全部
达·芬奇堪称行走的人体百科，欧洲文艺复兴的先驱者，好奇心晚期患者。这位卓绝大师的历史流动在他所有伟大作品的形象中，其研究涉及绘画、绘制地图、植物学、解剖学、军事工程、土木工程研究，以及其他众多领域。达·芬奇在这些领域中都做出了对未来惊人的预测，从凡人到天才，他的探索力越烧越旺。
本书好比一座浩瀚的达·芬奇博物馆，记录了这位天才从出生至1519年5月2日逝世的传奇经历与作品。书中所有的作品和绘画都配有解说性与技术性的资料，针对如《天使的化身》《救世主》这些在国际上激起广泛争论的巨作提供了蕞新的报告。作品归属也是本书主题之一，我们能够借此知道这些作品的历史和历任拥有者，了解其惊险且神秘的兴衰历程，同时也将一个生动有趣的达·芬奇呈现在我们的脑海中，让他不再显得那么神秘，反倒更见对我们的启发之处。
（英）马汀·坎普
牛津大学艺术史名誉教授，英国艺术学院成员，国际上研究达?芬奇最伟大的学者之一。迄今为止，马汀?坎普已策划数场达?芬奇的作品展览，并且曾出版和发表多部著作及论文，是行业内的权威专家。
（意）法比奥·斯卡莱蒂
知名作家，文艺复兴时期艺术学者以及归因主题方面的专家。尤其对达?芬奇的研究颇深。同时，他也特别关注评论家、专家和研究人员，关于艺术史上著名作品以及新的调查与发现的争论。
禹慧敏（译者）
毕业于北京外国语大学意大利语专业，2016年公派至意大利锡耶纳外国人大学深造。公派留学期间，因优异的学习成绩和出色的表达能力，多次受邀参与当地学会论坛，并参与时任总理伦奇出席的世界意大利语研讨会。对意大利语文学颇有研究，已翻译作品《机械大百科》
编者按 / 01
绪言 / 05
序论 / 09
一 佛罗伦萨·青年时期
003 《德莱弗斯的圣母》The Dreyfus Maonna 1469—1472年，华盛顿国家美术馆
007 《戴头盔的战士》Profile of a Warrior in Helmet 1472年前后，伦敦，大英博物馆
009 《持康乃馨的圣母》，Madonna of the Carnation or Madonna with Vase 1472—1478，德国，慕尼黑，古代美术馆
012 《亚诺风景》The Arno Valley Landscape 1473年，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆
017 《基督受洗》Baptism of Christ 1473—1478年，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆
021 《天使报喜》The Annunciation 1473—1478年，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆
030 《手习作》Study of hands 1475年前后，温莎(英国)，皇家图书馆
033 《吉内薇拉·班琪》Portrait of Ginevra de' Benci 1475年前后，华盛顿国家美术馆
036 《圣母头像习作》Study for the Head of Madonna 1475—1480年，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，素描与版画室
039 《天使报喜》he Annunciation 1478年？，巴黎，卢浮宫
044 《持花圣母》，也称《柏诺瓦的圣母》 Benois Madonna or Madonna and Child with Flowers 1478—1480年，圣彼得堡，艾米塔吉博物馆
049 《圣母子和猫素描》Study of the Madonna and Child with a Cat 1478—1481年，伦敦，大英博物馆
052 《绞车零件解析图，水利及潜水装置，阿基米德螺旋》Blown up winch, hydraulic and submarine ingenuities, Archimedes screw 1478—1487年，米兰，盎博罗削图书馆，《大西洋古抄本》
058 《圣杰罗姆》St. Jerome in the Wilderness 1480—1482年，梵蒂冈，绘画陈列馆
063 《三博士朝圣》Adoration of the Magi 1481—1482年， 佛罗伦萨，乌菲齐美术馆
二、米兰·中年时期
070 《写给卢多维科·斯福尔扎的自荐信》 Apocryphal letter of self-expression to Ludovico il Moro 1482年，米兰，盎博罗削图书馆，《大西洋古抄本》
073 《防御器械及火器研究》Studies for defensive tools and firearms
1482年前后，米兰，盎博罗削图书馆，《大西洋古抄本》
078 《岩间圣母》The Virgin of the Rocks 1483—1486年，巴黎，卢浮宫；1495—1508年，伦敦，英国国家美术馆
082 《音乐家肖像》Portrait of a Musician 1485—1490年，米兰，盎博罗削画廊
085 《武器集锦》Repe rtory of Weaponry 1487年前后，巴黎，卢浮宫，书画刻印艺术馆
090 《理想城建筑设计与城市规划》 Architectural and urban designs for the ideal city 1487年前后，巴黎，法兰西学院
096 《抱银貂的女子》(或《切奇利娅·加莱拉尼肖像》) Lady with an Ermine 1487—1490年，波兰克拉科夫市，恰尔托雷斯基博物馆
102 《美丽的费隆妮叶夫人》(露克瑞齐娅·克瑞薇莉？) La Belle Ferronnière 1490—1495年，巴黎，卢浮宫
105 《哺乳圣母》或《丽塔圣母》Madonna Litta 1490年前后，俄罗斯圣彼得堡，埃尔米塔日博物馆
108 《维特鲁威人》(或《人体比例研究》)Vitruvian Man 1490年前后，意大利威尼斯，学院美术馆，素描与版画室
111 《解剖学研究》Anatomical studies 1490年前后—1510年，英国温莎，皇家图书馆
118 《永恒运动研究》Studies for perpe tual motion 1493年前后，米兰，盎博罗削图书馆，《大西洋古抄本》
123 《斯福尔扎纪念雕像铸造研究》Study for the merger of the Sforza monument 1493年前后，马德里，西班牙国家图书馆，《马德里手稿II》
126 《年轻的基督》The Christ Child 1495年前后，私人藏品，路易吉·加兰特的继承人所有
130 《圆形绞车设计图》Circular winch 1495年前后，马德里，西班牙国家图书馆，《马德里手稿第一册》
135 《美丽公主》The Portrait of Bianca Sforza: La Bella Principe ssa 1496年，私人藏品
162 《最后的晚餐》The Last Supper 1495—1498年，米兰，圣玛利亚感恩教堂
169 《天轴厅》 Sala delle Asse 1498年前后，米兰，斯福尔扎城堡，东北尖塔拱顶
176 《十二边形，切割，悬垂及斜线》Duodecedron abscisus elevatus solidus 1498年前后，米兰，盎博罗削图书馆
183 《救世主》 Salvator Mundi 1498—1507 年，私人藏品
三、佛罗伦萨、米兰和罗马时期
192 《Ligny备忘录》Memorandum Ligny 1500年前后，米兰，盎博罗削图书馆
194 《伊莎贝拉·德·埃斯特肖像》Portrait of Isabella d'Este 1499—1500年，巴黎，卢浮宫
197 《伊莎贝拉·德·埃斯特肖像》Portrait of Isabella d'Este 1500年？私人藏品
200 《纺车边的圣母》Madonna of the Yarnwinder 1501年前后，私人藏品
206 《托斯卡纳地图》Map of Tuscany Cartographie de la Toscane 1502—1503年，英国温莎，皇家图书馆
213 《安吉亚里之战中吼叫的战士头像习作》 Study of Screaming Heads for The Battle of Anghiari 1503—1505年，匈牙利，布达佩斯美术博物馆
220 《蒙娜丽莎》(或《乔孔达》)La Gioconda 1503—1515年，巴黎，卢浮宫
226 《丽达与天鹅习作》Study for Leda and the Swan 1505年前后，英国查茨沃斯庄园，德文郡公爵家族藏品
233 《女子头像》Head of a Woman 1505—1508年，意大利，帕尔马国家美术馆
236 《圣母子与圣安娜、小圣约翰》 The Virgin and Child with St Anne and St John the Baptist 1505—1508年？，也被称为“伯林顿府画稿”，英国，伦敦国立美术馆
239 《圣母子与圣安娜》The Virgin and Child with Saint Anne 1510—1513年前后，巴黎，卢浮宫
244 《施洗者圣约翰》(或《酒神巴克斯》) Saint John the Baptist Saint Jean Baptiste 1510—1518年，巴黎，卢浮宫
248 《施洗者圣约翰》Saint John the Baptist 1513—1517年，巴黎，卢浮宫
253 《天使化身》Angel Incarnate 1514—1516年前后，私人藏品，美国洛杉矶，佩德雷蒂基金会
四、遗失的作品和手稿集
258 遗失的作品Lost works
264 达·芬奇手稿The Codices: where they are
269 达·芬奇生平简述His life in brief
280 参考文献Bibliography
286 索 引Index
《美丽公主》仿佛是横空出世，且面世后便在艺术界掀起了一股巨浪。本作以羊皮纸为底，采用墨水及彩色粉笔绘制，嵌于古老的栎树画板上，整体看起来似乎并没有什么特别的历史价值。正如其他画作一样，本作在问世后，鉴赏家们便面临着作品归属及相关背景的问题。一开始，学者们将画作鉴定为19 世纪早期的一位德国画家的仿作，并将其命名为《身着文艺复兴时期裙装的年轻女子左侧肖像》（Head of aYoung Girl in Prole to the Left in Renaissance Dress）。画作的首次面世是在1998 年1 月30 日佳士得拍卖行在纽约举办的一次主题为“古典大师画作”拍卖会中，当年一位当地的艺术品经销商凯特· 甘茨（Kate Ganz）最终以21850 美元的价格拍下了这幅作品——以作品当时的定义和背景来看，这样的价格已经是相当昂贵了。显然，甘茨在获得这幅画作后仍然未能察觉到其背后的巨大价值，2007 年，甘茨将画作转售给了收藏家彼得· 西尔弗曼（Peter Silverman）。独具慧眼的西尔弗曼看出这幅画可能是天才达· 芬奇的作品，因此把它带去向多位艺术品专家请教，其中就有古典画作研究的集大成者尼古拉斯· 特纳（Nicholas Turner），特纳在分析画作后写就了一份正式的书面报告宣告作品为达· 芬奇真迹。另外两位艺术学专家亚历山德罗· 委佐齐（Alessandro Vezzosi）和克里斯蒂娜· 格铎（Cristina Geddo）也曾在出版物中以达· 芬奇的名义提到这幅肖像画，在这本书的绪论中，达· 芬奇研究专家卡罗· 佩德雷蒂（Carlo Pedretti）以真诚而审慎的态度再次肯定了作品的归属。同时，法国巴黎吕米埃科技公司的帕斯卡尔· 科特（Pascal Cotte）也对画作进行了十分详尽的科学分析。此后科特也和马汀· 坎普（Martin Kemp）一起合作编写了一部专题著作，从各个层面详细地分析了这幅画作：在风格上，他们将本作与达· 芬奇的其他作品进行了对比分析；在技术上，他们分析了羊皮纸上的色彩运用手法；此外，他们还分析了本作与米兰宫廷出品的其他女性肖像画的关系，同时也对米兰宫廷女性的发型和着装风格进行了研究。专著中还提出画中女性可能是米兰大公卢多维科的私生女，比安卡· 斯福尔扎（Bianca Sforza），她在约十三四岁时便与米兰军队指挥官加莱亚佐· 圣塞韦里诺（Galeazzo Sanseverino）结为夫妻，但大婚后不久便去世了。科特所做的科学分析强调了达· 芬奇代表性的绘画技艺，例如用右手手掌塑造柔和的轮廓，并实现色彩的渐变。分析还显示出达· 芬奇的多处“误笔”，尤其是在女郎的头部背景处，绘画后期对受损区域的大面积修饰痕迹也很明显。此外女郎的衣饰部分也进行了多处修改。科特还发现，在画作的左侧边缘处有三个微小的针孔，这说明这幅羊皮纸画应是从某份手稿或某种书籍中取下的。最后，碳同位素检测也显示画作的创作时间与达· 芬奇在同一时期。
与此同时，画作的背景来源也在慢慢浮出水面。人们发现，之前委托佳士得拍卖行售卖画作的人是国际知名画家和修复师詹尼诺· 马西格（Giannino Marchig）的遗孀珍妮夫人（Jeanne Marchig）。詹尼诺曾先后在意大利佛罗伦萨和瑞士日内瓦工作，他收藏过许多意大利艺术品，在他看来，这幅肖像画的作者应是佛罗伦萨画家多梅尼哥· 基尔兰达约（Domenico Ghirlandaio）。当珍妮夫人后来得知佳士得拍卖行草率地将画作鉴定为19 世纪的德国仿作，她感到十分荒谬，并采取法律行动对佳士得拍卖行发起诉讼，但由于诉讼提出的时间太晚，案件最终没有取得实际进展。近来媒体上流出了这场纠纷中产生的不雅照片，最终佳士得与珍妮夫人达成了庭外和解协议。值得一提的是，在这场法律纠纷中出现了对画作研究非常关键的一点：移除画作的画框。
……
装 帧：精装
页 数：320
版 次：1
开 本：16
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