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本书试图从维米尔的画面出发，以实践者与研究者的角度来分析维米尔画作的艺术特色与材料技法，试图说明维米尔的油画与暗箱上的“图像”（或是照片）有着何种区别，维米尔如何有效的经营画面，使作品超越了传统意义上普通的“风俗画”而从众多荷兰小画派画家中脱颖而出。通过探究维米尔的技法，总结基本的造型规律，解释画面中出现的诸多矛盾，从而向世人揭示一个更为真实、立体的维米尔。历史永远无法还原，我们只能试图靠近。本书立足图像，选取维米尔不同时期、不同风格、不同题材的代表作品，举例分析，将绘画性与叙事性两个角度的分别研究糅进每张作品的分析中，兼及图像学、社会学的研究方法，也试图运用比较分析的方法与实验考古方法，进而还原一个真实的维米尔。
本丛书由艺术史家、中央美术学院人文学院院长李军教授主编，遴选国内艺术史学界青年学者的研究成果。丛书提倡直面材料与原作本身的个案研究和图像细读；鼓励与中西学术传统展开对话，辟前人未辟之境，成自己一家之言。
明日是明天的太阳；但明天太阳之所以升起，是因为今天它已经在地平线上准备好了升起。
“明日”，意味着艺术史作为一门学科，即将迎来它的辉煌时代；更意味着青年学者们思想的锋芒，必将迎来属于他们的辉煌。
徐紫迪，2003年考入中央美术学院附中，本、硕、博毕业于中央美术学院油画系，2009年留学法国巴黎国立高等美术学院，现任教于中国人民大学艺术学院，从事油画创作与研究。油画作品入选第十二届全国美展、第四届全国青年美展，素描作品被《中央美术学院素描60年》收录，论文发表于《文艺研究》《美术研究》《美术观察》《艺术设计研究》等刊。
导论：
一、“看”之缘起——本书的选题确立与意义
二、“见”之视角——研究视角：对“维米尔之谜”的划分与再认识
三、“看”之前“见”——学术史的梳理与文献综述
上编：观察与叙事
第一章 一位年轻画家笔下的古老神话——青年维米尔和《狄安娜与同伴》
第一节 《狄安娜与同伴》的原本作者和“本来面目”
第二节 梳洗中的“荷兰农妇”与一个古老的神话传说
第三节 学习、模仿与挪用
第四节 一位年轻画家的“雄心壮志”
第二章 《沉睡的女仆》与维米尔的“觉醒”
第一节 沉睡的女仆和室内场景
第二节 “女仆”还是“女子”？
第三节 爱情还是色情？
第四节 “拄腮的形象”与懒惰的罪恶
第五节 《沉睡的女仆》的“艺术特色”
第三章 静谧瞬间的开始——《窗前读信的少女》
第一节 读信的少女与她的“堡垒”
第二节 被拉开的帷幔
第三节 模仿与竞争
第四节 重现的丘比特与一张“新的”维米尔
第四章 永恒的“厨娘”与维米尔的宣言
第一节 厨房里的“丰碑”
第二节 维米尔的“厨房”与“厨娘”
第三节 利特克的研究与“厨娘”的“魅惑”
第四节 维米尔的宣言
第五章 同一幅“街景”的不同演绎
第一节 游走在代尔夫特寻找“街景”
第二节 匠心独运与霍赫的影响
第三节 “街景”中隐藏的矛盾
第六章 真实与虚构：重读《代尔夫特一景》
第一节 时间定格下无比“真实”的场景
第二节 现实的再造运与城市的倒影
第三节 代尔夫特的新教堂与维米尔的信仰
第四节 一座城市的肖像
第七章 戴珍珠耳环的少女
第一节 维米尔的“Tronie”
第二节 一种流行题材
第三节 引人瞩目的少女与没有答案的争论
第四节 修复的故事与“聚光灯下的少女”
第八章 绘画的寓言与画家的荣耀
第一节 画家与“画室”
第二节 维米尔的“广告”
第三节 “历史女神”与画家的荣耀
第四节 地图中的世界
第五节 向“圣路加”致意
第六节 博纳斯的遗产与希特勒的“珍宝”
第九章 《天文学家》与《地理学家》
第一节 一对“姊妹画”——“手摘星辰”与“凝望求索”
第二节 列文虎克的订件？
第三节 “工作中的学者”——灵感的来源与一个图式的流变
下编：技术与参考
第十章 维米尔的画布与调色盘
第一节 维米尔的画布与底子
第二节 维米尔的调色盘
第十一章 维米尔小传
第一节 代尔夫特的“斯芬克斯”与代尔夫特
第二节 出身与青年
第三节 老师之谜与“圣路加之路”
第四节 婚姻家庭
第五节 名人的拜访与重要客户
第六节 维米尔与本家
第七节 绘画大师的溘然长逝
第十二章 维米尔档案清单
结语
参考文献
致谢
附录一 维米尔历史简表
附录二 约恩·布劳所绘《代尔夫特城市地图》
附录三 部分作品X光透视图
附录四 1650年尼德兰地图
附录五 维米尔家庭关系简谱
后记
页 数：380
开 本：16开
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