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2016年01月07日 来源:百道网
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【百道编按】希望出版社中国风·儿童文学绘本书系获得了第五届中华优秀出版物奖提名奖,获得多项荣誉,50%绘本版权输出到法国、英国、韩国、约旦、港台等地区。接下来的十年将是原创图画书的时代,希望出版社将如何进一步用绘本讲好中国故事?为此,我们采访了该项目负责人希望出版社副总编辑王琦。
《外婆,你好吗》
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出版社:希望出版社
作者:梅子涵
出版时间:2013年01月
希望出版社中国风·儿童文学绘本书系获得了第五届中华优秀出版物奖提名奖,入选新闻出版总署“经典中国国际出版工程”、“中国文艺原创精品出版工程”、“2015年主题出版重点出版物选题”、山西出版传媒集团重大出版工程,同时获得了冰心儿童文学奖,优秀输出版图书奖等多项荣誉,50%绘本版权输出到法国、英国、韩国、约旦、港台等地区。这得益于希望出版社领导集体的战略眼光,得益于希望出版社编辑团队的七年潜心打造。过去十年是儿童文学的黄金十年,接下来的十年将是原创图画书的时代。希望出版社将直面儿童,讲好中国故事,把创作绘本的过程做到臻于完美。为此,我们采访了该项目负责人副总编辑王琦。
百道网:“中国风”儿童文学绘本书系现在已经成为国内原创绘本的一个响亮的品牌。“中国风”的起名尤其好,它是怎么产生的?
王琦:这个品牌的产生首先得益于社领导集体的战略眼光。在“中国风”这个品牌还未确定之时,我们社领导就高度重视原创绘本的打造。虽然做绘本书投入高,回收慢,但几经论证之后社里还是决定下大力气做原创精品绘本。梁萍社长针对“中国风”提出了举办原创图画书高峰论坛的设想,立足国际,打造影响力。杨建云副总编辑也很支持这个项目,出谋划策,建议我们设立希望图画书奖。这些方面的工作我们正在进行之中。
做绘本最早缘起于我刚开始的版贸工作。2000年我进入出版行业从事版权贸易的工作,一直做到2010年,后来做原创出版,再到管理岗位。在做版权贸易的时候,我经常去国外参加书展,看到国外各种优秀的绘本,它给人的想象,给人的那种美的感受,令我们成年人都非常的震撼。我觉得不管做什么工作,首先我们应该追求真善美,出版童书,除了给孩子提供阅读文本外,还要教给他感受美的能力。
当时国内绘本引进市场还不是很成熟,但是一些好的绘本已经陆续被引进,希望出版社也参与其中。看到国外的这些优秀作品,我们就想,我们是否可以做一些自己的东西?2009年,希望出版社开始做原创,安徒生的《玫瑰园》里面有一个玫瑰树,我们就把希望出版社的原创系列叫做“希望树”,大家一起去种这颗“树”。“希望树”是一个大的LOGO,“中国风”是针对我们这次做的百部原创精品名家绘本收集,缘起是2012年,习主席提出了“中国梦”的理念,我们要申报国家重大出版工程的书系正好是关于中国特色、中国梦想、中国声音、中国故事的,所以我们就把这套绘本系列命名为“中国风”。
做了7年的绘本,我颇有感触,其实做出版,真的像播种,在做的时候,我们没有想着要获奖,要做一个多么大的品牌或旗帜,只是想着如何把书做得更完美,把最好的东西呈现给孩子们,在这个过程中,“中国风”书系已经成为社里一个重要板块并获得出版集团重大出版工程的扶持,而后又获得多项大奖。
《再见》
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出版社:希望出版社
作者:保冬妮
出版时间:2013年01月
百道网:一个品牌的形成,最难的就是开端,既要有清楚的产品定位,也要有好的作品把品牌立起来。在最初的时候,“中国风”系列是如何启动的?
王琦:一开始的时候我们的定位就是题材一定要是世界性的,当然也要有民族性,但是它首先应该是世界性的,孩子们的思想、对真善美的追求和发现,是世界共通的。按照这个题材标准,最初我们选的是梅子涵老师的书,你看他的书名:《树叶和小鸟》《走过小木桥》《迎面驶过》《外婆你好》,都讲的是人与自然的关系,亲情友情的故事,我们相对弱化了历史和国家背景这些内容,所以,任何一个外国小孩打开这些书,他都能轻松理解。
后来我们又做了保冬妮老师的《再见》,这是一本关于儿童分别后,寻找重逢机缘的绘本,由我社儿童文学编辑室主任田俊萍老师担任责任编辑,后来她一直负责保冬妮老师的系列绘本,目前已出版了20余册。《再见》这个单行本非常优秀,它的版权后来输出到韩国、法国、英国,还有港台地区。保冬妮老师自己也是一直致力于中国原创绘本,她做得非常辛苦,一开始都是她自己投资、设计,希望社努力把她吸引过来,后来在我们的第一辑里出版了五本书,加上梅子涵老师的四本,这九本都是非常有感染力的精品,我们靠这九本书基本拿了所有国内少儿界的图书大奖。
《中国风·节日绘本(全10册)》
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出版社:希望出版社
作者:保冬妮 著
出版时间:2015年08月
百道网:“中国风”书系的作者群包含了哪些儿童文学作家?
王琦:原来我们只是埋头做书,现在回望这些大家一致认可的作品时,我发现我们“中国风”书系的作家是有特点可以总结的。
“中国风”书系作家选择具有权威性和阶梯性。怎么说呢?就是老、中、青三代,我们可以把他分为大师级、大咖级、新秀级。大师级像梅子涵老师,他同时也是儿童文学阅读推广人,在儿童阅读方面做了很多事情。还有高洪波老师,在这套书系里有两个绘本,充满童趣。张之路老师的书是科普绘本,文字简练优美,画得非常好,一眼看上去就很吸引人;大咖级是指实力派中青年老师,像保冬妮老师,她的体量是比较大的,累计出版了20册。还有徐鲁老师、安武林老师,他们本身在儿童文学界也都是中坚实力派了,有作品,有影响;新秀级的比如曹文芳,她是曹文轩的妹妹。还有张玉清,河北省作协副主席,还有麦子、左璇等。
这种阶梯性,确保了我们呈现的题材内容是丰富饱满的,是时尚现代的,也有传统的、民族的东西,比如说像保冬妮老师的10册节日绘本,通过有情有义的故事讲述,唯美感人的精彩画面,以润物无声的方式传递出中国人的民族文化精神和价值观。该书系包括《年味儿》《元宵灯》《奶奶的青团》《端午粽米香》《布娃娃来了》《荷灯照夜人》《满月》《菊花蜜》《吃饺子喽》《冈拉梅朵》。作品巧妙地把中国节日习俗以及背后的文化内涵,通过儿童“看”世界的方式呈现出来。比如,《奶奶的青团》《端午粽米香》不仅完整呈现了清明节、端午节的民间习俗,还艺术地传递出来中国人的勤劳、向上和努力,中国人尊奉的亲近自然、弘扬生命力和民族气节等等。
《迎面驶过》
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出版社:希望出版社
作者:梅子涵
出版时间:2013年01月
百道网:“中国风”是如何去发现和寻找绘画家的?作为这套书系的策划人和运作者,您会如何评价画家们在这套书中发挥的作用?
王琦:说到画家的选择,我觉得在绘本这个品类里,画家的重要性是完全不逊于作家的。这套书画家的特点,我想应该是前沿性和多样性。
从画家求学道路来看,我们的画家基本都有国外留学的经历,有的长期在国外居住,还有的在国内少儿社做美编,这确保他们能够了解到国际上最新鲜、最现代、最时尚的东西。你要表达中国的民族特色是可以,但是你一定要知道别人有什么,画家的视野提升了整套绘本的国际范儿,这也是为什么这套书能够输出。
从画家的人生经历来看。一个成功的绘本,画家一定要了解绘本,理解绘本,热爱绘本,而且他要有人生体验的积累。做梅子涵老师的《迎面驶过》的时候,那个画家还在中央美院上学,很年轻,梅老师就说她画的这些人物太唯美了,故事里那个年代是苦难的,是沉重的,农村妇人是朴实的,而不是漂亮的上海小姐。
我们的画家在这些经历中逐渐成熟。以孔巍蒙和谢科群为例,孔巍蒙在北京有工作室,一心做油画创作。谢科群原来是做IT的,收入非常高,他移民到澳大利亚以后,全身心投入绘本创作。这两个画家都人到中年已为人父,他们画的都是和自己孩子的故事,他们知道自己要画什么,要给孩子讲什么,这样的书是能打动人的。
《花娘谷》
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出版社:希望出版社
作者:保冬妮
出版时间:2015年09月
百道网:“中国风”书系的画风会特别强调或传递出人们心目中的中国印象吗?
王琦:从表现说法来看,这套书尝试了多种画法,有国画风格的,像《奶奶的旗袍》讲的汶川地震之后,孩子心理重建的一个过程,这个话题在绘本里鲜少出现,奶奶非常爱美,地震以后,奶奶要穿着这个旗袍给孩子们做饭。还有《花娘》讲的是人们住在城市的高楼大厦里互不相识,有一天突然停电了,他们走出楼梯间,花娘穿着红色的剪纸衣服,其他人都是咖啡色的,她跳出来突出这种民族性,最后大家都敞开心扉,彼此了解,邻里融洽,不再冷漠;有油画风格的,比如《老人和狗》《冈拉梅朵》《老人和狗》是一个翻译故事,画家用忧郁唯美的风格,通过油画技法来表现老人在圣诞节和这个狗要分别的感人故事。《冈拉梅朵》讲的是藏、汉两个民族孩子的友谊故事,我们用横开的方式用油画来表现西藏广袤的天地。
《我和爸爸当小耗子》
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出版社:江苏少年儿童出版社
作者:梅子涵
出版时间:2012年04月
百道:请您分享到目前为止,“中国风”书系所包含的题材类型。
王琦:题材我可以归成多样性和全面性。
1.节日绘本。如前面所介绍的,以节日为引线,通过有情有义的故事讲述,唯美感人的精彩画面,以润物无声的方式传递出中国人的民族文化精神和价值观。
2.创作故事。就是这些作家们的原创故事,比如刚才说到的《奶奶的旗袍》,是从长篇里选取一个情节来创作的。
3.民间故事。如《大阿福》讲的是一个勇敢男孩的故事,《紫发水母》说的是关于一个美丽女孩的传统神话故事。
4.幻想故事。中国的孩子整个教育体系里相对缺乏探究、想象,所以我们在策划这套书的时候有意识地突出幻想。比如说《我和爸爸当小耗子》《骑小狗的大香蕉》《阿多的深蓝色旅行》。
5.民俗故事。讲了北京记忆,有《滑冰车》《吃饺子》《做布娃娃》《蛐蛐叫了》。
6.温情故事。亲情、友情都归到这一类,像《我爱妈妈》,我讲这个故事的时候很多人都落泪了。特别符合绘本的题材、构图,色彩。节奏,绘本语言表现的非常好
7.翻译故事。如刚才说的徐鲁老师的《老人与狗》,由国外作品翻译而来,重新创作。
8.童话故事。包括《开往快乐谷的地铁》《麦秸城堡》《彩虹在哪里》《圣诞雪人》《树叶与小鸟》等。
9.动物故事。讲述人和动物之间深厚的感情。我们有和小狗的故事、和蝉的故事,和燕子的故事,呼唤孩子要有一种环保意识,热爱动物。
10.童诗故事。其实就是绘本诗,《花瓣狗》和《等你来》,非常独特,画面很唯美。我觉得在孩子们的阅读品位里,应该增加诗的一些成分,提高让他对诗的语言鉴赏和品位。这样综合下来,已经10个品类了,非常饱满。
《我爱妈妈》
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出版社:希望出版社
作者:保冬妮
出版时间:2013年01月
百道网:如此丰富饱满的题材,在出书之外,还通过哪些表现形式传递给小读者?
王琦:选题的时候我们注重的是后续性和扩展性。我们的选题原则是求精不求多。我们选择的题材一定是独特的、突出的、有品位的,如分析每年的信谊奖为什么会给这个文字和图画评奖。
选题的扩展性我想别的出版社应该不具备,希望出版社投资控股了“希望乐园”幼教公司,下属有两个幼儿园,有500多个学生,这两年我们非常成功地排演了一系列绘本剧,有四五个剧目在全国拿了金奖。这是我们绘本课程研究体系的一个特点,是产学研用的具体体现了,出了绘本以后,孩子不仅能读还能演,这是希望出版社绘本立体化的一个表现。
《紫发水母》
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出版社:希望出版社
作者:保冬妮 (作者), 卢瑞娜 (插图作者)
出版时间:2014年02月
百道网:刚才说了作家、画家,其实编辑的作用也是非常重要的,“中国风”编辑群的创意和协作过程又是怎样的呢?
王琦:我们的编辑是专业的,并且相互协作得很好。首先说专业性,我们团队有两位留学硕士,七位硕士研究生,有三位是职业版权经理人,有八个人有文学语言专业的学术背景,四个人是中层编辑部主任,当然他们身份是交叉的。50%的编辑都可以进行绘本的阅读、培训、授课、推广。我认为中国绘本的黄金时代,应该在2016年开启,同时我也呼唤中国绘本编辑时代的到来,在我们制作中国风绘本这7年当中,编辑是在成长的,为什么他们做的还算有模有样?因为我们编辑很多都是做版权贸易出身,他看到过国外优秀的东西,而且他们一直在做引进版绘本的编辑工作,西学东渐,这是非常重要的。
编辑一定要有创意,如果你做绘本的时候,没有自己的主张,单纯看别人是什么开本、怎么构图,那是不够的。画家、作家的作品可以去改,但是改回来以后,怎么排版、怎么链接、怎么重现,这都是编辑的主动性的创意在里头的。同样的素材,给不同的编辑,做出来的绘本是完全不一样的。创意非常重要,他一定要理解原作家、画家,在画家创作之前要反复地沟通,先拿小样,找感觉,不合适赶紧否定,重新来做。
第二,你作为一个绘本编辑,如果没有一个能够被美感动的心灵就不要做绘本。你都感动不了自己,你的作品怎么去感动孩子呢?因为绘本是以画面来呈现,它比纯文字的作品要求编辑对美的感受力更高。编辑的感受力和作品是共呼吸的,你先要被它感动,然后再追求去把它做美。
第三点,编辑的桥梁作用。很多时候,作者、画家、编辑三个人在不同的城市,没有见面的条件,但是三个人都有自己的想法又都很固执,怎么能达到一个合适的点,这里编辑的桥梁作用是非常巨大的。我觉得相比纯文本图书编辑,绘本编辑的主创性是比较突出的,非常锻炼人。
一点心得是,绘本编辑要学习国外绘本的编辑方法和制作技法。正好希望出版社也在做大奖系列绘本的引进,每年能达到50册,这个对编辑的学习是非常必要和及时的;当然也要和编辑的教育、经历有关,有孩子的编辑可能能够更好地体会绘本的内涵。
然后说协作性,我们现在定期按周、月针对每个责编负责的绘本作品进度召开协调会,大家在一起讨论项目进度、作家的沟通,相互提建议和意见,画稿哪里不合适了?这个作家提供了十几篇、二十几篇文稿哪些可以拿出来用?如何将儿童文学的语言改为绘本语言?包括最后到印刷,大家都要反复考量,套不套封?印什么样的彩金?大家共同的研究性是非常强的。正因为有这么好的一个团队,7年潜心打造,“中国风”书系包括我们的“希望树”系列才能做得有声有色。
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