全部
《草木光阴》书稿为植物散文随笔集。作者寄心于书房，对花草的书文多有研读，并从中得出独到见解。文章分为“旧花留痕”“新木扶疏”上下两辑，上辑为作者过往三本“花书”的精选文章，下辑收入若干关于岭南的特色乡土植物，如莞草、莞荔等等。
作者长于学术性的名实考辨，如《木笔抄书说木兰》，接连梳理木兰、木莲、玉兰、白兰、荷花玉兰、紫玉兰等等在史书今作中讹误（可戏称为“花木兰现象”），可见功力之深。还在文末附上索引，以供有心人查阅，将目光扎根于更广阔的草木领域。
然而在严谨的掩盖下，是深情，既有对花草的眷恋，亦有对绚烂青春的怀念，记录光阴流转中的草木心痕，带着忧伤的美感。
《我爱本草》为关于中草药的杂文随笔集。致敬《本草纲目》，作者借鉴其分类法，将文章分为草部、谷部、菜部、果部、木部。行文颇有《诗经》“兴”的味道，由诸多有趣的小故事打先锋，引出文章主角。比如写防风，从孟尝君待客的屏风起笔，又写晋朝人满奋怕风的故事，进而才正式介绍传统药材中号称屏风、打理风证的防风。难能可贵的是，作者不迷信于前贤论断，比如对防风可起死回生的说法便有所狐疑，认为是可遇不可求的神迹。
作者语言诙谐，功力深厚，使文章旁征博引、知识点密集，却不至于晦涩难懂，乃至别有一番风趣。
《草木本心》“草木有本心, 何求美人折”，自足自适的草木，常能发人警醒。花木本身的特性、关乎花木的史话、书籍，与个人因草木而对生活的精细领悟，交融成书，让人通过品读而触摸到温暖人心的物与事。
文章分为“草木欣然”“走马观花”“流年花影”“花忆前身”四辑。抒写具体的草木，也借草木感慨四时流变，而将“陈茶”“梅菜干”等归入“花忆前身”很妙，日常物品顿时雅致起来——在这方面，作者有着点石成金的灵心与妙手。
《植物记》是作家钱红丽的关于植物与节令的文集。为了人生的幸福，必须爱日常的琐事，从中感受最高的甘露之味——这或许可以看做本书一以贯之的主旨。
书稿分为“四季帖”和“草本木本”两辑，第一辑从春天的气息一路写到冬天的味道，第二辑虽以植物为主题，但仍脱不了对季节的敏感，依旧按季节排序。简单两辑，已令人心生轮回之慨，更真切地感知到，人是大自然的一份子，而非凌驾于自然之上的狂妄主宰。
笃定是需要底气的，底气源自对植物的欣赏与尊重，也源于精神生活的富足：做饭之余，有诗，有画，有音乐。正因为作者赋生活以文艺色彩，这些事关柴米油盐的文章也不会寡淡如日常菜谱。
《野菜清香》：野菜在农业生产成为维系人类生存的主要方式之前，一直是人类重要的营养来源，后来成为饥馑年代的备援物资，当下又成为有闲人猎奇尝鲜的目标对象。写野菜，笔头终须落在吃，毕竟少有人对着菜地借物抒情，然而作者迷野菜写野菜，基本动机却并非源于口腹之欲。
作者语言诙谐晓畅，不刻意掉书袋，但文中穿插援引的著作，如克里斯·比尔德肖《100种影响世界的植物》、丹尼尔·查莫维茨《植物知道生命的答案》、理查德·梅比《杂草的故事》等，都有若干有意思的文段。
《草木皆宾》草木皆兵？草木皆宾！一字之差，趣味迥异。本书为画家许宏泉的植物随笔集，因画而文，或由文而画，虽写山花野草，却与生活、环境乃至生命息息相关，且不时伴以画事的掌故琐闻。作者认为既然画野草山花，笔墨间自然要体现出“野”，且需野而能逸，逸而能见文心，能见真性情、真趣味。
“家前屋后”主要是对自己草木情愫的追溯，刺榴果、龙爪花、蒲芹等等，无不牵引出童年的回忆。“野阔一窗”“梦笔生花”多数篇章写自己生活及行途所见之花草，采取画家的视角，不时伴以画事的掌故琐闻，且对画家画作亦有自己的独到评判。
《葵和向日葵》绿风文丛之一种。书稿收入中国现代作家关于植物书写的作品。除了周作人、周瘦鹃、孙犁、汪曾祺等文学名家之外，选本还收录了个别园艺和科普作家的文章。选文专注于纯粹的植物书写，摒除“托物言志”“借景抒情”之类醉翁之意不在酒的文章，偏重知识性，先“物理”而后“人情”。诸多我们日常生活中常见的植物，如白果树、杨柳、梧桐树，栀子花、杏花、牡丹均入文，乃至野草的俗名亦自成一章，读来亲切可爱。多位作者博览群书，引经据典，也为植物爱好者的拓展阅读提供了索引。
《不屈的黑麦穗》绿风文丛之一种。博尔赫斯说，“花开给自己看，却让许多眼睛，找到了风景”。本书收入外国名家，如吉尔伯特·怀特、雨果、惠特曼等书写植物的作品，以国别（或区域）分类，让读者在品读过程中，也得以在某种程度上一窥国别民族特色。
入选文章类型和风格各异，偏重于文学。有的是有趣的植物科普文，有的则从个人生活中截取关于植物的小片段。由于选文也如植物分布一般散见各地，该书的出版，可为读者提供了一个多元共存的植物读本。
您现在的位置：
