【百道书评】十年未再出版长篇小说的池莉，带着近四十万字的《大树小虫》重回读者视线。她从大众熟悉却不失戏剧化的日常生活切入，用标志性历史事件串联人物性格及命运，塑造了俞、钟两个家族十多位个性鲜明的人物形象，多线并行地展开了中国现当代百年历史的壮阔画卷。在江苏凤凰文艺出版社运营中心副总监孙茜看来，池莉新作打破固有书写模式，采用复式绳套故事结构，将看似琐碎的生活日常变成错综复杂的时代变迁，带领读者追问宏观而深远的社会问题，谱写的不止是武汉一地，而是生动记录了改革开放四十年以来的中国社会全景，立意深刻且耐人回味。

长达十年不再出版长篇小说的池莉，带着近四十万字的新作重回读者视线。她从大众熟悉却不失戏剧化的日常生活切入，用标志性历史事件串联人物性格及命运，塑造了俞、钟两个家族十多位个性鲜明的人物形象，多线并行地展开了中国现当代百年历史的壮阔画卷。在着墨更多的当下部分，作者真实全面、生动立体地记录和重现了，把写实主义手法的外延及运用推至一个新高峰，堪称当代现实题材的重磅力作。几经斟酌，书名定为《大树小虫》，由江苏凤凰文艺出版社出版发行。

初看书名，读者难免有些费解，但摊开书页的瞬间，便会投入作者创建的生活流，随同书中人物重新经历中国近现代历史事件与社会变迁。池莉以一种全新的叙事方式展开故事，用数十个居住在长江流域，身份悬殊、命运不同、性格各异却相互关联的人物，串缀起中国近一个世纪的历史；并通过不同人物，从不同角度、不同节点不断重演同一段历史，有如娴熟的乱针绣，让人物在各自背景中愈加鲜活立体。人物间的光亮与阴影被不断放大、拉近、清晰化，留足悬念，再抽丝剥茧般逐层揭开答案，一张动态版现代武汉“清明上河图”跃然纸上。书中每个人物不过是大树上的小虫，每个故事相对独立又不可分割，看似一场场荒诞可笑的闹剧，却让人笑中带痛，回味无穷。一如扉页上引自爱因斯坦广义相对论的那段话：甲虫往往只是盲目地在弯曲的树枝表面爬行，不会注意到自己爬过的轨迹是弯曲的。越进入文本，便越能领会个中深意。

《大树小虫》的故事背景设定于2015年的武汉，通过钟俞两家联姻，引出两个家族三代人近百年的历史命运与现世纠葛。小说主线提到十多位主要人物，涉及老中青三代人，池莉在每一节开头都为相关人物设定了关键表述。这些人物因男女主角的联姻而相互串联，截然不同的人物性格通过一系列事件逐渐显现。叙述视角的不断切换也是本书一大特色：作者从最年轻的人物入手，通过诠释80后的生活场景，展现备受父辈庇护的一代人的天真内心如何与无奈现实对撞；随后，一名出身寒微的70后女性粉墨登场——格瑞斯，周旋于两个家族的线索人物，也是两家联姻的催化剂。她的个人经历与价值观不同于“傻白甜”女主，又迥异于传统父辈，但她却抓住“麻雀变凤凰”的契机，摇身一变成为留法归来、驰骋商场的成功女性，成为令女主艳羡的时尚人生导师，表面无限风光；最后，作者视线聚焦于男女主的父母，男方父母出生于上世纪五六十年代，在各自父母影响下走入婚姻。当年的自由恋爱，亦或青春萌动，在时代变革中逐渐褪了颜色，婚姻也随之发生变化，形式尚存，内里早已千疮百孔，唯一不变的是“传宗接代”“子承父业”的家庭观念，成为维系婚姻的粘合剂，希冀将父辈未完成的心愿传承至下一代。

这种不同于罗生门的复式绳套结构，展现了作者建构故事、塑造人物的高超能力，让原本看似琐碎的日常情节变得错综复杂。随着出场人物光鲜面具被一层层撕开，随着不同人物在时空中交错，每个人都逐步露出真容。三代人的命运对应着中国现当代不同时期的历史事件，后者又在潜移默化中参与人物性格的铸造与延展。全书充斥着时代巨变、经济体制飞跃与固有家庭伦理、社会纲常之间的各种矛盾，这是小说的笑点、泪点、看点，也是人性软弱被不断戳中的痛点。

在体制不断革新、经济飞速发展、科技日新月异的今天，池莉将视线推远拉长，在家长里短、永不止息的生活流之外，追问宏观而深远的社会问题；在物质文明高度发达的今天，对传统伦理、道德底线、城乡差异及时代洪流中自我价值缺失等问题做了入木三分的“案例呈现”，进而“引起疗救的注意”，发人深省。这或许是《大树小虫》不同于池莉以往作品，能达到一个全新广度与深度的核心所在。

除了题材和写作技法上的革新和突破，池莉对于汉语语言的全新运用亦是本书一大亮点。作者对汉语陈述进行革命性颠覆与重塑，打破传统中文四平八稳、注重细节陈述的叙事结构，果断砍去细枝末节，唯留推动故事情节的主干，高度浓缩的小说背景和迅速推进的故事情节，让这部作品完美跨越百年时间长河；前后复调交相辉映，形成如恢宏交响乐般的节奏感；犀利文字处处可见、刀刀见血，更令读者欲罢不能。90后先锋话语、当下时尚词汇，搭配丰富的政经文史知识与至精至密的生活细节，让《大树小虫》具备了当代中国“简明百科全书”内涵，也令读者对这段百年历史有更为生动具象的认知与理解，值得不断复读和玩味。

（本文编辑：崔书凝）