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《威廉·莫里斯——艺术与手工艺之家》一书第一部分讲述了威廉·莫里斯（现代艺术之父、艺术与手工艺运动的倡导者）的实践活动，了解他是如何构想和实施自己的住宅及其他住宅的内部装修计划，尤其是装饰与设计部分；第二部分以六个当代住宅的“案例分析”为线索——从现代伦敦乡镇住宅到马萨诸塞州的传统艺术与手工艺住宅——这些住宅在不同背景下遵循并适应着莫里斯的指导原则，它们展示了莫里斯风格如何应用于我们当今的生活空间。
莫里斯在装饰与设计方面极具天赋，深信美丽的周边环境能够提升创造力和幸福感。其中，书后详尽的文献资源，包括美国和英国的供应商名单，还有能够启发灵感的地点，对于任何对艺术与手工艺生活风格感兴趣的人来说，都可看作原始资料。
今天，莫里斯的设计比以往任何时候都更受欢迎，他对品位、风格和功能的深刻而激进的见解，仍然影响着现代室内设计。在装饰艺术的历史上，从来没有一个设计师能有如此持续的影响力。正如莫里斯本人所言：“我们找不到任何借口，去做任何不够美丽的东西。”
本书共有217幅插图，包括140幅彩图。
帕米拉·陶德（Pamela?Todd）拥有英国文学一级学位和艺术史硕士学位。她开始在《笨拙》杂志社工作，莫里斯的好友E. S.埃利斯曾任该杂志编辑。随后陶德开始担任出版社编辑，后来又成为作家代理人。她曾在英国泰特美术馆、维多利亚与阿尔伯特美术馆开设关于艺术与手工艺运动的讲座，著作逾12本，包括《印象主义者的桌子》《布鲁姆斯伯里住宅》《拉斐尔前派住宅》以及出版的《艺术与手工艺的伙伴》。现居伦敦。
绪论? 7
第一章? 外观? 21
第二章? 为生活所做的设计? 37
第三章? 装饰图案? 57
第四章? 工艺品与舒适感? 73
第五章? 更柔软的装饰元素? 91
第六章? 最后润色? 111
案例? 127
案例1? 一个艺术与手工艺庄园? 129
案例2? 一幢精心制作的美丽乡村住宅? 137
案例3? 一幢设计奢华的城镇住宅? 147
案例4? 一个修缮精良的庄园? 153
案例5? 一幢重新装修的农场住宅? 163
案例6? 一幢维多利亚晚期的排屋? 171
艺术与手工艺的足迹? 180
帮助与建议? 183
专业供应商? 184
参考文献? 186
致谢? 187
图片来源? 188
索引? 189
1859年，26岁的威廉·莫里斯委托菲利普·韦伯为自己和美丽的少女新娘简?博登设计新房。韦伯是莫里斯的朋友，也是一位激进的年轻建筑设计师，他非常赞同莫里斯的拉斐尔前派理想。红房子（Red?House）的设计计划开始于1858年莫里斯在法国旅行的时候。这是韦伯接到的第一个任务，同时主要也是众人合作的结果。莫里斯在一张法国列车时刻表的背面匆匆写下，他想要一座“非常有中世纪精神”的住宅，住宅需要符合他的个性，并且能够融入住址周围的环境，也就是肯特郡阿普顿（现在的贝克雷西斯）的自然景观；他想要“属于我自己的小艺术宫殿”——这个描述参考了丁尼生的伟大诗歌中的诗句，诗歌中的叙述者为自己建了一幢精致的房屋，“上面挂满了绿色和蓝色的挂毯”。
但丁·加布里埃尔·罗塞蒂喜欢把这幢新房称为“乱糟糟的塔”（The Towers of?Topsy），新房建在一座种有苹果树和樱桃树的果园中。那是一幢让人愉悦的不对称“L”形房屋，由红砖（它名字的由来）搭建而成，它按比例缩小了哥特式风格的建筑，房屋包含一个巨大的拱形入口门廊，陡峭、非常规的人字形屋顶，顶着高高立起的烟囱和装饰着莫里斯姓名首字母“W.M.”的风向标。红房子里遍布莫里斯姓名首字母，加上刺绣和彩色玻璃窗上的格言“Ars?Longa?Vita?Brevis”（人生很短暂，但艺术很漫长），以及他的自我陈述“Si?je?puis”（尽我所能），无处不彰显莫里斯的存在，体现他的个性。
从屋内到屋外，韦伯把这栋建筑设计得“好像就应该是那样”，他最先考虑房间与走廊和楼梯之间在设计上的实用性，追随建筑师奥古斯塔斯·普金因地制宜的原则。红房子被认为是打破传统模式、迎合民间风格的，它是家庭建筑革命中闪亮的一笔，在此后的半个世纪中，影响了接下来几代希望将功能性放在首位的建筑师们，他们将建筑与景观联系起来，最重要的是，严格选择建筑材料，尤其是当地材料。红房子也被称为第一栋艺术与手工艺风格的建筑。
“它不是一栋大房子，”莫里斯的好朋友乔治安娜·伯恩-琼斯这样写道，“但是在房屋设计过程中，如此老道地考虑用途和比例，去适应所有需求，而且在每个地方都让人感到有足够的空间。”在韦伯的原始计划中，房屋可以扩大，建起另一栋“L”形建筑——它能够围住庭院中间那栋迷人的圆锥尖顶的井，把空间扩大一倍，因为莫里斯梦想着在红房子建立乌托邦社区，聚集一群有相似思想和创造力的伙伴。但在计划实施之前，支架上大量的玫瑰花就充满了那个空间，以井为中心创造了一个浪漫的封闭式中世纪庭院，用乔治安娜的话说，就是“浓缩了整个地方给人的感觉”。
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