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心向光明:雷诺阿作品赏析


心向光明:雷诺阿作品赏析

作  者:[意]西莫娜·巴托勒纳

出 版 社:北京时代华文书局

丛 书:影响世界艺术史的艺术大师

出版时间:2018年06月

定  价:68.00

I S B N :9787569921991

所属分类: 艺术  >  美术  >  摄影    

标  签:

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TOP内容简介

皮耶尔-奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919),法国印象画派的著名画家、雕刻家。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品,充满了夺目的光彩。本书针对雷诺阿的生平,及其所处的时代背景,有清楚完整的交待。完整搜罗雷诺阿的绘画作品,搭配专业的作品赏析。作品赏析皆附重要作品完整呈现,全图导览,一目了然。评论文选集单元,让读者从多样的角度看见雷诺阿不同的面貌。

TOP作者简介

西莫娜·巴托勒纳 (Simona Bartolena) :意大利艺术家,曾任意大利卡拉拉艺术学院老师,对艺术史比较熟悉,曾编著多部艺术类作品。

TOP目录

前言…………………………………………………………………………………006
生平…………………………………………………………………………………009
作品…………………………………………………………………………………031
艺术家与凡人………………………………………………………………………137
评论文选集…………………………………………………………………………148
作品收藏……………………………………………………………………………153
历史年表……………………………………………………………………………155
参考书目……………………………………………………………………………158
图片授权……………………………………………………………………………159

TOP书摘

“如果没有一管管的颜料,”雷诺阿特别解释,“就不会有塞尚、莫奈、希斯里,或者毕沙罗,所有这些被记者们称为印象派的东西都不可能存在!”的确,化学合成颜料无疑是一次真正的革命与创新。

这些受到学院派拒绝的合成颜料,经过重新加工后,构成印象派艺术家调色盘上的基本色彩。如同菲利普·鲍尔在其最近发表关于艺术色彩的研究著述中所阐释的(《色彩发展史》,Rizzoli出版社,2002 年),鉴识出的印象派画作中常用的20 种颜料里,有12 种皆为合成颜料:柠檬黄(镀钡)、铬黄、镉黄、铬橙、舍勒绿、祖母绿、吉勒特绿、铬绿、淡天蓝色、钴蓝色、人工群青蓝,以及锌白。

雷诺阿在19世纪70年代的一些创作,提供了我们当时新色彩运用的杰出范例;比如《塞纳-马恩省河泛舟》(1879 年,伦敦国家美术馆),在蔚蓝色的背景中描绘了一艘轻舟,船身是非常活泼跳跃的橙色;围绕小船四周的紫色、绿色及黄色色调,大部分也都是化学合成颜料,几乎未经调和,而是直接涂在画布上。在雷诺阿的画作中,我们经常可以看到这些色彩的运用,尤其是鲜橙色系;雷诺阿从软管里挤出颜料,通过极具质感的笔触直接绘于画布。

我们也可通过他的一些自我思考,了解雷诺阿对于色彩的敏感度:他坚信“在自然中,白色并不存在”,“你必须知道,白雪上方还有天空。天空是蓝色,正是这片湛蓝反射在白雪上;清晨,天空带有绿色和黄色……傍晚,白雪则会呈现红色和黄色。”雷诺阿不仅观察入微,而且充满智慧;事实上,这只不过是他与印象派同行分享的众多想法的其中一个观点。当我们欣赏克劳德·莫奈及阿尔弗雷德·希斯里所画的积雪景致时,很自然地就会联想到雷诺阿所绘的“五颜六色”的雪。

雷诺阿对风景画这个主题兴趣缺缺,反而对人物形体的描绘情有独钟。他喜欢将印象派理论应用到日常生活的场景,从著名的《煎饼磨坊的舞会》到迷人的《秋千》,都是印象派极具代表的作品。

正是在《秋千》这幅油画中,彩色阴影理论得到了尤为显著的实践,此一理论也是印象派运动的核心诉求。雷诺阿和同伴仔细观察阴影及光亮部分所分别蕴含的丰富色彩,尽管就色彩学上而言,光亮部分的颜色相对比较浅淡。雷诺阿利用色块(点)构图,借以强调光线的效果。这种作法并不为大众所理解,甚至大多数的评论家也不知他的意图。此外,雷诺阿对紫色颜料的使用也是一项独特的创新——“意境的颜色”,莫奈如此解释——借由服饰和路面来表现,并以此凸显光线的明暗变幻。

不过,与同伴不同的是,雷诺阿并没有从他的调色盘上完全舍弃黑色(及深蓝色)。他曾语带讽刺地评论道:某天一位画家的黑色颜料用完了,印象派因此诞生。雷诺阿为贴在自己身上的标签而恼怒,他厌烦规则与约束,因此,他重新开始使用令人惊悚的黑色,这成为他在19 世纪70 和80 年代所创作油画的主要特点之一。

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TOP 其它信息

页  数:160

开  本:16开

正文语种:中文

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