全部
作 者：段立欣 著；麻三斤 绘
出 版 社：辽宁少年儿童出版社
丛 书：YOYO奇幻秘境
出版时间：2018年01月
定 价：22.00
I S B N ：9787531572756
所属分类： 少儿 > 少儿文学 > 儿童文学 > 中国儿童文学
标 签：
性格迥然不同的男生曹操和女生任曲是要好的朋友。
一天，一个忽然出现的男生易天指引任曲通过学校走廊的自动售货机，走进了一个神奇的地方——YOYO谷。后来，任曲的好朋友曹操也一同来到了这里。
为了找到易天说的沙棠果，任曲掉进了一个洞穴。洞穴里居住着颜色和形状都可以随意变化的“五形五色草莓”，还有一个巴掌大的有绿翅膀的小矮龙——八帝，它认为自己是国王，永远那么自以为是。
曹操和任曲还发现，YOYO谷里不论经历多长时间的冒险，都只会占用现实生活中的一分钟。于是，两个人乐此不疲地在真实与虚幻世界中穿行，似乎在被什么人指引着完成一项特殊任务，这项任务里有快乐，有新奇，有成就感，当然也有危险。
当曹操和任曲结识了一些新朋友，刚刚融入到这种新奇的环境中时，帮他们走出倒悬瀑布的绅十巴西龟，忽然在任曲生日的这一天被杀害了。
巴西龟的死触痛了两个孩子柔软的心。为了救活巴西龟，曹操和任曲下定决心找到易天说的几件灵物：涅石、流水灯笼、三叶草和蛮蛮……
段立欣，1978年出生，属幽默型智能作家机器人。小朋友喜欢的儿童作家，为少年儿童创作短篇故事、童话近百万字，共创作出《曹操的秘密日记》《潘朵朵的魔法班级》等100多部校园小说及童话，还担任中央电视台动画频道《新大头儿子小头爸爸》《成龙历险记》的编剧。曾经获得内蒙古文学奖“索仑嘎”文学奖、全国冰心新人新作奖、第13届中国新闻奖、第6届中国少儿报刊编辑一等奖等。
姓名：段立欣
性别：女
星座：天蝎座（绝对，绝对不是羊蝎子座！）
产地：中国制造，采用人工智能，各部分零件齐全，运转稳定。现居北京。
功能：创作文学作品！（所有创作文字均属绿色无污染、质量信得过产品。无限期包退包换）
优点：幻想！幽默！
缺点：想象起来十八匹马都拉不住！
第一章 很酷的开头
第二章 半个苹果和自动售货机
第三章 我们穿越吧！
第四章 你好，八帝
第五章 歌谣简直太讨厌了
第六章 目标：“疯子”
第七章 丢失了“自己”的影子们
第八章 没有五官的面孔
第九章 黑猫
第十章 漫长的一分钟
第十一章 这就是游戏法则吗？
第十二章 不丑的快乐丑丑
第十三章 旋转吧，独轮车
第十四章 家·任曲的老爸老妈
第十五章 竹爱，影竹爱
第十六章 有种音乐叫闪光的脆响
第十七章 冲出倒悬瀑布
第十八集 经得起重击的友谊
第十九集 朗诵比赛进行中
第二十章 游戏刚刚开始
序言
这几年，在西风东渐的影响下，魔幻小说在整个儿童文学市场很是繁盛。但是，综观其中，却是良莠不齐，鱼龙混杂。真正写得好的书，更是少之又少。
表面上看来，我们似乎是在西方的影响下，才开始出现魔幻这样一个创作的种类。在讨论中国幻想小说的发展时，甚至有些学者就直指中国文学没有幻想的源头和充足的基础。事实并非如此，中国的古代文化中，就有着许多绚烂而奇特的想象。女娲补天、夸父逐日、精卫填海、后羿射日……无一不是大气磅礴、感天动地。在我们的民间文化中，更是潜藏着无数的充满幻想的故事，即便是一个目不识丁的农村老妇，也可以绘声绘色地给孙辈们讲述七仙女、海螺姑娘、白娘子等各种神话故事。这些故事伴随了一代又一代人的成长，丰富了一代又一代人的童年情感。所以，并非是中国没有幻想的源头，而是，我们没有很好地沿着这个源头走下去。这一点大概也是事实。后来的中国小说确实没有将自己很好地与这个源头联结在一起，反而在世俗文化中与这个源头愈来愈远。当实用主义成为中国文化的核心、基础而影响了中国人的思维方式和行为方式时，不仅仅是文学出了问题，整个的思维走向也出了问题。实用主义的取向，使我们离幻想越来越远了，幻想甚至成了一个贬义词。
早些年，我曾提出过“中国式大幻想”这样一个概念，那时候，幻想小说还乏人问津，寥寥无几。没想到几年之后，便如漫天潮水般蜂拥而至。时至今日，在众声喧嚣中，我仍坚持当初的观念，不想改变。
对于文学来讲，幻想是必不可缺的。我们的生存空间是现实的，而文学的功用和能力就在于创造出一个高于生活现实的幻想的文字世界。这也正是文学的永恒魅力之所在。而在所有文学种类中，儿童文学也许是比较特殊的，因为它的受众主要是儿童，因此，就有了许多应该强调和应该回避的东西。那么，我以为，幻想是属于应该强调的一类。
幻想文学对孩子想象力的培养是有益的。童年之所以让人恋恋不舍，正是因为在人生的那个阶段，幻想和现实混杂在一起。那样的一个意境，大概是以后的人生经历中都不再会有的。孩子可以看着天上的云、山上的石头，天马行空，自言自语。并且，这种幻想在他们的心里和现实一样真切可信。童年才会因此有很多绮丽纯真的梦幻。而在对于孩子的教育问题上，想象能力的培养更是之后的阅读能力、理解能力、审美能力得以提高的基础。
但是，幻想不是玄想，不是空想，不是毫无根据地怪力乱神，更不是精神错乱般满嘴跑马。幻想应该有它的厚度、质感和范围，绝不是轻薄粗鄙的简单游戏。
在我看来，幻想只是一个框架，文学才是根本。我希望能“让幻想回到文学”，我也希望中国人能有自己写的幻想文学。
我以为，中国式的大幻想首先应该有属于自己本土文化的因质，也许是场景，也许是历史，但是，更多的，我想应该是一种从远古文化中流淌下来的命脉，一种属于我们自己的文化传承，而不是一味地模仿西方的那些半人半马的神兽、魔幻的衣橱等水土不服的幻想的空壳。
其次，中国式的大幻想需要一种思维的向度，一种情感的气度。幻想等于打开思维的另一个空间，这个空间必须绵延拓展，广博高深。如果幻想只是停留在变形的层面上，那只是一种低级的格局狭小的机械模仿。但是，如果幻想是没有范围的虚无缥缈，那也只是毫无意义的胡思乱想。幻想必须要有情感的张力、思想的内核。我曾经说过，既然以后的人生会遭遇很多黑暗，在我们的儿童文学中就应该给孩子展现春天般的风景。那么充满奇妙魔法、刺激冒险的幻想文学更应该给孩子带来欢乐、带来感动，让孩子在阅读历险中体会现实的情感，学会勇敢、学会悲悯、学会感恩。
20世纪中叶，英国出现了两个非常优秀的魔幻小说系列，那就是后来被世人几乎冠为魔幻翘楚的《魔戒》和《纳尼亚传奇》。这些作品为后人所称赞的不只是气势磅礴的想象、千军万马的场面、形态各异的人物，更多的是因为其中所表现出的世间的正义与邪恶，友情的信赖与背叛，信仰的坚定与犹疑，人性的懦弱与勇敢。
这样来说，写幻想小说的作者似乎更应该具备严肃和认真的态度来进行创作。幻想尽管是看不见摸不着的，但是，它毕竟是我们现实生活的一个幻影，所以，变换的可以是场景、人物、造型，不变的应该是文学与情感。
正因为对幻想文学抱有太多的期望，所以，对于立欣的这部作品，我很是关注。立欣是一位多年和孩子的文字打交道的，有着丰富经验，熟悉孩子生活的资深编辑。阅读这一YOYO系列，随处可见作者对于当下中学生生活的留意与观察。
我自己也写过幻想小说，深知其中的艰辛。它需要宽阔的思维、厚重的知识积累、奇妙的想象，要找到并且推开通往幻想世界的大门，让现实与幻想气流相通，既不虚无缥缈又要截然不同，这并不是一件轻松容易的事情。但是，似乎在这一方面，立欣处理得游刃有余。她选择了两个中学生作为她冒险之旅中的主人公。在文字表现中，也间隔用男生女生各自的口吻来书写，不断地穿越现实和幻境，灵动有趣。看得出来，在创作的过程中，立欣与她的主人公一样享受探险，并且乐在其中。
立欣的YOYO系列汇集了时下比较热门的元素：校园、魔幻、青春、成长，等等。但是，她显然并不是要随大流地走向浅俗的闹腾，走向消遣的游戏。在她的文字和故事中，我能感受到她在用她并不强大的能量，努力抵抗着一些惯力；她在用力呵护着一些她想要表达的珍贵美好的情感，例如信赖友谊，例如尊重生命，例如善良感恩，等等。而这些，的确是现在的孩子普遍缺少的品质。这样的创作姿态让我感动。我相信她的努力与真诚也一定会打动当下的孩子。
我希望YOYO系列的出现不仅仅是给我们的文学带来新的亮色，对过于浓郁的写实主义加以冲淡，我更希望它还能给它的阅读者们以想象能力的培养，让他们看到想象的美以及想象创造世界的巨、大力量。
也许，我的期望让YOYO系列和它的作者过多地承担了责任。
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