大家好!这里是天天听好书。今天我们要讲的是上海交通大学出版社2021年8月出版的《新文科理念下美国文学专题九讲》。
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作者朱振武是著名文学评论家。本书在新文科的理念下,从九个方面,对美国文学进行专题讲解,重在依据原典,探讨当下问题,帮助读者理解美国文学特别是美国小说的艺术特点、主题意蕴、美学风格和社会关怀,了解美国文学如何摆脱英国文学的桎梏,稳步走向独立,同时,通过文学作品,启发读者思考人类过去、现在和未来。本书的另一个主旨,是与读者交流读书心得,沟通学术论文写法,研究学术路径,探讨新文科语境下共同关心的问题。
全书共九章。这里要讲的内容来自第二章的“论海明威小说的美学创造”,讲述海明威小说的创作手法。那么,海明威的小说有哪些创作手法?各有什么特点?这就是要讲的内容。
海明威是美国著名的大作家。在长期的小说创作实践中,海明威使用了含蓄、隐身和简约三种手法,他创建的小说理论,不同于任何一个现代主义流派,而且在理论和实践上,都达到了现代小说美学的高峰。
海明威具有高度的艺术才华,艺术个性异常鲜明。他在自己的小说中,成功地创建了一种现代英语文学的叙事文体,这一方面是由于海明威处在一个急剧变化的时代,文艺形式也在急剧改革,另一方面,也是由于这位作家具有高度的语言敏感,而且天生爱好简洁。他善于吸取各家之长,但是,又决不拘泥于传统的现实主义和浪漫主义,也决不盲从任何一个现代主义流派。正是这种创新精神,使他突破了传统的小说美学,形成了自己独特的小说创作手法,也就是海明威风格。这一风格表现在下面三种创作手法上。
海明威小说的第一种创作手法是含蓄,这是他著名的“冰山理论”的具体化。海明威曾经说,冰山在海里移动很是庄严、雄伟的,这是因为,它只有八分之一露在水面。海明威把文学创作比喻成漂浮在大洋上的冰山,看得见的只是露在水面上的八分之一,而隐藏在水下的则是八分之七。这“八分之七”虽然没有写出来,却能为读者所感受到。
这是海明威处理艺术与生活的关系时所遵循的基本原则。海明威在浩瀚的海洋中选取、提炼最富有特征的事件和细节,把自己的主观态度和感情隐蔽起来,以简洁凝练的笔法,客观而精确地勾画岀一幅幅富有实感的生活画面。这些直接用文字表现出来的生活画面,是读者可以直接看得到的“八分之一”,就像露在水面上的冰山一样,鲜明突出,生动逼真,给读者造成一种意境,唤起读者的想象力,去开发隐藏在水下的“八分之七”,使读者在强烈的感受中,对现实生活作出自己的理解,得出自己的结论。
在海明威小说中,语言的含蓄性也表现在多方面,在动作刻画上、人物对话上以及环境描写上都具有某种含蓄性。
海明威的小说往往不以故事情节发展的逻辑规律去揭示主题,不直接披露作者本人的思想信息,不直接透露自己对于所描写的事件的态度或倾向性,甚至对人物的行动、动机及心理状态,也很少进行解释和说明,而只是“客观地”“照相式地”描绘出人物在某种感情支配下本能的乃至下意识的活动,造成一种具有实感的画面,使读者产生一种画面印象,从而使读者从这种直接经验中,体验隐藏着的思想感情。
海明威小说的第二种创作手法是隐身法,不着一字,尽得风流。
这是与含蓄法并存的艺术手段,它主要表现在,通过直觉和人物的内心描写,如内心独白、思忖、回想等,来达到刻画人物、描写环境的目的。同时,在描写事件和人物的时候,作者又往往不经过自己的解释和说明,而是通过它们自身,来显示它们的性质和意义。因此,海明威刻画人物完全凭借“事实”,也就是人物本身的言谈举止。他对人物的性格,从不做抽象的议论和概括性的介绍,对人物的外貌、语言特征、心理活动等,也很少进行很长的描绘。他笔下的人物完全是自己在表现自己,靠着自己的语言,来展示自己的性格和心理状态,而作者却隐身在幕后。
以小说中人物的眼光来关照一切,作者藏在背后,这是现代小说的一个重要手法。海明威非常注重处理叙事者与故事之间的关系,也就是说,他非常注重叙事情境的处理。一般来说,叙事情境有三种,也就是第一人称叙事情境,作者叙事情境,以及人物叙事情境。海明威经常采用的是人物叙事情境。在这种叙事情境中,叙事者由一个反映者所取代,这个反映者是小说中的一个人物,他感受、观察、思考,但是,却不像一个叙述者那样对读者说话,读者乃是通过这个反映者的个性化的眼光,来看待小说的其他人物和事件,既然无人承担叙述者的角色,所以场面直接在读者眼前打开。
海明威在许多情景的叙述中,都是这样隐藏在故事中人物和事件的背后,使读者几乎无法感知到他的存在。
海明威的“隐身法”与19世纪小说中的心理描写迥然不同。海明威心理描写的主要手法就是内心独白。内心独白是现代西方作家惯用的创作技巧,海明威在这方面更是驾轻就熟。他特别善于在把握人物的整体意识之后,表现人物的心理活动,使读者直接进入人物的内心世界,体味人物的内心活动。海明威的舞台几乎是空的,背景疏朗,道具很少,我们只听见主人公独自在说话。当然,这些主人公,这些独白全是作者这位导演设计的,但是,我们却不知道这位导演身藏何处。
海明威小说的第三种创作手法是简约法。
在海明威创作之前,小说出现了一股杂乱的文风,句子很长,而且形容词多得要命。一位评论家说,海明威是个拿着板斧的人,他抡起“板斧”,斩伐了整座森林的杂乱词句,还原了基本枝干的清爽面目。他删去了解释、探讨,甚至议论;砍掉了一切花花绿绿的比喻;清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套;直到最后,通过疏疏落落、经受了锤炼的文字,眼前才豁然开朗,能有所见。
海明威惜墨如金,人们说他的作品是“电报式风格”。他的小说中叙事状物,用的是简洁清新、干净利落的散文文体,竭力避免使用描写的手法,避免使用形容词,特别是华丽的辞藻,因此句子简短,语汇晓畅,极具可读性。他在写作过程中,为了“寻找一个正确的字眼”,往往寝食不安。海明威所用的词汇,源于日常用语。但是,这些来自平常生活中的平常词汇,在他的笔下却大放光华,获得了新的生命。
海明威笔下的人物对话,一向为人们所称道,既简洁精练,又包含着丰富的“潜台词”,往往像录音机一样,只是把人物的对话客观地再现,很少加上解释和说明,甚至对人物说话时的神态表情、动作手势,也不作任何冗长的描绘。海明威力争在有限的文字中,表现出无限丰富的内涵,这首先是由于他能够高度地提炼和概括生活。
在海明威近40年的创作生涯中,他的小说创作手法并不是一成不变的。20世纪30年代下半期,为了直接反映特定时期的社会生活,他对上述风格有所突破,常常直接表露自己的观点,第二次世界大战之后,海明威才又恢复了往日的风格。
文学界高度评价了海明威作品的这种创作手法,认为海明威在美国“引起了一场革命”。有评论家说,海明威的影响在于他的文体,在马克·吐温之后,海明威是第一个对文学语言进行彻底改变的美国人。可以说,这是对海明威小说创作手法的最大的肯定。
总之,海明威小说的创作手法有含蓄、隐身法和简约法三种。含蓄是选取和提炼最富有特征的事件和细节,唤起读者的想象力。隐身法是以小说中人物的眼光来关照一切,使读者无法感知到作者的存在。简约法就是尽量避免使用描写和形容词,句子简短,可读性强。
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《新文科理念下美国文学专题九讲》
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出版社:上海交通大学出版社
作者:朱振武 著
出版时间:2021年08月
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