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作家 陶立夏 倾情翻译
美国国家图书奖得主 《转吧，这伟大的世界》作者
科伦·麦凯恩 Colum McCann
分享写作的孤独、光荣、禁忌、伟大
对于既是火花四射的指引，更是冲锋的号角
本书是美国国家图书奖得主科伦·麦凯恩探讨写作和人生的散文集。在这本睿智、凝练、迷人、充满幽默感的书信集中，麦凯恩征引自己多年的写作和教学经验，从写作技巧、写作习惯、写作者面临的风险和陷阱等方面，分享了自己的写作心得，同时也传达了自身对小说创作理论的深刻思考。
麦凯恩还借鉴了诸多其他作家关于写作的精彩阐释，对读者给出了直接而清晰的建议：比如构建适合任务的背景，比如多构建对话。他的部分结论尽管不乏主观性，但对于有志于写作的人来说，这些娓娓道来的规训和劝诫，都是面对艰辛且充满野心的写作之路珍贵的友伴。
科伦·麦凯恩，1965年生于爱尔兰都柏林，受其当记者的父亲的影响，自小立志成为一名记者，高中毕业后进入都柏林理工学院攻读新闻学专业，后成为《爱尔兰新闻》的记者。
1986年，麦凯恩为小说创作来到美国，之后的一年半里，他骑车穿越了北美，为其之后的小说累积了大量素材。1988年至1991年，他旅居德克萨斯州，在德克萨斯大学获得文学学士学位。1992年与妻子结婚后移居日本，后搬回纽约，在纽约市立大学亨特学院教授创意写作课程至今。
自1994年出版短篇小说集《黑河钓事》起，麦凯恩已出版七部长篇小说、三部中短篇小说集，包括《佐利姑娘》《舞者》《转吧，这伟大的世界》《隧道尽头的光明》《飞越大西洋》等。其中，《转吧，这伟大的世界》获2009年度美国国家图书奖、2011年度国际IMPAC都柏林文学奖。其作品已被翻译成三十多种语言。
他最近的一部作品是散文集《给青年作家的信》 （2017）。
序：难以言说的欢乐
给青年作家的信
没有规则
你的第一句
别写你知道的事
空白稿纸的恐怖
无乐音就则无灵感
意识的英雄
来自尘埃：人物塑造
塑造真实
携带笔记本
成为一台摄影机
这事甭提啦：创作对话
大声阅读
人物事件地点时间方式与原因
探索结构
重要的事：语言与情节
标点符号：并非只是随意丢弃的东西（逗号）
调查研究：谷歌尚不够深入
请除去你句子上的锈迹
不断期待的习惯
没有文学奥运会
年轻作家的年纪该多大？
别做混蛋
还要再说一句，也别太友善（反正在你的小说中如此）
失败。失败。失败。
阅读，阅读，阅读
愉悦如斯
写作是娱乐
休息一下
谁是你的理想读者？
如何找到一位经纪人
如果我没有经纪人该如何？
找到合适的编辑
以（你的）全新眼光审视你的故事
全部丢弃
给读者的智慧以用武之地
成功
如果你写完了，你只不过刚开始
推荐语（或曰文字春宫的艺术）
秘密审讯
我该在哪里写作？
要不要去上创意写作硕士班？
我在写作时应该阅读吗？
砸碎那面镜子
脑海中的黑犬
为自己写句信条
公交车理论
为什么要讲故事？
接纳批评
书的最后一行
再致青年作家
还要再说一句，也别太友善（反正在你的小说中如此）
不要让自己犯下塑造完美人物的差错……让他们像活生生的、有血有肉的、立体的人，不要让他们沦为符号。
——海明威
托尔斯泰说过，幸福的家庭都一样，但不幸的家庭各有各的不幸。所以自问：你是否把人物塑造得太美好了？他们是不是太真诚？你有无赋予他们棱角？你有无“赋予他们缺点”？是否存在真实但糟糕（以及实在糟糕）的事？我们了解他们内心的魔鬼吗？
人物必须要有自己的指纹。不要害怕把他们逼入困境。他们可以刻薄、不可靠、种族歧视、孤独、迷惘、愚蠢以及糟糕透顶——就像别的人一样。毕竟，这是真实的生活。最起码也是生活的再现。
不要让你的人物鹤立鸡群。不要让他们思想单一。确保比喻总是言之有物。
至于你自己的人生（它其实才是你的小说），也永远处处暗礁。有无名怒火和离婚还有街头殴斗。有言不由衷、诡计多端、背信弃义、两面三刀，还得口是心非地说无止境的废话。习惯就好。这就是人生。
这或许不会成为你的故事的燃料，却是你无法否认的事。你只要写下去，从生活中提炼生活，有血有肉，人无完人。
失败。失败。失败。
没关系。继续尝试。继续失败。以更好的姿态失败。
——贝克特
贝克特说得太好，值得一再重复：“没关系。继续尝试。继续失败。以更好的姿态失败。”
失败是好事。失败代表雄心壮志。失败代表有勇气。失败需要胆量，知道自己将承受失败更需要胆量。突破自己。真正的勇敢是知道邮箱里会有又一封退稿信但依旧去取。不要撕碎它。不要烧掉它。而是把它当墙纸用。保管好它并时不时读一下。明白这封退稿信将在数年后成为尘封的往事。它会发黄泛皱而你会记得它曾带给你的感受，它让你在别人都以为你将无言以对的时候拿出作品反击。失败让人振奋。你知道自己能做得更好。失败让你在清晨起床工作。失败让你热血沸腾。失败让你斗志满满。失败让你明白该写一个更宏大也更优秀的故事。
最终真正存在的失败只有一样——那就是害怕失败。敢于尝试是真正的勇敢。
鼓起勇气。失败是冲向脑门的一股硫磺味。划根火柴。深呼吸。
阅读
想在不阅读的情况下写作就像独自驾小船出海：孤单而危险。你是否更愿意看见地平线上布满连绵的船帆？你是否更愿意向附近的帆船挥手致意，欣赏他们的技艺，在适宜的海浪中来去自如，知道你将掀起自己的浪花，也知道有足够多的大风与大海等着所有人？
——蒂亚·奥布莱特
不读书的作家数量之多令人惊讶，尤其是那些认为自己的作品才值得被阅读的年长作家。他们的阅读范围逐渐萎缩。他们坚信自己写了足够多的书现在可以两耳不闻窗外事。他们拉上窗帘。他们把自己陷在沙发里，待在书架的阴影中。他们匆匆翻上几页就觉得精疲力竭。他们只对自己写的东西感兴趣。忘了要在他人的作品中寻找广阔。不过原谅他们吧，也原谅我。我们已经忘了身为年轻作家是什么感觉。
所以趁在我再次遗忘之前，写下这些。一个年轻写作者必须阅读。必须阅读阅读再阅读。带着冒险精神，兼容并蓄，持之以恒。听起来简单，然而并非如此。即使这些事最简单的层面做起来也不容易。他必须阅读遇到的所有书。经典读物，书架上吸引他的旧书，老师推荐的巨著，忘在地铁座位上的畅销书，火车站折角的旧小说，度假小屋里的古董精装书。阅读，阅读，阅读。大脑是只灵敏的罐子。你的头脑能容纳如此多的东西。读的书越难越好。阅读越多样你的写作就越有弹性。
挑战自己。走出舒适地带。找到他人无法回避的问题。我们从困境获得的巨大快乐，事实上，正是困境本身。
页 数：160
开 本：32
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