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这里收录了作者2018年以来的文学演讲和访谈，共分三辑，二十五篇。或分享写作经验、畅叙心路，或剖析经典意趣、拆解疑绪，皆别具幽怀。由于源自现场直言，故文字活泼恳切，言近旨远，由个体到世界，缘齐鲁达天下，可谓少见之深刻与率性:今日写作如何做到告别机心，诚实质朴并持守真勇？！
张炜，山东省栖霞市人。当代著名作家，中国作家协会副主席。1975年开始发表作品，著有长篇小说《古船》《九月寓言》《你在高原》《独药师》《艾约堡秘史》等21部；诗学专著《也说李白与杜甫》《陶渊明的遗产》《楚辞笔记》等多部。2014年出版《张炜文集》48卷。作品译为英、日、法等数十种文字。作品获茅盾文学奖、中国出版政府奖等。
一辑
一个人的特殊岁月
思维的锋刃
语言落下的同时
等待一个“窗口”
黄牛不入画
文学的一个开关
一次新的艺术强调
经验和记忆
二辑
文学九节
更高一级的文学
逐新与守恒
从创意写作说起
与伟大人物建立关系
今天的书写文明
写作中的“赋比兴”
“活火山”是否喷发
三辑
硅时代的读与写
文学的兴与衰
小说的两个问题
再谈两个主义
再读《诗经》《楚辞》
写作与出版趣谈
齐鲁文化之异同及其演变
持续写作及其他
语言艺术的归宿
后记
《思维的锋刃》摘要
黄牛不入画
《独药师》和《艾约堡秘史》的语言、叙事方式、结构和意境方面应有极大的不同。所以寻找一种技术支持，完成一次长跑，对写作者来说会是最大的难题。羞于谈技巧，愿意谈责任，这并不是好事。在技术层面勇于突破自己，这才是可持续的写作。
雅文学的写作就是诗与思，是语言艺术，执着于每个标点、每个符号、每个词语。真正意义上的文学阅读就是从享受语言开始的。说了太多作家的苦，幸福却不为人知，沉浸到语言艺术中几个月，这几个月一定幸福极了，享受极了。这段时间应该是过得最愉快的时候。能够享受自己的语言，这是多么好的事情。如果不能在自己的语言里陶醉，肯定不会有好的写作。
谁能进入真正的个人表述，将概念化的词语全部粉碎，谁就能让黄牛入画。就带着这样的恐惧，谨慎地寻找自己的语言，依赖真正意义上的个人和自己。这个任务太沉重了。首先要回到个人的语汇，从字词开始。这种表达效果是如履薄冰的放松。我从一九八八年开始，一直在寻觅。现在是寻觅的结果。
现在读者更多地谈论它的“爱情”，其实只是一个进入的角度。爱情的篇幅不是特别大。凡小说都有两个节奏：外节奏和内节奏。外节奏是我们通常说的“情节”，即故事脉络；内节奏则是细节，甚至是缩到词语那么小的单位。通俗作品外节奏一般来说是快的，内节奏却很慢。而纯文学或者说雅文学，外节奏是慢的，但内节奏很快。对于那些能够阅读纯文学的读者，通俗文学让他们不耐烦的原因，就是内节奏太慢了，慢得不可忍受。
从现实生活到文学作品，它们中间一定发生了什么，到底发生了什么，怎样发生的，需要认真研究。这就是写作学的问题、诗学的问题了。经过深入考察会发现，这个过程中发生了“化学变化”，而不是“物理变化”，所以不仅仅是什么“剪裁组合”之类的工作，也不是什么“归纳和选择”的工作。现实生活是粮食，作家就是一个酿酒器。现实生活进入作家这个酿酒器之后，经过复杂的酿造而发生化学变化，再倒出来就是酒。酿造的技术与技能不同，酒的成色也就不同，于是有了杰作与劣作的区别。一切没有经过作家这个酿酒器，没有发生化学转化的现实生活，无论如何都不会成为文学。
装 帧：精装
页 数：382
印 次：1
版 次：1
开 本：16
纸 张：胶版纸
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