【百道编按】由江苏凤凰科学技术出版社推出的《艺术简史》是一部全面展现了世界艺术史的全景画式作品，堪称一座丰富而完整的艺术宝库，读者可以在这座“博物馆”中了解哥特艺术的所有特点、摄影艺术的早期发展、艺术史上的特大丑闻、艺术家的历程及其代表作的灵感来源，了解这些艺术家究竟是如何颠覆艺术的发展的。

古往今来，时空飞速变化，只有艺术王国在时间的打磨中越发庄严辉煌。而对于普通人来说 ，艺术王国似乎是一个可望而不可及的神圣之地。其实，从“大洋洲艺术”到“浪漫主义交响曲”，从“文艺复兴建筑”到“涂鸦艺术”，只需轻轻翻动书页，这辽阔的时空便可跨越。

由江苏凤凰科学技术出版社推出的《艺术简史》一书，以时间为轴，对史前艺术一直到当代艺术进行了概述，精选绘画、建筑、音乐、歌剧等各个艺术领域的重要艺术家和代表作品，用区区一百五十章的篇幅介绍了艺术史上的十余个重要阶段，展开了一幅缤纷绚烂的艺术史画卷。

该书的时间跨度从早期艺术时期历经了古希腊古罗马时代、中世纪、文艺复兴、17世纪的巴洛克与古典主义、18世纪的启蒙与革命、19世纪的革命与对抗、20世纪的现代性的创生时期以及当代设计艺术。读者会发现世界艺术史上所有的奠基流派、最引人注目的风格、最具象征意义的艺术家和他们最喜欢的主题，以及十分具有革命性的成就。

杰拉德·德尼佐，法国艺术史学家。他有许多艺术史相关的著作：《对话艺术》《夏加尔》《柯罗的拉鲁斯城堡》《视觉和声音》《达·芬奇手稿》等。

书摘：

一、博 

我看过一些西方艺术史，从空间地域来说，仅仅局限于欧洲；从时间来说，仅仅局限于求真写实的古典艺术；从门类来说，仅仅局限于绘画和雕塑。这样的艺术史，准确地说，应当叫作“欧洲绘画史”，或者“欧洲美术史”。

贡布里希和他的《艺术的故事》以博大的胸怀，扩展了西方艺术史家狭隘的眼光。从空间地域来说，他不仅仅看到了欧洲的艺术，而且看到了亚洲和非洲的艺术，虽然只是轻轻的一瞥；从时间来说，他不仅仅看到了传统艺术，而且看到了现代派艺术，虽然只是负面的评价；从门类来说，他不仅仅看到了绘画和雕塑，而且看到了建筑和工艺，虽然只有淡淡的几笔。有鉴于此，我们说，贡布里希的《艺术的故事》推进了人们对西方艺术史的认识，是一本具有划时代意义的巨著。

杰拉德·德尼佐的《艺术简史》具有比《艺术的故事》更广泛、更博大的艺术视野。从空间地域来说，他不仅看到了欧洲、非洲、亚洲的艺术，而且看到了美洲、大洋洲的艺术；从时间来说，他不仅仅看到了现代派艺术，而且看到了行为艺术、街头艺术、人体艺术、公众艺术等后现代派；从门类来说，他不仅仅看到了绘画和雕塑，而且看到了几乎全部的艺术门类：绘画、雕塑、建筑、工艺、音乐、设计、舞蹈、文学、摄影、电影等。“这部全景式的作品全面展现了世界艺术史，堪称一座丰富而完整的艺术宝库。”确实，我们可以肯定地说，杰拉德·德尼佐的《艺术简史》，不是欧洲绘画史，不是欧洲美术史，而是一本真正的、名副其实的艺术史。正像作者所说，“本书的精髓所在：让读者纵览世界艺术史，随心所欲地在艺术王国中遨游”。

一句话，《艺术简史》，配得上“艺术”二字。

二、简 

如果仅仅有博，事无巨细，不论优劣，一律载入史册，那繁冗的赘述，只能够使人生厌，不可能成为一本科学的历史巨著。能够使我们真正领略“泰斗”们高超的学术素养的，是化“博”为“简”的那个“简”字。

贡布里希的《艺术的故事》，暗含着一个“简”字，他把那些划时代的优秀作品选出，以便反映艺术发展的主流和规律；而不是不分良莠，兼储并蓄，其目的就是不让“细节把读者搅糊涂”。

《艺术简史》中的那个“简”字，可谓一字千金！作者对书中论述的作品，都经过严格的筛选。他说：“这幅艺术全景画，虽然逻辑严密、覆盖广泛但并非巨细无遗。”关于入选的原则，就是在艺术发展史上“意义重大的范例”，虽然这些作品“并非所有作品都家喻户晓”。关于淘汰的原则，就是“一切我认为没有独特价值的作品”。如果把一切作品选入，正如作者所说，“本书的篇幅恐怕就要增加一两倍，我认为那也会伤及本书作为初级艺术指南的价值”。

也许您会说，简，就是简单，随之而来的就是肤浅、片面、粗率。“简”有什么值得如此颂扬的呢？其实，您不了解，“简”是一切艺术作品的最高境界。