摄影美学Ⅱ

《摄影美学Ⅱ》是摄影和美学的结合。美学历史悠久，已有大量的研究成果，本书就是利用这些美学的成果，提出许多实用的方法和技巧，帮读者拍出美的摄影作品。跳出摄影圈，再从美学的高度回看摄影，你会得到更多的启发。
本书共7章，第1章“形式美”详细分析形式的重要性，形式美的要点，丰富你的形式；第2章“似动美”论述似动”理论的意义，实现“似动”现象的技法分析等内容；第3章“对比美”主要讲视觉变异及其分类，视觉变异的作用，对比及其表现形式等内容；第4章“均衡美”主要讲视觉恒常与均衡，均衡的作用、方法及意义等内容；第5章“典型美”提出了典型的意义，典型的表现，怎么拍典型等内容；第6章“环境场”提出了环境场的特点和作用，图形与背景的关系，环境场应用实例等内容；第7章“联想美”主要讲意象美与联想美，拍摄联想美的方法，宗白华的美学思想等内容。

秦大唐，北京摄影家协会副主席，作品在国内外各级影赛中获奖数百次，多次在中国美术馆展出，并有作品被首都图书馆收藏。曾两次获得国家文化部群星奖。从2006年开始，讲授《摄影美学》10多年，广受好评。

第1章形式美
第一节没有形式，不成艺术.....................2
1.形式很重 要....................2
2. “说什么”和“怎么说” .........7
3.形式美为什么会有魅力？ .............9
第二节形式美的要点.......................12
1.具有视觉冲击 力................12
2.构思独特 性................12
3.形式需要适当的夸 张..............14
4.形式美是相对独立 的..............16
5.形式美与构图的异 同..............17
第三节丰富你的形式.......................18
1.留 白.....................19
2.大色 块.....................20
3.红雨 伞.....................25
4.头场 雪.....................28
5.特殊剪 影...................28
6.大前 景.....................34
第四节多种技法的结合......................36
1.大色块+红雨伞+变异 点...........36
2.剪影重叠+光 影...........37
3.大色块+大前景+变异 点...........38
第2章似动美,
第3章标题美
第一节什么是似动....................42
第二节似动的表现方法之一：风光+活物..........47
1.风光+ 鸟................48
2.风光+ 人................50
3.风光+其他动 物.............53
4.风光+车、船、飞 机...........55
第三节似动的表现方法之二：斜一些............58
第四节似动的表现方法之三：眼神示动...........62
第五节似动的表现方法之四：暗示示动...........63
第六节似动的原理及其重要性...............64
1.似动现象的溯 源.............64
2.似动的重要 性.............66
3.化腐朽为神 奇..............67
第七节似动点与变异点的异与同..............69
1.似动点与变异点的相异 处.........69
2.似动点与变异点的相同 处.........74
3.似动点与变异点的合二为 一........74
第八节似动理论关注的问题................77
1活物的动与不动...............77
2.多种技法的联合应 用...........80
3.动上加 动...........82
第一节标题是摄影作品的有机组成部分...........88
第二节标题命名的方法..................90
1.补充说 明................90
2.组织画 面................91
3.突出特 点................94
4.—语双 关...................96
5.强调对 比...................99
6.趣味幽 默..................101
7.巧用比 喻..................104
8.抒情造 势..................108
9.提升意 境..................111
10.诗意表 达.................112
第三节照相机的品牌趣谈...................115
第四节标题命名中的注意事项.................116
第五节如何命名标题.....................117
第一节典型的意义....................120
1.典型化的形象可代表一个时 代.......122
2.典型化的形象可代表一个事 件.......123
3.—张典型化的形象作品可代表多张照 片..124
第二节典型化是创作的法宝................124
1.典型具有感人的力 量...........124
2.典型化让人印象深 刻...........125
3.典型化具有历史的厚重 感.........126
第三节如何拍好典型...................127
1.典型人物既要有个性又要有代表 性....127
2.表情要丰富，注意抓眼 神....130
3.抓取典型的动态与姿 势..........131
4.适当剪裁，突出特 点..........133
5.用强烈的形式感表现典 型.........133
第四节卡里斯马典型...................134
1.卡里斯 马--------------种新的典型.134
2.中国的卡里斯马典型形 象.........137
第五节照片不够好，检査典型性..............138
1.主要人物被遮 挡.............138
2.主要人物形象不鲜 明...........139
第5章环境场
3.环境过乱，主要人物不突出..........140
第六节拍摄典型的关注点..................141
1.典型与留影、合影、证件照有巨大区 别...141
2.镜头焦距多 样...142
3.不要忽视悲剧的典 型...........142
4.用典型形象表现时 代...........144
第一节环境场的定义....................148
第二节环境场的作用....................150
1.衬托主体的形象，提升作品的意 境.....150
2.渲染画面的氛 围.....154
3.深化主 题...............157
4.对主体补充，交代环 境...........159
第三节图形与背景的关系特点................160
1.大与小的特 点...............161
2.封闭与被封闭的特 点...........161
3.完整与不完整的特 点...........162
4.复杂与简单的特 点.............163
5.边缘与中央的特 点.............163
6.清楚与模糊的特 点.............164
第四节环境场演绎出摄影美学新技法.............165
1.倒添 正..................166
2.云雾烟雨有妙 用..............168
3.不可忽视的社会环境 场...........171
4.远景的环境场配合更给 力.........172
5.典型加环境场一一新的创作方 法.....174
第五节切莫忽视环境场...................176
1.减法与加法的思 考.............176
2.提供了更多的创作机 会...........177
第6章朦胧美.
第一节朦胧美的含义和特点..................182
第二节朦胧技法源远流长...................185
1.历史有 源..................185
2.国外有 样..................185
3.现代有 例..................186
第三节朦胧美的拍摄技法...................187
1.模 糊....................188
2.摇动与追 随.................190
3.景越藏，境界越 大.............192
4.雾烟雨雪的利 用..............194
5.闭锁图 形..............198
6.多像合 并..................202
7.柔性遮 挡..................205
8.水中倒 影..................207
第四节多技法联合应用....................207
第7章含蓄美.
第一节含蓄的意义......................210
第二节含蓄的拍摄方法....................212
1.不要摄尽，留有余 地.............
2.见解隐 蔽.............
3.间接表 现...................
4.完形理 论...................
5.背 影....................
6.托物寄情，借物言 志............223
7.暗示引发思 考..............223
第三节含蓄的魅力......................224
参考文献..226