作为核心的,因为所有情节的生发都是以寻找失踪的他而展开的。
大宝的父母是做豆腐的,一家人的生活刚够温饱,可是从不缺少爱,大宝就像温室里的花朵,简单而快乐地成长着,就算后来被人贩子拐骗,也有米桶、针包和布老虎想法子搭救——米桶是爷爷的旧物,针包是奶奶的旧物,布老虎也是奶奶亲手做的,都代表祖代爱的延续吧;小把戏则不同,早早父母双亡,流浪人间,没有“布老虎”的孩子,万事只能靠自己,后来有了琴师,风雨中才有了扶助的人。
让好的人和好的物在我的故事里相遇,并有个相对不错的结局,是我在创作中力图能做的一点好事。我希望读者能从我的作品中更多地是看到爱与希望。书中的布老虎从一个搁在炕上、懵懂无知的枕头,奋而觉醒,抱着想守护主人的决心,在进级真老虎的成长之路上不断努力。
我小时候,有些司空见惯的东西,现在不太能见得到了,比如泥哨子、布春鸡、虎头帽、虎头鞋、老虎枕头、老虎肚兜……泥哨子总是由山东人贩卖(我们那里与山东接壤),沉甸甸的,拿在手里微凉;立春那天,布春鸡钉在衣襟或帽子上,布条尾巴迎着第一缕春风飘扬;虎头帽满绣花纹,有些还钉着许多闪亮银片,是上一辈人戴过的……
我挺想念这些传统物件和场景的,经常在文字中表现出来。在《布老虎枕头》中,关于做豆腐的情景我忍不住写得很详尽,也源自我小时候的观察——很多年前,我们那里一过春节,家家必做豆腐,日子一般选择在腊月二十五六,我母亲也是做的。寒冬腊月做豆腐很辛苦,但是小孩子不参与劳动,作为旁观者,只管享受过节的欢乐,看着雪白的豆沫胀满了盆盆罐罐,能感觉喜庆的气氛也在一点点膨胀,并在除夕那一日达到顶峰。
我在故事里还写了很多今天的孩子也许不那么了解的琐事:毛驴拉磨,花猪吃豆腐渣,鸡毛小店,皮影艺人……有点土里土气。可是土气点有什么关系呢?没有土,万物去往何处生长呢?土,能生长万物,也能保存万物:工艺、文物、节令、民俗……美丽的楼阁正是从土地上建造起来的。
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