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2019年06月26日 来源:百道网
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【百道编按】《穿T恤听古典音乐:靠谱》是上海音乐学院副教授田艺苗的全新音乐散文集。田艺苗目前担任《上海壹周》《时代报》《21世纪经济报道》《北京青年周刊》的音乐专栏作家。并创立了“穿T恤听古典音乐” 音乐讲座系列活动,游讲于上海、浙江等地,致力于古典音乐的大众普及与推广。目前,田艺苗在喜马拉雅主讲的《古典音乐很难吗》付费点播累积已超过1940万次。区别于“穿T恤听古典音乐”系列的其他作品,本书带领读者亲近古典音乐的同时,也帮助读者更深入地了解中国音乐、中国音乐家。
《穿T恤听古典音乐:靠谱》
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出版社:江苏凤凰文艺出版社
作者:田艺苗
出版时间:2019年07月
鲁迅讲过一个故事,说他认识一个土豪,忽然“风雅”起来,巨资买了一个古色古香的周鼎。不料过不几天,土豪竟叫铜匠把它的土花和铜绿擦得一干二净,光灿灿地放在客厅里。“一切‘雅士’,听到的无不大笑,我在当时,也不禁由吃惊而失笑了,但接着就变成肃然,好像得了一种启示。……觉得这才看见了近于真相的周鼎。”
西方古典音乐,其绝大部分,从巴赫到马勒,都有100—300年历史了,不免有点古旧;如今它们在装饰豪华的音乐厅奏响,出席音乐会得穿上笔挺的正装,似乎古典音乐成为一种奢侈,或者某种高踞云端的存在,离我们的日常生活有点遥远。而在它们诞生之初,却也如同土豪的“周鼎”一般,是光灿灿的。那些如今头顶光环的伟大作曲家,他们活着的时候一首接一首地写曲子,大都是出于谋生的需要,他们努力取悦着当时的听众,很多作品是当时的时尚和流行。
所以,田艺苗的“穿T恤听古典”,看似一反常规,其实却正本清源,还了古典应该的面目。
西方曾有人推想:如果莎士比亚活在今天,他会做什么?结论是:最大可能是个写电视剧的高手。我们照此逻辑推演:莫扎特如果活在今天,最大可能是在写电影音乐。
田艺苗把谈巴赫、马勒和谈约翰·威廉姆斯等电影配乐的文章并收在一起,既体现了开放兼容的音乐口味,切合“穿T恤听古典”的态度,是否也有把电影音乐看作明天的“古典”的意思在呢?
在《一个人的“后黄金时代”》一文中,作者对约翰·威廉姆斯的30年电影音乐作了一番巡礼之后,不无激情地试图标出它们在美国音乐坐标系上的位置:“美国的典型音乐风格……它们音程宽广、气息豪迈,洋溢乐观与质朴的美国精神。这种风格在第一代美国作曲家科普兰的作品中就已经定型,通过黄金时代的马克斯·斯坦纳和埃里希·科恩戈尔德的展开,到了威廉姆斯这里,被提炼成了一种更加明快与规范的配乐模式,他以理查·施特劳斯式的后期浪漫主义风格的恢宏管弦乐为基础,搭配好莱坞梦幻般的完美与单纯,于是产生了一种高度契合电影的音乐语言,轻松又不乏真诚。”
电影音乐,由于配合有明确的画面,是一道很不错的通向 “纯音乐”的桥梁。在欧美,古典音乐直接用作电影配乐的,比比皆是。著名的如:《现代启示录》里武装直升机轰炸的场面,用了瓦格纳“女武神的飞驰”;《2001太空漫游》开头,用了理查·施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》“日出”的音乐。李欧梵说,他是看了电影《Elvira Madigan》(中译《鸳鸯恋》或《今生今世》),里面用了莫扎特《第21钢琴协奏曲》第二乐章做背景音乐,才就此迷上了莫扎特。著名的作曲家如苏联的普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇,美国的伯恩斯坦,都写过不少电影音乐。普罗科菲耶夫的《亚历山大·涅夫斯基》更是成为经典,多次被世界著名乐团灌录成唱片。
《听海之心:音乐史上最值得聆听的五首交响曲》推出了“最有代表性的、决定了音乐史发展路线的五首交响曲”。要在众多交响曲中选出“最值得聆听的”五首,我想,不同的乐迷会有不同的 “心水之选”。田艺苗给出的五首(海顿九十四“惊愕”,贝多芬第三“英雄”,柴可夫斯基第六“悲怆”,德沃夏克第九“自新大陆”,肖斯塔科维奇第七“列宁格勒”),感觉兼顾了交响乐历史和入门两个方面。这五首交响曲都有“标题”,多少都有点故事。我想,大多数的中国古典音乐爱好者,都是从听柴可夫斯基和德沃夏克跨进交响乐的大门的。有人说它们是古典音乐中的“通俗音乐”。我觉得说“雅俗共赏”更合适。辛丰年先生就最喜爱德沃夏克的音乐。肖斯塔科维奇第七“列宁格勒”(简称“肖七”),在他的十五部交响曲中,不算顶尖的,却是最出名的一首。二战期间,成为抗击法西斯的政治符号,在盟国四处演出(交响乐在西方社会生活中的突出地位由此可见一斑)。我国《平原游击队》等抗日电影里“鬼子进村”的音乐,就来自“肖七”第一乐章的“入侵”主题。肖斯塔科维奇是最后一位写了众多交响曲的大作曲家。田艺苗把“肖七”入选,或许有这一层原因吧。
《热恋中的“冷音乐”》这一篇,作者从电影《香奈尔秘密情史》说开去,巧妙地绕到现代音乐巨匠斯特拉文斯基的音乐上,一下子拉近了古典音乐与读者之间的距离。曾有一位巴赫、亨德尔的乐迷买了《春之祭》的唱片,听后愤怒地要求唱片店退货。据说当年首演之夜,乐坛前辈圣桑拂袖而去。那种不谐和音对耳朵的凌虐,即使隔了百年,其威力似仍不稍减。不知这位乐迷后来听过斯特拉文斯基“新古典主义”时期的音乐没有,在《诗篇交响曲》《小提琴协奏曲》里或能找补回一些“现代的”古典和谐之美吧。
“音乐起始于语言终止的地方。”古典音乐的推广注定富有挑战性。推广人除了要精于专业外,还要有深入浅出、富有感染性的语言表达能力。田艺苗难得地兼有这两方面的优长。1950年代,美国指挥家伯恩斯坦利用电视向民众普及古典音乐。现在有了更为便捷高效的互联网平台,田艺苗在“喜马拉雅”上开设的音乐课程,引发如潮的好评。
同一个太阳,从西半球看去,已缓缓下沉落向大海,而在太平洋西岸的东方,它才射出早晨的第一支金箭。古典音乐在东西方的现状,也体现了这种时间相对论。巴赫、莫扎特在他们的家乡已是两三百年前的古人,但对中国听众来说,却像是尚健在的当代人,他们那些不朽的杰作好像才写出来没多久。
面对这样一片广袤,又饥渴的音乐新垦地,一个丰收的未来是有理由期待的。
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