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作 者：《班门》编委会 编，宁喆，房木生，骆可，金锐 等 著
出 版 社：北京联合出版公司
出版时间：2021年03月
定 价：60.00
I S B N ：9787559644626
所属分类： 艺术 > 艺术史论 > 艺术史
标 签：
《班门》的结构，一直以“门”为界，“门内”向大师致敬、学艺；“门”是作品，是“手艺”本身，是“匠心营造”；“门外”是后生的操练与游历。这个结构让我们有了扎实的组稿方法，让《班门》安稳地走到今天。第一辑，“木、砼、铁、石”，以材料构建 “班门”；第二辑，“方、圆、线、角”，以形式勾勒 “班门”；第三辑，“光、声、气、性”，以物性点化 “班门”。第四辑，我们开始新一轮的营造。将日常世界按照经纬两个向度拆分。在经度上，以材料、形式、物性为刻度；将它们汇聚起来，在 “纬度” 上有机生长，形成日常世界的一个个基本单元：家、办公室、商场、车站、广场、公园……
这一期以“公园”为题。我们关注公园的日常，更希望以人文主义的眼光重新定义公园，接受我们邀约的，有谈园林与山水画、昆曲美、中国诗文艺术的“现代中国园林之父”陈从周先生，有将园林视作一首诗的美国麻省理工大学教授，我们延续了“大师之作”专栏，探访那些由建筑师、艺术家们倾心打造的公园。“门· 内”——继续坚持在建筑学和城市规划学科内的探讨，建筑师、规划师、景观设计师们分别从各自的设计实践中谈起那些在他们笔下被重新定义的公园。“门· 外”——跨出更大步伐，在公园里畅谈历史、文学、艺术、生活，因为公园所容纳的，远非公园而已。
《班门》编委会由北京城建设计发展集团与北京联合出版公司共同组织。北京城建设计发展集团以创新设计理念提供内容策划，北京联合出版公司则以最专业的图书出版经验负责书籍的编辑、出版及发行工作。
宁喆，资深建筑设计师，习惯以建筑师的视角观察世界，注重于研究建筑背后的精神和文化表达。
房木生，瑶族，毕业于清华大学建筑系，中国著名景观建筑师，首张北京市手绘鸟瞰图作者。
骆可，哈佛大学建筑学硕士，专注于 TOD 城市综合体策划与设计，致力于从历史人文维度解构探究当下城市发展趋势。
金锐，中国教师报文化周刊主编。
門·公园
大师之作——公园
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中国诗文与中国园林艺术
园林与山水画
园林美与昆曲美
园日涉以成趣
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园林是一首诗—桂离宫
門·内
历史的新生—对话首钢园设计师
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公园：公共、公民、共生
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“重新定义公园”系列文章：
基础设施上的空中花园
水面之上
有温度的 “口袋公园”
乡村公园试验
門·外
陶然亭联话
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在大地上创作的另类艺术家—安迪 · 高兹华斯
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人生的旋转木马
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中国古代公园志
纸上博物馆
大师之作——公园
文：宁喆
安东尼·高迪（Antoni?Gaudí，1852—1926），古埃尔公园（PARK GüELL）
古埃尔公园（也译作奎尔公园）原本只是巴塞罗那郊区的一座因植被稀疏而被称作裸山（Muntanya Pelada）的小山。在加泰罗尼亚语中，它的名字是“Parc Güell”，这个英国化的名字深受英国“花园城市运动”的影响。
修建这座公园的最初想法是由西班牙富商尤塞比·古埃尔伯爵（Count Eusebi Güell）提议的。古埃尔伯爵是建筑师高迪的“贵人”和“知音”，他把高迪推介给了当时的巴塞罗那上层社会，并将自己家族的一系列项目委托给高迪，这使得30多岁初出茅庐的高迪获得了多个机会去实现其个人风格。古埃尔伯爵与高迪一同构想了古埃尔公园：在自然公园内有组织地布置高质量住宅群，用当时最新的技术手段进行装饰，确保最大程度的舒适体验，并最终以艺术体验收尾，营造有新鲜空气和美丽景色的世外桃源，整个项目可提供60个地块供豪华住宅建设之用。然而最终建成的住宅建筑只有3座，其中一座是被称为“拉拉德故居”（Larrard house或Muntaner de Dalt House）的一栋别墅，古埃尔伯爵于1906年搬入其中居住，另外一座被高迪买下，作为他与家人在1906年至1926年的居所，1963年被辟作高迪博物馆，古埃尔公园现已成为联合国物质文化遗产。
高迪和古埃尔设想了一个可以实现建筑师和投资人的共同文化理念的社区，包括一些引人注目的源于加泰罗尼亚政治主义以及天主教的元素。他们试图将公园与各种符号联系起来，从政治辩护到宗教、神话、历史和哲学，以至于后世的研究者们从中看到了各种各样的文化解读。他们还为公园规划了市场、公共交流空间和公共道路等一系列配套设施，使得整个公园社区的生活具有“如在阿波罗神殿般”的品质。
公园入口两侧的两栋建筑外号叫作“糖果屋”，屋顶形状奇特，有着不寻常的尖顶，显得非常梦幻和引人注目，与公园作为游乐花园的用途非常契合，它们构成了公园的入口门房，现在其中一座是巴塞罗那城市历史博物馆，馆内的永久常设展主题便是古埃尔公园的建筑物、景观和规划设计。
直面公园入口的是著名的大台阶，其层级和细节非常丰富，界定了“百柱厅”的入口轴线，憨态可掬的“大蜥蜴”就位于台阶中轴线上。已经成为古埃尔公园象征物之一的大蜥蜴不仅是个雕塑，也是主露台的排水口，如果降雨量足够，就会看到“蜥蜴吐水”的独特风景。拾级而上，台阶轴线的终点便是公园的焦点百柱厅及其屋顶的主露台。百柱厅由八十六根陶立克式立柱支撑，形式与“希腊神殿”相似，高迪原本计划用这个建筑作为古埃尔公园的市场，而百柱厅的屋顶就是古埃尔公园最负盛名的主露台。主露台四周环布着海蛇形状的长椅，长椅的曲线构成了许多波浪状的小尺度空间，人们可以在这里三两成群地休憩和交流，享受惬意的氛围。长椅表面的马赛克拼接图案，色彩斑斓构思奇趣，其大部分出自高迪的合作伙伴约瑟普·玛丽亚·朱约尔（Josep Maria Jujol）之手。
高迪亲自规划设计了公园周围延伸至各个建筑地块的道路，这些道路或从陡峭的山坡上伸出，或架设在桥梁结构之上，在桥梁结构下的拱廊中也形成了单独的人行道，有些道路甚至由三层道路上下支撑，似乎道路本身也构成了一座建筑。高迪用本地石块构筑了这些道路，使其与环境紧密结合，如同树干一样的柱子支撑着道路下方的分支拱顶，拱顶的曲线和倾斜柱子的线形设计与他的教堂设计手法颇为相同。古埃尔公园几乎没能销售出去，彼时规划的建筑地块如今早已变成了郁郁葱葱的林地，然而高迪设计的道路被完好地保留了下来，造型别致，材质淳朴自然，与周边的植被融于一体，仿佛是一座已经存在千百年之久的历史遗迹。
在公园的最高处，是一座由石阶构成的石山，通往拥有三个大十字架的平台。它的官方名称是“El Turóde les Tres Creus”（加泰罗尼亚语），然而游客们叫它“各各他山”（耶稣基督的受难地）。其中两个十字架指向南北和东西，第三个也是最高的十字架指向天空。站在这个瞭望台上可以饱览巴塞罗那和海湾最完整的景色，也可从俯瞰的城市建筑群中寻出高迪的其他作品。
可以说古埃尔公园是高迪艺术丰富性的体现，属于他的“自然主义阶段”（20世纪前10年）的典型代表作。在此期间，高迪通过有机造型的灵感完善了他的个人风格，将植根于几何分析的一系列新的结构解决方案付诸实践。此外，与高迪合作的加泰罗尼亚艺术家们还增加了创作自由和富有想象力的装饰性创作。从巴洛克风格开始，高迪的作品形式和体量具有丰富的结构变化，他没有拘泥于理性的僵化或任何形式的经典的束缚，在古埃尔公园的设计中，高迪释放了他所有的建筑天赋，并将其创新的结构解决方案付诸实践，这些方案成为他有机风格的象征，并最终创造了神圣家族教堂（加泰罗尼亚语：Basílica I Temple Expiatori de la Sagrada Família）。
如今植被丰茂的古埃尔公园中生活着各种各样的野生动物，包括在巴塞罗那地区发现的几种非本地鹦鹉和一些本地特色鸟类。从某种程度来说，这里的确实现了人与自然的和谐共生。
路易斯·巴拉甘（Luis?Barragán，1902—1988），埃尔·佩德雷加尔花园（Gardens of El Pedrdgal）
埃尔·佩德雷加尔花园是墨西哥籍建筑师路易斯·巴拉甘的早期代表作。因为某些景观已经不存在或被完全修改，现在只能在墨西哥大学城西侧一片现代化居住区中寻觅其存在过的痕迹。它就这样隐匿在现代城市外衣之下，在城市的记忆和泛黄的黑白照片中，默默记录人类城市发展施加于自然的影响。
严格意义上讲，埃尔·佩德雷加尔花园就是埃尔·佩特雷加尔居住区本身。巴拉甘在设计之初便期望在占地约350万平方米的场地上展现出全新的人与自然之间的和谐关系。巴拉甘不再以现代主义或古典主义的任何常用手法改造土地，而是根据场地现有的肌理和地势布置道路、人行道、花园、广场、喷泉、池塘、出入口等，在墨西哥城南郊布满巨大且粗犷火山岩遗迹的熔岩荒野上，完全让自然界的岩石、草木、水景成为主角，而植被则以仙人掌和本地常见树木等为主。花园的入口是宽阔的广场（或者说就是自然的开阔地带），广场的一侧是白色的墙体，另一侧则是不规则的火山岩。由火山岩砌筑的水池中有野生水鸟嬉戏，池中的喷泉从洞口向上喷射，跳跃着飞洒下来，仿佛它真是火山岩中涌出的温泉。
运用简单的元素和肌理，营造出隐喻自然宏大的意境，巴拉甘充分利用了自然和时间的伟大，使整个作品表达出超乎人类局限性的格局。相对于人类改造自然的技术及艺术的有限和浅薄，尊重自然和顺应自然的理念无疑更能从灵魂深处打动敏感的心灵。
巴拉甘在此项目中的开发商身份使他在做规划时拥有最高的自由度，但项目最终在商业上并不成功，以至于大多数景观并没有被保留下来。巴拉甘发挥建筑师的特长为建筑设计规定了标准，以保证建筑与环境的协调，并避免破坏原有的地形、地貌和植被等自然景观。他还根据自然地貌的特点，在居住区内设计了星罗棋布的花园和喷泉、入口构筑物、格子架或栅栏、雕塑和景观墙等装饰的小品。
以保护生态系统，推崇人与自然的和谐为规划思想的巴拉甘为了保护黑色熔岩的自然地貌，将建筑用地面积控制在整个居住区的10%以下，这恐怕也是项目商业失败的原因之一。根据熔岩地貌的具体情况，各幢住宅的占地面积大小不等，单块住宅用地在1000~10000平方米之间。住宅之间以熔岩围墙分隔，围合出私密性较强的内院，院内种植当地的野生花草。建筑设计造型简洁，具有巴拉甘典型的墨西哥特色和现代主义风格。二层独立住宅的墙面由明快色彩装饰，富有生命感的色彩墙给人温馨的感觉。居住区的步道因地制宜地铺设在熔岩边缘或缝隙之间，高低变化的地段以熔岩材质的台阶相连，由此形成的步行体系如毛细血管般将整个住区的建筑与景观融为一体，将房屋、道路、广场、水池融入熔岩之中并串联起来，使貌似单调而统一的黑色火山熔岩自然景观显露出生命的有机性。巴拉甘把他设计的黑色火山熔岩景观称为“枯山水”（Dry garden），作为源于自然的大地景观，远非人工营造的有限所能比拟，堪称是开创时代的作品。
作为农场主的儿子，巴拉甘生长于乡村，曾与印第安人的村庄比邻而居，后又游历欧洲和北美等地，深受柯布西耶等现代派大师的熏陶，而其在非洲摩洛哥的游历，又对他深有触动，过往经历促成了他将现代派风格与墨西哥传统文化风格的融合。巴拉甘作为现代与自然风格的集大成者，对人与自然的哲学探讨从建筑层面做出独特解读。他作品中的要素如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等成为“墨西哥建筑风格”的标志，被到处借用。当然，模仿者始终难以企及巴拉甘作品朴实外表下特有的灵性表达。
装 帧：平装
页 数：240
版 次：1
开 本：32开
纸 张：纯质纸
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