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作 者：[法] 帕斯卡莱·厄泰尔，[法] 米歇尔·勒努瓦 著
译 者：金小燕
出 版 社：华中科技大学出版社
出版时间：2020年01月
定 价：998.00
I S B N ：9787568058209
所属分类： 艺术 > 美术 > 收藏/鉴赏
标 签：
法国国家自然博物馆收藏着世界上最丰富的犊皮纸博物画，但这是它首次以一本宏伟巨著的方式向这一历史遗产致敬。通过近四个世纪的收藏，犊皮纸博物画以独特的方式记录了“生物的多样性”。
作为彰显皇家荣耀的工具，其苛刻的要求、高贵的品质使得犊皮纸成为了它的媒介。它也是科学工具，传播当时仍鲜为人知的知识。正是在新建立的国家自然博物馆内，这一皇家藏品历经了法国大革命，与教学和研究紧密相连。在这个过程中，自然博物馆不断丰富和充实犊皮纸博物画藏品，使之成为了科学样品收藏，圆满地完成了历史使命。
这些藏品曾被各领域教授广泛用于课堂教学，也曾被放在展厅内向公众展示，如今这些脆弱的珍品被精心地保存在中心图书馆的储藏室中。但保存并不意味着保密。自然博物馆一直致力于传播这些图像。所有的研究人员、业余爱好者、好奇人士和痴迷者都可以通过数字图书馆一睹这美妙绝伦的藏品真容。
如今，读者也可以通过此书在纸张间触碰这久负盛名的藏品。《法国国家自然博物馆犊皮纸博物画：艺术与科学完美融合的传世瑰宝》筹划于几十年前，虽不及收藏品本身之源远流长，但它呈现了几代艺术家们呕心沥血的杰作。正是他们精湛的技艺再现了物种的千姿百态，造就了这举世无双的收藏。
帕斯卡莱﹒厄泰尔（Pascale Heurtel）：法国文献学院毕业生，一毕业就受命负责国家自然博物馆中心图书馆的科学档案和手抄本收藏，后来也负责印本、图像和艺术遗产收藏。现任自然博物馆图书馆馆藏部门主任，也是博物图谱历史研究专家。
米歇尔﹒勒努瓦（Michelle Lenoir）：图书馆研究员，职业生涯始于1971年。从1990年开始，她转向遗产图书馆领域，先后担任国家医学科学院图书馆主任、文化部文字遗产局局长和国家自然博物馆图书馆馆长。她是尼古拉﹒罗贝尔作品研究专家。
前言 | 布鲁诺·达维德（Bruno David），法国国家自然博物馆馆长
犊皮纸博物画收藏：艺术与科学的交融| 伊夫·莱叙
犊皮纸博物画收藏之初（1630—1685年）
大世纪之插画书籍 | 马克桑斯·埃尔芒
奥尔良公爵加斯东和收藏的诞生 | 米歇尔·勒努瓦
奥尔良公爵加斯东，收藏家和藏书家| 马克桑斯·埃尔芒
奥尔良公爵加斯东，植物和鸟类收藏家| 米歇尔·勒努瓦
尼古拉﹒罗贝尔，犊皮纸博物画收藏中的首位画家| 米歇尔﹒勒努瓦
《朱莉的花环》| 马克桑斯﹒埃尔芒
注释
国王的犊皮纸博物画（1685—1780年）
国王的犊皮纸博物画和路易十四的收藏 | 马克桑斯﹒埃尔芒
宫廷细密画画师 | 芭芭拉-布勒容﹒德拉维尔涅
犊皮纸博物画和国王图书馆 | 塞弗琳娜﹒勒帕普
“国王的植物”| 艾莉丝﹒勒迈尔
注释
犊皮纸博物画和国家自然博物馆的黄金时代（1780—1832年）
国家自然博物馆内的犊皮纸博物画 | 帕斯卡莱﹒厄泰尔
国家自然博物馆画师：从范﹒斯潘东克到雷杜德| 玛德莱娜-皮诺﹒索伦森
19世纪初的犊皮纸博物画和出版物| 艾莉丝﹒勒迈尔
注释
犊皮纸博物画收藏的繁荣、没落和复兴（1832—2005年）
19世纪下半叶收藏的多样性| 帕斯卡莱﹒厄泰尔
国家自然博物馆的犊皮纸博物画收藏：涅的凤凰？ | 莫妮克﹒迪克勒
蒙彼利埃的诺德-韦朗，犊皮纸博物画收藏：推广与科学研究| 韦罗妮克﹒布尔加德，伊丽莎白﹒登顿，若埃尔﹒马泰
注释
犊皮纸博物画
引言
犊皮纸植物博物画曾是科学研究工具？ | 马克﹒皮尼亚尔
国家自然博物馆的犊皮纸博物画中的动物 | 米歇尔﹒特拉尼耶
敬告读者
犊皮纸博物画收藏之初（1630—1685年）
植物学插图
动物学插图
文字说明
国王的犊皮纸博物画（1685—1780年）
植物学插图
动物学插图
文字说明
犊皮纸博物画和国家自然博物馆的黄金时代（1780—1832年）
植物学插图
动物学插图
文字说明
犊皮纸博物画收藏的繁荣、没落和复兴（1832—2005年）
植物学插图
动物学插图
文字说明
附录
犊皮纸制作工艺 | 莫妮克﹒迪克勒
参考书目
艺术家索引 | 莫妮克﹒迪克勒
人名及机构索引
植物和动物名称索引
犊皮纸博物画收藏：艺术与科学的交融
伊夫·莱叙
卢瓦尔河畔矗立着国王路易十三之弟奥尔良公爵加斯东最喜爱的府邸布卢瓦城堡。17世纪30年代末，堡内耗巨资养护着一座植物园，园内奇花异草荟萃。加斯东亲王本人嗜花，且是个中行家。他提出将这些珍品精准地绘制下来保存，犊皮纸博物画收藏因此诞生。
过去的几个世纪，在自然科学领域，图画比博物学家更重要。后者往往是学究之士，研究的标本非自己获取。因此，为了再现干燥的植物标本及或因光照褪色的鸟类标本的原本面貌，素描或水彩画的作用就显得尤为重要。事实上，自17世纪初，画集数量大增，尤其是植物画册。这些画或绘于犊皮纸上，如1610年让-勒罗伊﹒德拉布瓦西埃（Jean Le Roy de La Boissière）的画集。它们或是雕刻版画，如皇家花园总管居伊﹒德﹒拉布罗斯（Guy de La Brosse）订购，由亚伯拉罕﹒博斯（Abraham Bosse）绘制的蚀刻版画；亦如被法国科学院认定为亚伯拉罕﹒博斯、尼古拉﹒罗贝尔和路易﹒德﹒沙蒂永（Louis de Chatillon）合作的著名画集“国王的植物”（Plantes du roi）。这些“花匠”促进了人们对花束及花冠的喜爱。众多留传下来的图画文献往往具有极高的美学价值。总之，这些作品在时间的长河里逐渐成为了一类兼具感性审美和理性科学的艺术形式。
犊皮纸博物画收藏由亲王加斯东开创，由太阳王路易十四沿袭发展。毋庸置疑，它带着“皇家”属性，蕴含两王的缩影。旧制度末期，犊皮纸博物画被放置在红色摩洛哥皮制大画夹内，保存在国王图书馆。作为珍宝之一，藏品亦会被拿出来向贵客展示。18世纪及至19世纪，不少犊皮纸画师都与宫廷有密切往来。马德莱娜﹒巴瑟波特（MadeleineBasseporte）为路易十五的女儿授课；皮埃尔-约瑟夫﹒雷杜德（Pierre-Joseph Redouté）是玛丽﹒安托瓦内特王后的陈列室画师，之后成为约瑟芬皇后在马勒梅松（Malmaison）的常客，曾获国王查理十世颁发荣誉勋位勋章，也曾教导王后玛丽-艾米莉（Marie-Amélie）——国王路易-菲利普（Louis-Philippe）的妻子。
自始至终，犊皮纸博物画收藏不仅重视绘画作品的科学性，同时也关注藏品的完整性。除了精美绝伦的画作之外，犊皮纸博物画藏品很早就纳入了五十多幅普通的蘑菇犊皮纸画。这些蘑菇图临摹了1672年去世的多米尼加生物学家巴雷利耶（Barrelier）绘制的素描。此外，藏品还收录了几幅美学以及科学价值仍有争议的佚名犊皮纸博物画以及三十多幅其他作品。后者图中有文字说明：“描绘昆虫及其蜕变过程，均选自宫廷细密画师克洛德﹒奥布列（Claude Aubriet）自1710年开始绘制的巨著。”
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