“重写文学史”经典•百年中国文学总系:1948：天地玄黄

“百年中国文学总系”是一套具有现代学术眼光的文学史著作，通过一个人物、一个事件、一个时段的透视，来把握一个时代的整体精神。

“百年中国文学总系”既不是传统的历史著作，也不是编年史一类的文学史讲稿，更不是随意发挥的文学史漫谈。它通过“散点”把握一个时期的文学精神，深刻体现出了“文学”在百年中国现代化进程中的重要作用。

“百年中国文学总系”以“年份 时代特征”的方式做分册书名，言简意赅，定位敏锐而精准。以年份为“点”，写一个“点”而又能“伸缩自如”，强调重点年代，勾连“点”的来源及对后来的影响。

“百年中国文学总系”提倡“大文学”的概念，主要以文学作为叙述对象，同时又广泛涉猎歌曲、广告、演出等广义上的艺术形式。

这套书是“重写文学史”的经典作品，堪称“大视野文学史”，既有学术的严谨，又有散文的流畅。

这套书的主要作者是有北大学术背景的一批学者。

该套书从1898年戊戌变法开始到1993年煞尾，以百年文学发展史的格局，以代表性的年份为书写核心，用回到历史场景和历史细节的写法，把文学史、思想史、社会发展史放在一起，还原文学现象背后的原生态历史环境。原本晦涩的学术著作由此变得鲜活易读，原本平面刻板的文学史知识由此变得生动立体。

这套书初版于1998年，之后几次再版，现早已成为经典的文学史教材，也是许多高校中国现当代文学专业考研的必读书目。

新版序言 怀念那个学术年代

总序一 辉煌而悲壮的历程

总序二 《百年中国文学总系》的缘起与实现

楔子

一、面对转折——1948年1、2月

毛泽东《目前形势和我们的任务》的冲击波——《人民日报》

传出的信息——蒋介石的元旦训词——《文艺先锋》宣布的

官方文化政策——《大公报》和中国自由主义知识分子的信

仰

二、南方大出击——1948年3月

《大众文艺丛刊》与中共对文艺的领导——文学党性原则的

明确提出——“我们”文体的新特征——以“思想斗争(批

判)”为发展文艺的中心环节——三面出击：郭沫若怒“斥”

沈从文、朱光潜、萧乾代表的“反动文艺”；批判路翎、姚雪垠、

骆宾基等作家的小资产阶级创作倾向；对胡风及其朋友的批

判与警告——对西方资本主义文化的警惕与防范——以解

放区文艺为样板的“人民文艺”的大力倡导——新的美学原

则，文艺创作、批评模式在建立中——对“五四”与鲁迅的再

评价：争取文化领导权与正统地位的自觉努力

三、校园风暴——1948年4、5、6月

学生运动与校园文化——群众歌曲的革命功能——革命盛

大节日里的活报剧演出——漫画：精神原子弹——朗诵诗的

政治性、群体性与行动性——狂欢的广场文学(艺术)——

大学教师在学潮中——自由主义教授的困境、挣扎与分

化——师生共识：为自由、民主的新中国而斗争

四、诗人的分化——1948年6、7月

40年代末的诗歌刊物与流派——前期《诗创造》的兼容并包

性——在内外压力中挣扎——新的现代主义诗歌流派的孕

育与聚集——《诗创造》的改组与《中国新诗》的创刊——40

年代末现代主义诗歌与革命现实主义诗歌的相通与对

立——“中国新诗派”诗人与“七月派”诗人的相通与分

歧——共同的命运

五、批判萧军——1948年8月I一)

萧军：永远的精神流浪汉——集权、秩序、规范与独立、反叛、

自由之间——萧军与“王实味事件”——《文化报》与《生活

报》的论战——大规模的有组织、有领导的“批判萧军反动

思想”的运动——“五四”启蒙主义话语与革命话语的争夺

战——知识分子与新政权的关系——言论自由的尺度——

知识分子“自由职业者”身份的消失——“大批判”思维、文

体的开创——对“革命的小资产阶级”出示黄牌——人们期

待中的萧军的反应

六、朱自清逝世前后——1948年8月(二)

朱自清的“背影”——晚年心境的沉重面——1928年《那里

走》的困惑，20年后再思考——对知识分子边缘位置的正视

与“悬空感”——向下层人民寻求支撑点的欲求与害怕失去

“自己”的矛盾——既“调整”又“保持”的文化(学术)选

择——沟通“五四”个性主义话语与集体主义革命话语。沟

通精英文化与平民文化——雅俗共赏、兼容并包、多元发展

的文化理想——本不合时宜，却被“大用”的“结局”——追

悼中的“学者与文入”的朱自清——朱自清“转变”问题的提

出——革命话语对朱自清的“改造”——革命话语与民族主

义话语的结合：毛泽东的“盖棺论定”

七、胡风的回答——1948年9月(一)

胡风向“明天”扑去——他眼里的路翎《财主底儿女们》的异

质性与挑战性——受伤的狼的“突围”与出击——以“斗争”

为中心的思维、情感与心态：批判者与被批判者的同一——

自觉地捍卫“五四”传统：“与无形的封建的中国的斗争”；坚

持启蒙主义；反对向“旧形式”投降——胡风要为他漠视批

判者的警告付出代价——胡风与毛泽东心灵的相通——胡

风的悲剧：从“支持(拥护)”出发的“对抗”——留下的最后

一个美好的记忆

八、“新的小说的诞生”——1948年9月(二)

丁玲与《太阳照在桑乾河上》的命运——社会主义现实主义

创作模式的诞生——纳入体制：文学生产与传播的计划

化——创作主体的变化：首先是党的干部(战士)，然后是作

家——以党的政策为创作起点与接受终点——文学的真正

主人：革命化的“新人(工、农、兵英雄人物)”——把党的意

识形态化为作家的艺术思维：阶级斗争的艺术想象逻辑(题

材、人物创造、结构等)——用党的革命语言规范一切——

《太阳照在桑乾河上》《暴风骤雨》(周立波)对社会主义现实

主义创作模式的示范意义与部分背离——独断话语权的文

学秩序的建立

九、战地歌声——1948年10月

部队宣传队(文工团)：中国人民解放军的独创——泛黄的

历史资料所留下的记忆——把毛泽东“文艺为政治服务”的

思想推向极致：文艺军事化的新范式——快板诗人与“兵写

兵”群众运动——革命话语对民间话语的利用与改造：北方

农村的演剧与诗歌创作运动——对农民文化的推崇与对市

民文化的拒绝——《邪不压正》：赵树理的“党的立场”与“农

民的立场”的统一与矛盾，他的文学命运的戏剧性

十、北方教授的抉择——1948年11月

沈从文的文学梦想——对“五四”先驱者蔡元培“美育代替

宗教”思想的继承与发展，“20世纪最后一个浪漫派”的历史

定位——《看虹录》：将“抽象的抒情”引入小说叙事的自我

突破，却一再受到批判——40年代末以沈从文为中心的，以

“探索、实验”为追求的北方青年作家群，同样被遗忘——沈

从文终于“觉悟”：不能随着时代变动而改变自己，只能面对

“提前死亡”——“投岩麝退香”：沈从文和他的朋友呼吁“文

物保护”——大多数知识分子的“左”倾，少数人退守思想文

化上的自由主义——“今日文学的方向”座谈会上沈从文、

废名、朱光潜、冯至等讨论“如何对待红绿灯的指挥”等问题

十一、南下与北上——1948年12月

毛泽东三次急电平津战役前线指挥部：必须保护文物与知识

分子——蒋介石亲自组织“抢救”学界知名人士——“危舟

将倾”的末世景象，旧秩序再也无法维持——知识者故土难

舍，“为伊消得人憔悴”——国民党高压政策为渊驱鱼——

走下飞机的仅胡适等人——梁实秋：战乱中的生离死别—一

枪炮声中的北京大学50周年校庆——“天下愈乱吾心愈

治”：无人顾及中的学术坚守——《浦江清日记》里“三不管”

地界中的清华园——稀落、仓皇的“南下”与浩荡、有序的

“北上”：两股知识分子人流——“我今真解放”：郭沫若一路

高歌——卞之琳等远方归来：赤子的虔诚

不算尾声

叶圣陶终于“远行”，结束游离状态——郑振铎重读《画梦

录》——胡风想起小贩挣扎的叫卖声，他没有在香港“净

罪”——路翎写《危楼日记》，为“时代末日”做忠实记录——

丁玲作为新中国的女作家在国际舞台亮相，她感到无比自

豪——《传家宝》：赵树理仍在关注农村现实中的“问题”；老

赵进城的意义与困惑——萧军的消失：又一个“提前死

亡”——清华大学中文系师生游乐会上处处感到“他”的存

在——一颗无声的政治炮弹，沈从文的绝望与去不掉的迫害

感——“今日复何悔”：胡适、傅斯年凄然对饮吟陶诗——国

民党政府“最后的晚餐”——张道藩拜别母墓悄然离开南

京——倾听“北方”的声音：毛泽东《将革命进行到底》开始

了一个新时代

年表(1946—1953)

参考文献

我怎样想与写这本书——代后记

装　　帧：平装-胶订

开　　本：32开

纸　　张：胶版纸