雁荡山花：潘天寿写生研究

1949年新中国成立以后，为了适应新的政治环境和文艺要求，中国画改造成为不可回避的时代命题。很多中国画家以“写生”为手段，找到了传统绘画与现实生活相结合的途径。潘天寿这个时期也在政治和文艺政策的大背景下，数度赴雁荡山写生，创作了一系列标志他成熟期风格的作品。但是他的写生观和写生方式，在当时的国画界却是“非主流”的。他的写生观，既有继承传统的一面，如对心源的重视，对置陈布势的关注，对形、理、神关系的强调等，都可以看到对传统画论的生发和衍展；也有结合时代要求，做出新的发展和补充的一面，如他对中国画基础训练的思考和实践，就是在与西方绘画的比较中加以提炼和概括的。今天重新梳理他的写生观和写生方式，挖掘他对传统中国画写生的认识，剖析他对西方写生方式的开放式吸收，不仅有助于厘清中西艺术概念和艺术方式的异同，也有益于当下国画创作和教学的变革和发展。

雁荡山对潘天寿先生的艺术创作影响极大，他的“雁荡山花”系列是20世纪中国画创作的经典之作。本书以潘天寿的雁荡写生画稿及相关写生作品为研究重点，将其置于20世纪特定的历史背景中，通过展示、比较、分析，来呈现潘天寿的写生实践、写生方式与写生观念，借此引发对传统中国画写生的思考，丰富20世纪中国画写生的研究，对当下的中国画学习和欣赏具有积极的指导意义。

陈永怡：中国美术学院教授，潘天寿纪念馆副馆长，主要研究方向为中国艺术史、近现代书画史。主要著作有《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843～1948）》，曾主编《潘天寿美术教育文献集》《潘天寿写生研究展图集》《潘天寿绘画作品解析》《象外：中国画的写生观及其表现方式》等。

装　　帧：软精装

页　　数：136

印　　次：1

版　　次：1

开　　本：大16开

纸　　张：特种纸

正文语种：中文简体