中国篆刻技法丛书：吴昌硕篆刻及其刀法

吴昌硕(1844—1927)，是驰名海内外的艺术大师，在诗、书、画、印诸方面，都有着很高的成就，并能融会贯通，形成独特的个人风貌。他对篆刻情有独钟，从事的时间最长，成就最高。他生前曾言：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”吴昌硕的篆刻作品，经过他的处理，无论朱文或白文，汉篆、小篆或大篆，都呈现出一种大气、浑朴、厚重的气象。《吴昌硕篆刻及其刀法》以吴昌硕的篆刻作品为例，从基本点画的刀法、笔法，笔意，结体，章法等方面，深入浅出，给篆刻初学者，或有兴趣的研究者以参考。

刘江，1926年生，重庆万县人。原名佛奄，号湖岸、知非。西泠印社执行社长。中国美术学院教授，中国书法家协会理事、书法教育委员会副主任委员，中国书法教育研究会副理事长，浙江书法教育研究会理事长。

一、基本点画的刀法与笔法

1 点的变化

（1）静态点

（2）动态点

（3）两点叠置

（4）三点并置

（5）四点相排

2 横画、竖画、斜画的变化

（1）横画

（2）竖画

（3）斜画

3 转折与圆口的变化

（1）转

（2）折

（3）圆口交

4 中锋、偏锋的用笔、用墨与用刀变化

（1）中、偏兼用

（2）墨的韵趣

（3）笔、墨、刀相融合

二、边、界、格的刀法与笔意

1 边

（1）一笔方边

（2）一笔圆边

（3）两笔而成的方框

（4）两笔而成的朱文边

（5）联珠印边

（6）三笔以上所成之边

2 界

（1）一竖界隔

（2）垂露竖界隔

（3）两竖以上界隔

（4）一横界隔

3 格

（1）朱文十字格

（2）白文十字格

（3）朱文井字格

（4）白文井字格

4 字与边、界、格

（1）字与格

（2）字、格与边

（3）字与“廿”“丰”格与边

（4）字与多格、边的组合

三、残损的刀法与笔意

1 残有笔意

（1）画残有笔意

（2）底残见笔意

（3）画残笔意连

（4）画并见笔意

2 残有刀意

（1）画侧残见刀意

（2）画残现刀迹

（3）底残有刀意

（4）边残留刀痕

3 残有变化

（1）残的疏与密

（2）残的多与少

（3）残的呼与应

（4）残的方与圆

4 残有韵律

（1）残的节奏

（2）残的跳跃

（3）残的旋律

（4）残的韵味

四、用笔、用刀与结体、章法

1 笔变而结体变

（I）并笔形变重

（2）交叠成重线

（3）偏正锋所成的粗细线

（4）直斜互变

（5）竖横互变

（6）同字异形

2 笔（刀）法之变章法

（1）点的用笔变化与呼应

（2）画的粗细对比与呼应

（3）用笔的长短穿插以助团结

（4）斜直的对比与呼应

（5）直弧的对比与呼应

（6）直曲的对比与呼应

3 刀法有助于章法

（1）冲刀易出气势

（2）切刀易成韵致

（3）冲切结合助雄浑

（4）单刀易出奇险

（5）单双刀结合收劲趣

（6）残刀可增团结与灵动

4 章法反作用于刀笔之变

（1）章法之需而笔变

（2）章法之需而体变

（3）章法影响结字

（4）形变、体变、刀笔随之变

（5）布置异而结字、刀笔亦随之变

（6）章法中刀、笔、结体的相互变化

后记

装　　帧：平装

开　　本：32开