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在这个争分夺秒的时代，在这个“人们不愿再去有书的地方的时代”，有这样一位能自由操纵书架的男人出现在我们面前。
幅允孝，选书咨询师、书架的编辑。
信任书籍这个媒体，以营造书和人相逢的环境为生的幅允孝先生，少则几十本，多则上万册的书，被他沿着一定的主题摆好之后，书架瞬间就变得熠熠生辉。光是看着书架，都能让人兴奋不已。像是有什么东西在脑海中绽放开来，让人预感到自己将要萌发出一种新的灵感。从而，不由自主地伸出手来，把书拿到手上，想要打开看看。
《听！书的声音》以丰富的实例为基础，以纪实文学的形式，全面揭开了选书人幅允孝先生的“书架编辑”工作，以及专注营造“有书的风景”的实践与研究。他以独特观点挑选文学、艺术、小说、散文、生活、饮食等各领域的书籍，在百货商场、咖啡店、企业图书馆，银行、动物园，甚至医院，通过编辑不同“面貌”与“表情”的书架，为读者带来情绪上的振幅和出其不意的情感刺激，不仅为客户带来了活力满满的生机，甚至还改变了当地的生态，向人们传递出独特的价值观、信息观。
这本来自书业职场人的深度思考书，所带来的触动人心的“新鲜理念”以及实践经验，值得所有书籍职场人、书店爱好者、新型商业模式探索者，乃至爱书人认真体味与思考。
高濑 毅
1955年生于长崎市，明治大学政治经济学部毕业。曾做过“日本广播”的记者和出版社编辑，后来成为撰稿人、非虚构写作者。著有《长崎，消失的另一个原爆穹顶》（获得和平·协同新闻工作者基金奖）、《东京机密》、《在这个国家老去的觉悟》等。同时也担任广播、电视评论员和话题引导员， 在杂志、报纸上写专栏和书评， 做过很多人物采访。喜爱街道漫步、书店、书、咖啡、美酒、汽车、旅行、登山等， 还主办了“饮酒读书会”。
幅 允孝
日本著名选书家、编辑、书籍相关项目的艺术指导。
创造出Book Director的职业，以选书为核心价值的公司——BACH公司的创始人，爱知县县立艺术大学特勤讲师。
1976年生于爱知县津岛市，庆应义塾大学法学部毕业。曾在青山图书中心任职， 后进入编辑工作室“JI”，师从知名编辑石川次郎。
曾经为丰田博物馆、Japan House、茑屋书店六本木店、京都动物园、国立美术馆、千里康复医院、羽田机场等各种场所进行选书和编辑书架等工作。
著有《幅书店的88本书 ：即将成为你的血肉》《虽然书不一定要读，但……》等。
第一章
有书的风景
—有书架的医院、美发店、银行
了恢复患者的大脑机能
美容美发店里也建起了图书室
为实现梦想而助力 [斯鲁加银行图书室“d-labo”]
第二章
幸福的“事故”
—来自大学、餐厅的订单
开在大学生协里的咖啡书吧[东北大学生协 咖啡书吧“BOOOK”]?
覆盖了餐厅一整面墙的书 [布鲁克林珀拉新宿餐厅]????
第三章
通风良好的书架
—新型书店的样式
不断增加的咖啡书吧
传说中的咖啡书吧[茑屋东京六本木]?
旅行书专卖店 [BOOK246]?
按年代划分的书架[SHIBUYA PUBLISHING&BOOKSELLERS]?
第四章
选书师的诞生
—“迷失一代”的新型价值观
幅允孝的学生时代
青山图书中心???
汹涌旋涡般的书籍知识??
第五章
选书师的秘诀
—呈现世界观
以“爱”为名的书架 [电影《一切化作海》]?
体育运动和书 [阿迪达斯专卖店]?
关注经营的原点 [斯鲁加银行培训所]?
呈现个性的书架，有情趣的书架?
在与他人的关系中保持自我
第六章
落差设计
—把杂货和书一起卖出去
上演从东京出发的旅行[Tokyo's Tokyo羽田机场第二航站楼店]?
表参道的共同语言 [Tokyo's Tokyo东急广场第二航站楼店]?
给美术馆增色的商店[SOUVENIR FROM TOKYO]?
都市冒险家[CIBONE Aoyama]?
第七章
BACH的工作
—团队一起设计的书架
以“一身轻松”作为武器开始挑战?
什么是“BACH式”的风格
第八章
用书的力量改变企业
—辣妹题材、游戏机、百货商场
直截了当地融入辣妹中去[CROOZ]?
巨大的造型物[FIELDS]?
打造美和健康的楼层 [伊势丹新宿店BEAUTYAPOTHECARY]?
第九章
书与人的交点
—电子书与纸质书的未来
电子书的呈现方式?
关注电子书??
书的身体感觉
后记
来自韩国的邀请[现代集团]
摘录自“后记”中的部分段落
我第一次听到“选书师”这个陌生的称呼是在2008年。说起来实在失礼，当时我对于从事这个工作的幅允孝还一无所知。
从那以后到现在的四年多时间里，“幅允孝”三个字的知名度不断扩大，渗透到很多地方。他活跃的身影超越了出版行业，遍及报纸、杂志、广播、电视等各种各样的媒体。
为写这本书进行采访时，正好赶上幅允孝的工作忙碌期，我追踪着他一件又一件的工作，通常是这边刚做完采访记录，那边又有一件新的“书架”作品完工。在幅允孝作为策划人的能力广受认可的同时，我也切身地感受到，一些坊间认为不会畅销的书，在他另辟蹊径的构思下，开始获得读者的关注。
其间，我尽可能多地往“编辑书架”的现场跑。我想探究的是，这么多书走出书店的理由是什么，以及这些书被书店以外的企业、组织等所需要的背景是什么，这也是我写这本书最重要的目的。
随着采访的深入，我在追踪各种“现象”的过程中有所发现。与靠书“吃饭”的行业相比，和书籍没有直接关系的行业、企业、团体委托幅允孝“编辑书架”的比例更高。
还有一点就是，这些企业或相关人士都对自身现状有明确的“危机感”和“变革”意识。
起初，我觉得这是时代在“变化”的反映。但是仔细想想，这其实是社会停滞和封闭的结果。即使有人能看到问题所在，但是由于各种情况错综复杂，互相制约，现状也无法得到改变。改革难的现实，体现在社会各行各业，图书行业也不例外。我实实在在地体会到，要改变这种“窘迫”的状况，恐怕不是件容易的事。
或许可以这样说，正因如此，书所具有的超越时代的、永恒的生命力才越发突出。这是深不可测的潜在力量，只有将纸张固定在一起的图书才具有这种力量。古今中外，人们用手撰写、编辑、出版的书，堆积在世界的各个角落。如果只是被放置在落满灰尘的仓库里，它们不过是一捆捆的纸张而已。但是，如果换一种“出场方式”，它们便会生机勃勃地复苏，释放出让读者内心觉醒，点燃他们心中热情的潜在力量。
如果一味重复原有的态度、方式，一切都不会改变。岂止如此，我们很快就会走投无路，因为时代发展分明已经遇到了瓶颈。
然而，人们的想法和行为动机，相比以前都发生了改变。对此，委托幅允孝工作的人们已经敏锐地感知到了。而且，他们都不约而同地把书作为一种表达思想、意见的方法和手段。对此我感到新鲜，更感到惊讶。
幅允孝按照委托者的要求，不断为我们展现出书架上丰富多彩的世界。在这个过程中，一本又一本的书焕发了光彩。这真是不可思议的体验。
书本来就拥有自己的生命。无论是厚重的传说故事，还是轻盈的随笔；无论是薄薄的一本写真集，还是面向儿童的绘本、漫画，都包含着书写者、创作者的想法和信息。即使是很朴素的作品，即使是无名之辈写的东西，也都充满了趣味。可以说，只要遇见有缘的读者，它就是读者眼中最好的书。在畅销书旁边，幅允孝会若无其事地摆上完全没有名气的书。它堂堂正正，光辉毫不逊色。在幅允孝的编排下，那些布满灰尘、被深埋在某些旧书店角落里的书，重新被召唤到阳光下，再次绽放出生命的光辉。
“啊，真是太好了！”
我不由得想试着和这些书搭个话。
本书只介绍了幅允孝的一部分工作，他所涉足的“书架编辑”门类广泛，要全部网罗，这一本书恐怕写不完。关于他工作的延伸内容，请参阅文后的附录。通过这些资料，我们可以窥见当今社会对书籍的渴求。另外，有些受访者的职务后来发生了变化，但本书基本上仍然沿用采访时的称呼。同时，请允许我省略对全体人物的敬称。
只是，思考如何才能与读者“幸福地邂逅”，书店能否让新读者转过头来，将目光投向书的时候，我深感编排书架这一工作的意义重大。我希望读者朋友们能够理解我的这一观点。所以，虽然书中的一些内容距离采访已经过去一段时间，但我依旧是按照采访时的内容来撰写的。
在采访过程中，我再次感受到了书的力量和以前未曾关注到的魅力。我遇到了几本以前从未见过的书，书的世界真是无穷无尽。无论是过去还是现在，书都没有变，一直都在那里。只是书的数量太多，书的销售方式也变得效率化。在这样的过程中，有魅力的书一本接一本地消失。这实在是太可惜了。随着数量不断增加，书籍文化反而有被削弱的感觉。如果只优先考虑供给方的利益，依旧延续现有的书架分类方法，就无法促成书与读者更好地相遇。怎样才能让人们把书拿在手里？怎样才能让人们把书买回家去？我想，这需要所有相关的人各自摸索，各自奋斗。
一本书，有时候会把读者带到世界的尽头，让思想飞向几亿光年的远方。我期待着这样的书能够被全世界的人们读到，同样也期待愿意阅读它的读者看到它。很多书我们都没有机会读。我们一生中能遇到的书也很有限，正因为如此，我想尽可能多地遇见自己需要的“好书”，哪怕多一本也好。
“书不是很爱‘说话’，因为它们的内容都写在纸上。所以只有靠读过它的人进行介绍，才能把书发出的声音传播出去，没有其他办法。”幅 允孝说。
喜欢书，更爱聊书的幅允孝，为了将每一本书尽可能传递给更多的读者，为了让书闪耀得更加璀璨夺目，今天也在某个地方正聊着书的故事。或在书店，或在咖啡书吧，或在图书室，或在电子书籍中。
装 帧：平装
页 数：296
印 次：1
版 次：1
开 本：32开
纸 张：纯质纸
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