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万物:文明 从人类诞生到古罗马(精装)


万物:文明 从人类诞生到古罗马(精装)

作  者:[德] 延斯·哈德 著

译  者:徐峰

出 版 社:北京联合出版公司

出版时间:2017年09月

定  价:188.00

I S B N :9787559603470

所属分类: 生活  >  动漫/幽默  >  其他漫画    

标  签:绘画  艺术与摄影  

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TOP内容简介

  《万物:文明》上卷,是野心勃勃的“漫画宇宙史”三部曲之第二部。

  它以南方古猿出现为起点,描绘了从人类诞生到古罗马帝国建立期间,长达400万年的人类进化史图卷:从钻木取火到发明轮子,从结绳记事到帝国崛起。

  然而它如前作《创世》,并不满足于单纯的线性叙事,而是借助人类文明史上的各种经典符号、意象,诠释和脚注了一部以金、银、铜三色绘成的,包含2000多幅手绘插图的史前史。

  人类在宇宙间并不是孤独的:从《2001:太空漫游》到《逍遥骑士》,从小布什到甘地,从《银河系漫游指南》到《星球大战》,从达芬奇到蒙德里安:人类智识所创造的各种经典意象,伴随着我们的祖先,在这部进化史中跋涉前进。

 

TOP作者简介

  延斯·哈德(JensHarder,1970年生于前德意志民主共和国魏斯瓦塞市)是德国著名漫画家,1996至2003年间在柏林白湖艺术学院(Berlin-Weißensee)学习平面设计。

  他移居柏林多年,从事插画和漫画创作,已发表多部作品,并多次获得国际奖项(2004及2010年的德国埃兰根国际漫画沙龙德语漫画“马克斯与莫里茨”奖、2007年德国卜劳恩市及卜劳恩协会颁发的“卜劳恩”表彰奖、2010年法国安古兰国际漫画节“魄力奖”,2011年汉斯·麦特奖)。他的作品曾在德国及国外多座城市展出,并刊于多种漫画期刊。

 

  徐峰,生于1976年,原籍吉林,现居法国巴黎。

  已出版译作有《高卢英雄传》《局外人》《在路上》等。

 

TOP目录

第三纪

史前时代

古代文明

附录

后记


TOP书摘

  人类是就自己的起源发问的动物。

  ——彼得·斯洛特戴克

  经过持续四年半的创作,我的进化三部曲中的第二卷完成了。这是我对史前史与人类历史开端的各种版本的再现。同创作第一部《万物:创世》时一样,我竭尽全力,希望各个章节的篇幅能够如实反映时间上的维度,但我很清楚,这种努力从一开始就是注定要失败的。就这样,古代时期虽然如白驹过隙,却占了整整40页的版面,而较之漫长千倍的旧石器时代只能屈尊得到100页的篇幅。

  让我们来算笔账吧:从最早的南方古猿出现开始,本书主要讲述了其后400万年间的历史,400万年除以2000多幅图画,算下来,这回平均每幅图要讲2000年的故事。而在《万物:创世》中,两幅图之间则相差足足有700万年,这么一算,这本书刚好差不多能填补《创世》中两幅图之间的时差。

  2011年在汉堡举行的“视觉小说时代”展中,有一场题为“140亿年与3秒钟”的见面会。

  本次见面会上,我特别敬重的同行马克-安托万·马修(Marc-AntoineMathieu)评价说我的作品擅长时间上的前后跳跃,这是一种垂直的叙事手法——就好比一部电梯,不停地将读者运送到历史进程的不同楼层上。在这一部里,我特别着意地运用了时间跳跃这一手法,以表现某些创新的巨大潜力,并将个别发展的进程采用了浓缩的方式来表现。正是出于这样的目的,在表现人类最初尝试取火的那几页,我会从电视一直画到原子弹。显而易见,在石器时代,没人猜得到钻木取火摩擦出的星星之火会把人类带到何处,因为文明的进步跟科技的进步一样,都不知道自己要往何处去。但是这些现象之间的确存在着紧密的内在联系;所以,我才会尝试把这种联系用视觉的方式表现出来。

  历史承传了动物学的衣钵。

  ——亚瑟·叔本华

  为了充分展示技术发展史中的这种机制,本书中用了很大的篇幅来描写轮子的发明,其数量超过了描述古代时期所有其他革命性发明与发现的篇幅总和。当然,不管是勾股定理,还是德谟克利特“物质是由原子构成”的原子说,都对后世发展有着举足轻重的影响,但是轮子的影响则更加直接,诗意点的说法就是,轮子载动了社会的前进。通过这个例子我其实是想说明,对进化的理解只能是后知后觉的(最明显的一个例子就是历史,另外,这个道理也适用于一切复杂的进步与发展)。

  同样的道理,我们最早的脊椎动物老祖宗皮卡虫肯定想不到自己的后代们能走能飞;第一个注意到一截树干能滚动(一段圆木、一卷枝条或一圈铁丝则滚得更好)的人根本就猜不到,有朝一日轮子将引领人们完成日本新干线建设,或完成构造复杂的钟表系统设计。总之,就是这些朝着未知迈出的一小步不断积累,最终引领人类踏上了新的疆土。当然,随着文明的发展,这个过程的速度加快了1000倍(自从计算机发明以后,这个过程的速度更是加快了100万倍)。

  《万物:创世》一书中,我的创作灵感主要来自捷克画家、插画家泽兹德涅克·布里安(ZdeněkBurian),本书中我所借鉴的画家们则要多得多。除了意大利插画师罗马诺·里扎托(RomanoRizzato[笔名塞尔焦]),主要还有法国插画师皮埃尔·茹贝尔(PierreJoubert)与艾曼纽艾尔·鲁迪埃(EmmanuelRoudier),他们为我描绘人类进化、史前历史及人类文明初始阶段提供了重要的引用来源。塞尔焦与茹贝尔丰富的创作题材对我描绘的各个历史阶段都提供了十分可贵的借鉴,艾曼纽艾尔·鲁迪埃的《尼安德特人》系列漫画则对我了解欧亚大陆上尼安德特人的生活情景起到了很大的帮助。总体来讲,我在图书馆的青少年部发现了许多特别有用的作品——这些为小读者精心创作的书籍对各个年代的生活描绘既翔实又生动。历史与人类学图书则更侧重理论性,考古发现和各种纪录性材料则主要助我为图画补充各种图例。

  所有的神话中都有七分历史,所有的历史中都有九分神话。

  ——戈特利布·莫里茨·扎菲尔

  2009年《创世》在法国首次出版后,我有幸参加了一系列科普性质的项目:在巴黎的科学城和阿特拉斯文化科学中心、奥地利的格蒙登坎默霍夫博物馆、德国赛尔兰德地区的伽利略公园,以及包括卡尔斯鲁厄、日内瓦、艾克斯-普罗旺斯与柏林在内的各地的自然历史博物馆举办的数场展览和文化展活动。

  在法国、瑞士和德国,有的老师会把《创世》作为辅助教材,在课堂上向学生展示不同进化过程的视觉特征。我个人当年没料想到这个用途,不过我还是兴趣盎然地关注了一下《创世》这一令人诧异的用途。除了几项提名与奖项外,《创世》在德国出版的那年,还上过德国NDR电视台非科幻类最佳作品榜单——对此我感到有点不安,因为这三部曲其实讲的是进化史的故事——是我自己的版本,参考的是我自己的坐标与脉络——就跟讲给自己的孩子听那么随性,许多东西我都没有考虑到(当然我不懂的东西可就更多了)。

  《创世》出版后,为第二部进行筹备工作的时候,我有幸遇到了许多高人。我和上文提到的插画师中间的几位都有过令我获益良多的交流,特别是跟艾曼纽艾尔·鲁迪埃、英国古生物艺术家约翰·锡比克(JohnSibbick)、美国漫画家克雷格·汤普森(CraigThompson)以及其他许多很出色的人,这里就不一一赘述了。

  2010年秋,我有幸在柏林自然历史博物馆举办的本书推介会上遇见了《人类世》(Menschenzeit)一书的作者克里斯汀·施瓦格尔(ChristianSchwgerl)。《人类世》呼吁可持续的生活方式与可持续化管理,批评对现存资源越来越无耻的浪费。诺贝尔化学奖得主保罗·克鲁岑(PaulCrutzen)曾在2000年发明了“人类世”这个词(我在《创世》末章曾引用此词为《文明》一书作引子),克里斯汀·施瓦格尔受保罗·克鲁岑的启发,分析了人类让地球遭受的种种改变,并说明了应采取的措施,以避免几十年或几世纪后可能发生的环境灾难。

  有数量便有意义。

  ——DepecheMode乐队


TOP 其它信息

装  帧:精装

页  数:372页

开  本:12开

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