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怪诞故事集


怪诞故事集

作  者:[意] 伊塔洛·卡尔维诺 编

译  者:唐江,马小漠,仲召明

出 版 社:人民文学出版社

出版时间:2018年01月

定  价:79.00

I S B N :9787020133512

所属分类: 文学  >  小说  >  中短篇小说集    

标  签:文学  作品集  

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TOP内容简介

  “怪诞故事是十九世纪颇具特色的叙事文学作品,对我们而言,也是*有意义的一种文学题材,因为它向我们表达了很多有关个体内心和集体符号的东西。”卡尔维诺编选并撰写长序的《怪诞故事集》,收录霍夫曼《沙人》、爱伦·坡《泄密的心》、史蒂文森《瓶妖》和H.G.威尔斯《盲人国》等经典,更收录了经典作家被人忽视的怪诞杰作,如巴尔扎克《不老药》、果戈理《鼻子》、安徒生《影子》、列斯科夫《无耻之徒》、亨利·詹姆斯《朋友的朋友》。《怪诞故事集》二十六篇怪诞故事是伊塔洛·卡尔维诺的“文学私藏”,每篇故事都附有卡尔维诺的精彩导读。


TOP作者简介

  伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino,1923—1985),意大利当代具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名,却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。

  卡尔维诺从事文学创作40年,一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身,以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事,深为当代作家推崇,并给他们带来深刻影响。


TOP目录

序言 怪诞故事

 

上卷 视觉怪涎

中邪人帕切科的故事

秋天的魔法约瑟夫

沙人

流浪汉威利讲的故事

不老药

没有眼皮的眼睛

被施了魔法的手

小伙子古德曼·布朗

鼻子

美丽的吸血鬼

伊尔的美神

幽灵与接骨师

 

下卷 日常怪诞

泄密的心

影子

信号员

无耻之徒

同样的印象

夜晚:一场噩梦

不渝的爱

奇克莫加

面具上的洞

瓶妖

朋友的朋友

建桥人

盲人国

 

致谢译者


TOP书摘

序言

  怪诞故事

  怪诞故事是十九世纪最具特色的叙事文学,对我们而言,也是最有意义的一种文学题材,因为它向我们表达了很多有关个体内心和集体符号的东西。以我们今天对事物的理解力和敏感度来看,处在这些错综复杂元素中央的,正是“超自然”这个概念,它总是富含意义,就好比“无意识的”“被压抑的”“被遗忘的”“大异于我们理性关注的”这些概念的涌现。于是我们就要来看一看怪诞的现代性,以及它再次被我们这个时代热捧的原因。我们也要来听一听,这个“怪诞”说的什么东西是直接关系到我们的,尽管我们不像十九世纪的读者那样,会对幽灵鬼怪那般惊奇,不过我们会用另一种方式去品味这种灵异现象,就好像它是那个时代的色彩元素。

  怪诞故事是从十八、十九世纪之交的纯哲学理论研究这片土壤上诞生出来的:它的主题是两个现实之间的关系,这两个现实分别是指我们居住在其中并通过感受来认识的世界的现实,以及居住在我们心中并主宰我们的世界的现实。我们所能看到的那个现实是怪诞文学的本质所在,它最妙的地方就体现在那个现实可以在不相容的各个层面上波动摇摆。它既可以是一些极为罕见的东西,一些或许是被我们思想投射出来的幻觉;也可以是一些我们早已习以为常的东西,在平凡外表下隐藏着神秘、可怕、不安分的另一面。

  茨维坦·托多洛夫在他一九七○年出版的《怪诞文学绪论》中写到,标志了“怪诞”叙事风格的那个东西,正是在面对某些令人不可思议的事实时的那种犹豫,正是在理性而现实的解释和对超自然现象接受之间的那种踌躇。在这类故事中,时不时会出现一个什么都不信的实证主义者形象,并常常被投以同情与挖苦,因为他们终会投降于那些无法解释的现象,但这些现象却从未被彻底地否定。托多洛夫认为,怪诞故事所讲述的那些不可思议的事实,总得给出一些合理的、站得住脚的解释,而不应该仅仅停留在“幻觉”或是“梦境”这两把“万能钥匙”上。

  然而,对托多洛夫来说,“奇妙”这一概念之所以有异于“怪诞”,是因为“奇妙”对于那些非真实的、难以解释的事物是认可的,就好比童话和《一千零一夜》那样。(这是因为在法国文学中专业术语“fantastique”这个词几乎总是和跟死亡相关连的,比如那些从冥界来的幽灵。而在意大利语中,“怪诞”这个词(fantastico)却更接近于“奇幻(fantasia)”这一概念;的确,我们会说“阿里奥斯多式的奇幻”,然而如果要按法国术语来解释的话,就应该说成“阿里奥斯多的奇妙”。)

  怪诞故事是伴随着十九世纪初的德国浪漫主义而诞生的,但是早在十八世纪下半叶,英国的“哥特小说”就主题、背景和效果(尤其是那些恐怖残忍、叫人害怕的效果)这些方面进行了一系列的开发,浪漫主义的作家正是从这种小说里相当充分地汲取了养料。在这些第一流的作家中,最突出的当属沙米索,他那篇《彼得·施勒米尔》可以说是完美无缺。而沙米索本人也是一个生在法国的德国作家,在他的作品中,我们既可以看到十八世纪法国文学的那种轻盈,也可以看到德国文学叙事诗般的剔透,这就是为什么法国元素在一开始就是必不可少的原因。十八世纪的法国文学留给浪漫主义的怪诞故事以两种类型:一种是“奇妙故事”里那种精彩的奢华(从路易十四的宫廷“神奇故事”到由加朗发现和翻译的《一千零一夜》里的东方魔法),另一种是伏尔泰式“哲理故事”中直接、迅速、犀利的构思,在这类故事中,不存在无意义的元素,任何细节都有其目的指向。

  正如十八世纪的“哲理故事”是启蒙主义理性的荒谬表达,诞生在德国的“怪诞故事”就好像是唯心主义睁眼做的白日梦,它明确表示要描写主观内心世界的现实,表现思维和想象的现实,并要为这种现实给出较之客观及感官世界那种现实一份等同或是更多的尊严。所以可以说,德国的怪诞故事也是一种哲理故事。在写作这类故事的众多作家中,最突出的一个名字就是霍夫曼。

  所有的选集都会有自己的限制和规矩;我们的这部选集则被要求,每个作家只能收录一篇:当你只能选择一篇故事来表现整个霍夫曼的作品时,这条规矩就显得尤其残忍。我选了他最为著名并颇为典型的《沙人》,因为可以说这是必选篇目,在这个故事中,资产阶级平静生活中的人物和情景都呈现出哥特式、魔鬼般的吓人形象,就好像噩梦中看到的那样。而我本可以选择去表现霍夫曼另一面的故事,在那里,奇异的元素几乎就是不存在的,好比《法仑之矿》,其中表现自然的浪漫主义诗歌通过展现矿藏世界的魅力达到了巅峰。

  年轻人艾黎斯在矿场工作,他工作得如此投入,以至相比太阳的光线和未婚妻的拥抱,他更喜欢矿藏这种环境,而矿藏这一形象也是理想内心世界最重要的象征之一。

  ……

  亨利·詹姆斯“幽灵故事”中的幽灵异常地模糊,可以是没有脸也没有形的恶,就比如《螺丝在拧紧》中凶神恶煞的用人,也可以是颇为清晰的表现,它们会给统领全文的思想以一个可感知的形状,就比如《埃德蒙·奥姆爵士》,还可以是导致超自然现象真实存在的假象,就比如《幽灵的租房》。《快乐的角落》是他最迷人也最令人激动的故事之一,在这篇故事中,那个刚被主角发现的幽灵其实就是在另一条人生轨迹中的自己;在《私生活》中,有一个男人,只有当别人看到他的时候,他才存在,否则他就会消散,而另一个男人,他有两个自己,他的另一个自己总能写出他本人永远也写不出的书。

  我们就用这个从时间范畴上来说属于十九世纪,但在文学风格上属于二十世纪的作家亨利·詹姆斯,来结束我们的回顾。在这本选集中,我一个意大利作家也没选,因为我不喜欢“为选而选”的想法:怪诞题材在十九世纪的意大利文学中,实在是不成什么气候。一些特别的选集(阿里哥·波伊多编辑的《诗歌与短篇小说》和《放荡主义中的黑色小说》),以及那些因为其他特点而闻名于世的作家(从德·马尔基到卡普安纳)的作品,都可以在文学品位的层面上为我们带来宝贵的发现和有意思的文献资料。在西班牙也有一位写怪诞小说的著名作家,古斯塔沃.阿道弗.贝克尔。但是我们的选集并不指望能把所有的怪诞作品都收全。它试图给出一种着眼于个别类型的概况,一种我想展现给你们看的概况,而且首先,它还是一本可以被通篇阅读的书。


TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:496

开  本:16开

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