【百道网·唐俊荣专栏】我爱散文也爱诗，尤其喜欢散文诗。在中国现代文学史上，一提到散文诗首先想到的是鲁迅的《野草》，其实在中国作家中很多人都写过散文诗，甚至有的社会科学家和政治家也尝试过散文诗的写作。

什么是散文诗？艾青曾给过一个准确的定义：一、带有很浓的诗意的散文；、二、以散文的形式写的诗；三、抒情的散文。他怕人们还会误解，又特别补充一句：不能把散文化的诗叫做散文诗，也不能把散文化的诗叫做自由诗。散文化是诗的缺点。

新中国散文诗的兴起，郭风、；柯蓝功不可没。上世纪五十年代初期，郭风和柯蓝就在当时一些著名报刊上发表大量的篇幅小巧的散文诗，他们用勤劳的创作实践，召唤着散文诗传统的回归。我接触最早的是柯蓝以《早霞短笛》为总题目的一批散文诗，因为在这之前他以《洋铁桶的故事》《不死的王孝和》两个名著，拥有大量的青少年读者。因此《早霞短笛》一出来立即引起我的注意。那时只要发现哪家哪期报刊有《早霞短笛》，就要把它抄下来。后来我也学着写，1957年刚创刊的《长沙曰报》“橘洲”文艺副刊，刊发的第一组散文诗《晨曲一束》，就是我的第一次尝试。

人民文学出版社1956年出版了泰戈尔的《游思集》《园丁集》和《飞鸟集》，接着1958年8月，作家出版社出版了《早霞短笛》，收录了柯蓝200余篇散文诗，这是新中国第一部题材多样的散文诗集。这些出版举措，预示着我国散文诗新的发展期的到来。可是，意外的挫折带来了二十年的空白。

新时期散文诗的复苏，不能忘记1973年人民文学出版社出版的鲁迅的《野草》，不过毕竟是旧作，影响不大，只能算是一种姿态。我真正见到结集出版的散文诗新作，是福建人民出版社的《榕树文学丛刊》1981年第4辑《散文诗专辑》。这本专辑收录的散文诗达88人130首之多，可以说囊括了当时所有的优秀散文诗作；还有屠格涅夫、泰戈尔、波特莱尔等10位外国著名诗人的57首散文诗译作。此外这个专辑还刊发了刘湛秋、许淇、那家伦、王中才等18人的“散文诗笔谈”。今天看来，这么一本厚重的“散文诗专辑”，在新时期散文诗的发展史上真值得记上一笔。几乎与此同时，湖南人民出版社出版了一本《现代散文诗选》，参与这个选集编选工作的有著名的北大、武大、北师大的中文系。此书收录了“五四”至今的92位作者的172首散文诗，是我见过的较为完备的选本。

新时期的散文诗，依然少不了柯蓝矫健的身影。他除了仍像当年那样鼓舞人们热烈憧憬、顽强奋斗、不懈追求外，也教导人们注意沉思和警觉。柯蓝在四年时间里有五十多首散文诗是以清醒认识现实为主题的。这期间一项巨大的基本建设就是他和郭风主编的“黎明散文诗丛”。

“黎明散文诗丛”，1983年4月由湖南文艺出版社出版，诗人弘征责编，先后出了两辑，共二十本，把新时期初期的乃至前三十年的散文诗创作作了一次全面检阅。这套诗丛包括柯蓝的《拾到的纪念册》、郭风的《灯火集》、那家伦的《孔雀集》、王中才的《光斑集》刘再复的《深海的追寻》、许淇的《北方森林曲》等著名散文诗人的结集。这些作者不仅是新时期散文诗创作的中坚力量，而且也是三十年多年来散文诗传承的主要火炬手。

柯蓝为这套诗丛写了个前言。在前言中一方面他以开放的态度鼓励大家探索创新，他说散文诗这一独特的形式，本身还不定型，需要在实践中不断探索、发展、创新，各种不同的风格、流派要在竞争中互相促进。同时他也明确表示，形式和内容总是互相制约的，散文诗由于形式短小，不可能描述和抒发繁杂的事务和心理，她如同音乐中的轻音乐，绘画中的小品，但这并不妨碍她的深度和广度。

又是三十年过去了，遗憾的是散文诗如同诗歌这类纯文学的品种一样，在市场经济的环境中，前行如牛负重，敢问何日能有春华秋实！