大家好!这里是“天天听好书”。今天我们要讲的是北京联合出版公司2020年8月出版的《创造力的本质》。
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本书的作者凯娜·莱斯基是罗德岛设计学院建筑系教授、360(3six0)建筑学创始人。除了教授创造过程的课程外,凯娜·莱斯基还以艺术家、演员和作家的身份参与到社会实践中,一直都在从事创造过程的指导。2017年,她获得了罗德岛设计学院DesignxRI终身成就奖。《创造力的本质》这本书按照作者本人来说,主要内容是描述了广义上的创造力,虽然选取了若干建筑方面的案例,却算不上是一本艺术或建筑指南。不过在业界内外,它都依然获得了极高的评价。爱彼迎联合创始人兼首席产品官乔·杰比亚认为,“本书彻底厘清了复杂难明的创造力的概念,作为一本权威指南,向我们展示了如何毫不费力地将全新、原创的想法在世界各地变为现实。”《纽约时报》的专栏画家马伊拉·卡尔曼也感性地评论道:“我们一生都在努力完成自己的工作,对于其中所有难以捉摸的复杂性,凯娜·莱斯基做出了充分理解。我喜欢书中的空气和光。”
《创造力的本质》全书共分十章。这里要讲的内容来自第六章“感知与构想”。主要讲述了如何回归感官,并在感受力的驱动下完成构想。
创造力是一种生活方式。世界瞬息万变,其本质就是推动我们去从事创造过程,而不是仅仅将所有精力都放在消费上。在很多方面,创造力不但是人类独有的特性之一,还跟我们的演化和存在息息相关。教育与创造力领域的知名作家、演讲家肯尼斯·罗宾逊爵士曾在他的著作中这样说过:“创造力不是特定行动所独有的,有人类智力活跃的地方就有创造力的存在。它不是特定类型的行动,而是智力的一种品质。”无论是在科学、技术还是商业、艺术等任何领域,创造的阶段都基本相同,因此,对创意过程的观察也可以普遍适用。而想要观察创意,最佳的视点之一,便是记录日常工作的一切。
在记录和观察过后,需要将创意的进程进一步推进。在这个步骤担任推手的,是感知。人类的感知向内、外延伸后,会加深对世界的理解。感知发生的过程通常并不复杂。收集信息、进行追踪,接着让这两种行为更加有效率和目的性,然后就可以得到我们想要的了。感官的收集行为可以滋养感知,也能让感受力借此得到提升。通过感知,还可以让感受力提炼出观念化的思想。举例来说,英籍匈牙利作家阿瑟·库斯勒曾在某些有关创造力的文章中将水和感知并置在一起,建立了一种隐喻化的连接。他给感知的世界起了个名字,叫做“水生”,即“有机体沉浸在充满声音、形状、气味的流动环境之中”。对库斯勒来说,他所描述出来的观念化的思想,是“干燥,用之不竭,就像空气”。与此同时,他还特别指出,“在前语言状态下,纯粹的感知抽像的最高形式,就如同气泡这种水生物在水中的提取物一般”。
如果从绘画领域来分析,感知和观念这两个层次是处在持续碰撞中的。两者的碰撞能够让绘画者意识到该添加什么、删除什么,或是改变什么,直至他们对画中创造的世界满意为止。这正是艺术家们所熟悉的状态——感知与观念之间往复循环,造就出对他们十分重要的感受力。
想要探寻从感知到观念之间的过程,这里还有一个很典型的例子。在参加品酒活动时,当有人提出葡萄酒的味道“充满灰尘味”,那么专家很可能会追问下去,“到底是像阁楼的灰尘还是像地下室的灰尘?”如果提出观点的人描述得足够精确,专家就可以通过讲述葡萄种植的情况进一步进行确认。也许他会这样说:“葡萄的采摘地是翁布里亚一座山的北侧,那里岩石多、排水好、土壤矿物质含量丰富。加上阴凉的环境和间接的光照等因素,会让葡萄在发酵过程中产生化学和物质方面的微妙差异。而我们通过气味、口感和味觉,是可以感受到这些差异的。”在专家的细致讲述下,我们仿佛跟着一杯葡萄酒来到了它的产区,亲身体会了其中蕴含的文化。这趟精彩的“葡萄酒之旅”就是我们依靠感受力的引导,调动感知,并形成观念的过程。
感受力除了能够在感知和观念之间进行引导外,还是感知与构想之间的桥梁。在棒球比赛中,观众和球手的视角存在着显而易见的差别。当外野手跑去接球时,观众会感觉他们的走位飘忽不定、无法捉摸。他们一会儿向前,一会儿后退,然后加速向右,或减速往左。有的时候,还会把自己的动作路线重复好几次。但在外野手们本身看来,他们对位置的调整有着充分的理由,即在自己的视角中,保持住让球以恒定的速度直线飞向他们的状态,以便更好地接住它。由此可见,每个人的视角都是独一无二的,我们都拥有自己特有的感受力。
在医学方面,感知和构想等创造力的要素同样有所体现。作者曾向他的一生朋友弗兰克询问过,在他的创造性实践中,是否也熟悉这些要素。作为一名神经科医生的弗兰克的回答是,感受力的确跟医学上的“诊断的艺术”有所关联,这种诊断是一个往复循环的感知与观念化的过程。在急诊室中,弗兰克接诊过一个看上去体格健壮、身体健康的年轻人。患者自述背部疼痛明显,希望能够得到帮助。由于他问诊的时间是在凌晨三点左右,弗兰克正在趁着空闲休息。患者的到来唤醒了他的眼睛,却没能马上唤醒他的意识。在迷糊状态中,他莫名拿出听诊器听了听患者的胸口。随后,他立即清醒过来。患者的一侧胸部完全正常,另一侧则过于安静。这表示,在安静的那一侧,没有空气进出肺部。弗兰克马上冲出房间,告知护士和接待员这名患者肺部塌陷,需要立刻给外科医生打电话。事情发生后的很长一段时间内,弗兰克都没有弄明白自己当时为什么会做出用听诊器去听患者肺部的行为。他猜测,可能是他的感知方式让他选择了用这种手段,而不是其他别的什么来作为诊断依据。
当然,感知和观念并不总是相辅相成,观念还会扰乱人们对事物的感知方式。尤其是在观念先于感知的情况下,则观念就会变成“先入之见”。法国诗人、哲学家保罗·瓦莱里有一句格言:“看见,意味着忘记所见物的名字。”在画“眼睛”、“鼻子”和“嘴巴”时,我们画出的总是我们熟知的五官特征,至于那些有差别的、独特的轮廓与阴影,以及五官的终点与轮廓、阴影和脸颊的起点之间的连贯性,我们是看不见的。对于这些特征的认知,限制了我们能够看到的内容。
真正意义上的观察,要求我们不能让先入之见和判断覆盖认知。只有这样,发现才有可能被实现。作为发现与发明背后的根本过程,感知和构想实际上就是创造力。而在所有领域中,发现和发明都被认为是创造性成就,但二者之间的界限却十分模糊。富兰克林发现雷电的电属性和发明避雷针之间的区别微乎其微;托里拆利发现水银会在封闭试管插入水银槽后上升,跟他发明气压计存在着模糊的因果。一个给另一个提供信息,并使这些信息明晰化,这便是存在于发现于发明之间循环往复、永无休止的关系。
在本书中,除上述内容外,作者还充分运用了她作为学生、教师、作家、创造者和建筑师等各种身份进行观察后得到的经验,为我们描述了创造过程的运作方式。不管我们从事的是何种领域的工作,都能够在书中得到启发和指导。
好了!想了解更多内容,建议打开《创造力的本质》。感谢你天天听好书,我们明天见!
《创造力的本质(精装)》
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出版社:北京联合出版公司
作者:[美]凯娜·莱斯基(Kyna Leski) 著
译者:王可越
出版时间:2020年07月
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