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2019年04月04日 来源:百道网
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【百道编按】上海交通大学出版社出版的《久石让音乐手记》一书,是作曲家、指挥家、钢琴家久石的音乐手记,是他对音乐生活和音乐思考的记录,也是他与爱乐读者的一次漫长,充满冒险的音乐路途上的倾心交谈。正如本文为上海交通大学出版社助理编辑樊诗颖所说,“尽管我们可能没有他的音乐天赋,但他的成功依旧可以或多或少地为我们的生活提供启示。”
《久石让音乐手记(精装)》
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出版社:上海交通大学出版社
作者:[日]久石让 著
译者:艾菁
出版时间:2018年03月
久石让是日本当代大师级作曲家、指挥家、钢琴家,同时也是宫崎骏、北野武、姜文、许鞍华、刘镇伟等导演最信任的音乐人,创作了大量脍炙人口的电影音乐,《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等电影旋律都出自他之手。尽管我们可能没有他的音乐天赋,但他的成功依旧可以或多或少地为我们的生活提供启示。
很多人说,是宫崎骏成就了久石让。他在33岁那年遇到了宫崎骏,《风之谷》的配乐成就了二人的第一次合作,而后久石让凭借在宫崎骏动画里动人的旋律而声名鹊起,二人长达30年的合作也成为动画界的一段传奇。
33岁之前的久石让,又在忙些什么呢?他4岁时就开始学习小提琴,中学时就在演奏部社团里吹奏小号,毕业后考取了国立音乐大学。
大学里的久石让对现代音乐产生了浓厚的兴趣。他后来在《久石让音乐手记》中也写道:
“从20岁开始,我投身现代音乐,特别是其中的简约主义音乐,那时的我是一个先锋音乐作曲家,即所谓的‘艺术家’。我组织了一支10人左右的即兴演奏团队,用简约主义音乐的图形谱,在小型会场演出。”
后来久石让发现这种音乐活动,“其焦点已不是音乐本身,而是徒有空洞的逻辑性罢了”,他的心思便开始疏离现代音乐,那时,他差不多30岁。
这个时候,在英国出现了洛克西音乐这样的乐团,德国则开始流行电子流行乐的发电站乐队,这种“自由自在做自己音乐”的态度吸引了久石让,“于是我不再写现代音乐,而是以Wonder City Orchestra的名义,推出了第一张原创专辑INFORMATION”,自此迈入流行乐界。
他于1982年发表的这张专辑,从风格上也接近于迈克尔·杰克逊,事实上,他的偶像是昆西·琼斯,即是迈克尔·杰克逊的专辑制作人,当然也是当时非常知名的流行音乐制作人。久石让把偶像的英文名“Quincy Jones”改成日语发音,再连上最近似的汉字姓名,就变成了“久石让”。
但这之后不久,久石让就遇到了对他人生非常重要的宫崎骏,在这以前,他尝试了不同的音乐风格,却从未实质性地接触电影音乐,而那次合作让他与电影音乐结下了不解之缘。
2003年,《千与千寻》一举斩获第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片,久石让亦凭借此片配乐拿下多个含金量颇高的国内外动画音乐奖。在宫崎骏电影扬名国际的同时,久石让的音乐也随着电影,走向了更为广阔的天地。
久石让并没有在一毕业时就认识宫崎骏,在这以前,他已经尝试了各种音乐,是一个对音乐有了全面了解的创作者。凭着对于音乐的热爱,他尝试了演奏、作曲,从现代音乐到流行音乐,纯粹顺着自己的喜好,横冲直撞地找寻着属于自己的音乐之路。宫崎骏的出现对彼时的久石让来说只是提供了另一种可能,后者应该也并不知道,自己会在后来专注于电影配乐,并且在电影配乐创作中回归到了古典音乐。
33岁的机遇是偶然的、也是关键性的,但它也只能属于热爱音乐并且在不断尝试、立志作出更好作品的音乐人久石让。是这以前长达30年的音乐积淀让久石让将这次合作最终转化为关键机遇。
1983年《风之谷》的成功保证了久石让有第二、三次与宫崎骏合作的机会,但我们所以为的 “御用配乐师”也并非是“铁饭碗”,久石让在香港举行音乐会期间接受采访时曾说:“我与宫崎骏并不是拍档。只是他找我作曲,又觉得我作得不错。期间他试着找过别人,但最后还是用了我的曲子。”
尽管后来的久石让已经是著名的作曲家,他每次接工作的时候,还总是会抱着“没有退路”的心情:我知道只要一次作得乏味无趣,下次就没有合作的机会。
每次合作,久石让都是全力以赴,也正是这种丝毫不怠慢的创作态度,使他成为了众多导演最信任的配乐师,也让他成为了兼顾质量与高产量的作曲家。
当一次机会摆在面前,我们也许会放手一搏,打出漂亮的一仗。但当第二、三次机会出现时,我们又是不是会懈怠呢?重视每次机会,这大概是久石让身上最值得我们学习的。
久石让的幸运在于,他在读书时,就发现了自己的天赋。上初中的时候就玩乐队,然后是管乐队的指挥和改编。大学读的是国立音乐大学的作曲系,可以说是从来没有走过弯路。唯一小小的“弯路”,可能就是他读书时没有认真对待古典乐,而是在一门心思搞现代音乐。
他对于现代音乐、特别是极简音乐的创作持续了10年左右,后来发现自己走入了死胡同,并开始重新思考从事音乐创作的意义。对他而言,听众很重要,但现代音乐并不在乎听众的感受,于是,他便放弃了这种音乐活动。流行乐界是他淡出现代音乐圈子后的又一尝试,也是在差不多同时期,他结识宫崎骏。
宫崎骏将久石让带入了电影音乐的领域,但久石让最经典的那些用大型交响乐队演绎电影配乐的曲目还是他自己在不断摸索中创作出的。在刚开始电影音乐创作时,他用的是电子合成器,一直到《幽灵公主》的配乐后,经过几部作品的尝试,他才开始用大型交响乐队来创作电影音乐。也是在与宫崎骏和其他导演的磨合中,他发现了自己所长:旋律。
久石让对自己的定位非常明确:作曲家。但他同时也热衷于古典音乐的指挥。既然是作曲家,他又为什么要再花精力去指挥交响乐队呢?对于久石让,指挥也是为了更好地作曲:
通过演奏,搞清楚哪些地方和自己想的不一样,并了解听众的反应,这样才能写出更好的作品。
而对于自己作的曲子,久石让也会在指挥中进行再消化:
即使是自己写的曲子,也并非从一开始就比交响乐团具备压倒性的优势,而是要等到指挥了数次之后才能理解乐曲。
不断地对自己的作品、对音乐进行反思让他成为优秀的作曲家。思考使久石让能够不断摸索并及时调整自己的方向。通过反复的自问,他确定了自己想要什么,想成为怎么样的人,并一直在为此努力。面对宫崎骏提供的机遇,久石让有力地抓住了,这不能不归功于他对自己明确的认识。
不断地迷失,大概是人生的常态。原本以为很坚定的信念渐渐被时间和挫折磨光,这时,我们忍不住问自己,过去的自己是不是错了?现在,需要换条路,重新开始吗?
久石让也曾在现代音乐的路上迷失,十年,真是很长的一段时间。但他对此很坦然:“我原本想成为一名追求极简音乐的艺术家,后来虽然在这条道路上暂时迷失方向,但在电影配乐的领域里,我却能以不同的形态,活用自己在极简音乐上的敏锐度。”
每一段经历都是丰富的养料,关键在于如何提炼、如何使用。最关键的关键在于,要时常问问自己:我是谁,想要什么,想去到哪儿。
久石让说,作曲家摆在第一位的事情是不断地创作。在《久石让音乐手记》的附录里,列出了他从开始创作到2016年的所有作品,有整整32页。
久石让曾在某篇文章中记述了自己的一段创作生活:
两个半月的时间,每天过着家和工作室两点一线的简单生活,没有什么兴奋点。其间也有什么也写不出来,挣扎在泥沼中的日子,不过回头看去,曲子已经实实在在地写出来了。每天兢兢业业地做着同样的事,不断循环往复。演奏、作曲、写作,最好的办法就是坚持!这就是我的极简的生活。
演奏、作曲、写作的循环往复构成了久石让的日常生活。特别是在制作电影配乐时,他往往要在一个月的工作时间里写出20至30首曲子,所以必须事先分配好每天的进度,“就算身体有些不舒服、心情欠佳,也要设法不打乱自己的步调”。他将作曲家比喻成马拉松选手,不能乱了步调,而是要坚持。久石让曾这样形容作曲:
作曲并不是从一个完整的图景开始的。大部分时候,作曲家像一个既没有地图也没有计划的跋涉者,怀着无限的不安开始一段旅程。之后,须以无比的耐心,等待直觉抓住乐曲核心的那一刻。
没有无比的耐心,也许就等不到直觉抓住乐曲核心的瞬间。当然,等待并非什么都不做,而是不断积累的过程,是多看、多听、多吸收不同的东西,并坚持创作。
和我们常说的逆境中的坚持不同,久石让成功经验中的“坚持”更像是内化成了一种习惯,一种生活的常态。选择了创作,就要笔耕不辍。这种坚持,没有特定的目的,而是更多出于一种自我约束和自觉。
与大起大落的人生不同,久石让的一切似乎都和他有规律的生活一样平顺流畅。好像生来就是为了作曲,他的人生从四岁时就和音乐绑在一起。出众的天赋和系统的训练为他铺就了一条音乐之路,而他则在尝试了各种音乐后找到了自己之所长,并大放异彩。但我们不能忽视的是,他所取得的每一次成功,都是付出汗水和心血后的收获。
久石让将自己定位为音乐历史长河中的一名作曲家,他希望在他的位置上写出应该由他来完成的作品。他的这一自我期许驱动着他坚持音乐创作。一个对自我有所期许的人,往往拥有较强的自控力,也更能够为所设立的目标而坚持。
每个人或多或少,都有对自己的期许。大多数时候,我们只是将它忘了。于是放弃了曾经的坚持。这样说来,好像又回到了之前所说的,要时常问问自己:我是谁?我要什么?我要到哪儿去?
时常与自己对话,了解自己的心向并为之努力、为之坚持,我们总会邂逅属于自己的机遇,握住它,并且相信自己可以做得很好。渐渐地,你会活成自己想要的样子。精彩的、成功的或是安逸的、恬淡的,只希望,生活可以成就你,让你成为心里喜欢的样子。
(本文作者:上海交通大学出版社助理编辑樊诗颖;本文编辑:DD)北京百道世纪网络信息技术有限公司及其平行公司北京百道世纪教育科技有限公司下属的网络媒体平台百道网、百道网微信、帮书店微信,以及百道学习APP和小程序等平台上发布的文章,版权属于北京百道世纪网络信息技术有限公司所有,或北京百道世纪网络信息技术有限公司与著作权人共同拥有,严禁转载。任何纸媒、网媒或社交媒体需要发布或转载,请与版权专员联系(service@bookdao.biz),获得授权后,方可转载。对于任何未经授权的转载,我们将依法追究其侵权责任。
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